資料圖片（來源：中國證券報）
一、中國藝術(shù)品市場的分化加劇，出現(xiàn)了禮品市場與投資市場的二元構(gòu)成。市場調(diào)整與金融風(fēng)暴沖擊的雙重作用，使原本脆弱的中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了“擊鼓傳花”式的恐慌，信心受到很大的打擊，市場規(guī)模下行較大，投機的非理性泡沫不斷被擠出，禮品市場的份額及主導(dǎo)地位得到強化，理性的投資市場在艱難中固守，并由此產(chǎn)生了中國藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)。在中國藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)的形成中，雙重的壓力導(dǎo)致藝術(shù)品市場中禮品市場份額持續(xù)壯大，并在一定程度上支撐并推動藝術(shù)品市場的發(fā)展，這種現(xiàn)象不能不引起人們的關(guān)注。禮品市場一股獨大以及投資市場成長規(guī)模受阻，使市場結(jié)構(gòu)無法優(yōu)化，這對中國藝術(shù)品市場來講并非福音。中國藝術(shù)品市場的深度回調(diào)，使中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了二元結(jié)構(gòu)的業(yè)態(tài)。
二、中國藝術(shù)品市場主體發(fā)育面臨新的困境，市場體系與機制的發(fā)育形成面臨巨大挑戰(zhàn)。市場主體不能持續(xù)有效地發(fā)育，那就意味著市場體制及市場機制無法形成，中國藝術(shù)品市場成長壯大之路就會遙遠(yuǎn)而又漫長。作為中國藝術(shù)品市場主體的畫廊(店)增速下降、數(shù)量減少、經(jīng)營狀況向惡的局面，讓我們不得不面對這一無奈又嚴(yán)峻的狀況。
三、藝術(shù)品市場中五大板塊相互消長與拉動，新的熱點在理性中形成。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊，而目前的排序是油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、中國近現(xiàn)代藝術(shù)板塊。油畫雕塑、當(dāng)代藝術(shù)從末流板塊而進(jìn)入主流板塊結(jié)構(gòu)，這種現(xiàn)象如無大的變局，會持續(xù)一段時間。在藝術(shù)品市場中，以上述五大板塊的經(jīng)營格局，中國古代書畫板塊在不斷上揚中進(jìn)入了一種理智、平穩(wěn)的發(fā)展期。油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，其風(fēng)頭前兩年已壓倒國畫，油畫雕塑板塊成為主流板塊成為事實。陶瓷雜項板塊在近幾年主要是以元、明、清三代的瓷器為主。由于在內(nèi)地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對象，致使明代的官窯瓷器有所拉動，明清二代官窯瓷器已經(jīng)在高價位上揚，一些普通民窯的精品瓷器并沒有太多增長。在陶瓷板塊中增長速度較大的是“后三朝”(咸豐、同治、道光)官窯，雜項類的其他精品也在不同程度地上揚。古代及近現(xiàn)代書畫兩大板塊要么下滑，要么有精品才能成為看點，這種局面還會存在。在過去兩年，中青年繪畫作品開始全線飄紅，但進(jìn)入2008年下半年以來，當(dāng)代藝術(shù)板塊在理性地調(diào)整，真正盤點當(dāng)代藝術(shù)還要過一段時間，寒冬的到來似乎已成事實。影像版畫作品零散地在各大拍賣公司上拍，但成交額差強人意，可將影像版畫板塊作為一看點。但隨著金融風(fēng)暴的持續(xù)，當(dāng)代藝術(shù)的增速會有較大下滑，中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊會乘機收復(fù)一些失地，當(dāng)然新看點與新趨勢的形成，也會使藝術(shù)品市場的格局又面臨一些新的變數(shù)。
四、藝術(shù)品資產(chǎn)化提速。在世界范圍金融危機的沖擊下，資產(chǎn)的迅猛縮水使更多的人們在關(guān)注中國藝術(shù)品的增值保值作用，在資本的逐漸聚集中，藝術(shù)品市場資產(chǎn)化、資本化的勢頭已經(jīng)呈現(xiàn)，成為中國藝術(shù)品市場的一個新的方向，不斷進(jìn)入國家層面的議事日程。由于缺乏權(quán)威機構(gòu)的評估系統(tǒng)和評估標(biāo)準(zhǔn)，我國金融資產(chǎn)與藝術(shù)品的結(jié)合問題一直未能順利進(jìn)行，藝術(shù)品監(jiān)督管理機構(gòu)的重要職能就包括解決這一藝術(shù)品資產(chǎn)評估問題，即突破藝術(shù)品資產(chǎn)化的瓶頸。文化部門已與財政部門就此問題進(jìn)行銜接并已獲得階段性進(jìn)展。
五、拍賣在追高與期望中走向價值發(fā)現(xiàn)。如果說中國藝術(shù)品市場的泡沫是源于投機因素的積聚，那么拍賣在價值迷失的過程中對這種投資因素的積累起到了推波助瀾的作用。藝術(shù)品藝價比這一概念的提出，是一種價值意識的理性覺醒的表現(xiàn)，全球性金融風(fēng)暴的沖擊，使這種價值發(fā)現(xiàn)具備了更多、更大意義上的市場基礎(chǔ)，這為中國藝術(shù)品市場的理性健康發(fā)展開辟了新的視野。
六、藝術(shù)品市場機制及支撐體系建設(shè)與公共藝術(shù)政策備受關(guān)注。在中國藝術(shù)品市場理論的研究推動下，隨著國家文化戰(zhàn)略的不斷實施，藝術(shù)品市場體系及支撐體系的建設(shè)一步步進(jìn)入人們的視野，特別是政策法規(guī)支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系及人才培育支撐體系等成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展與深入前行的一個重要前提。文化部門也在醞釀成立藝術(shù)品監(jiān)督監(jiān)管機構(gòu)，設(shè)立一種相應(yīng)的監(jiān)管制度，解決當(dāng)前藝術(shù)品市場存在的拍假、假拍等問題。另外，藝術(shù)品資產(chǎn)化的過程也要不斷加速，資產(chǎn)評估的問題不解決、不盡快進(jìn)入國家法定序列，藝術(shù)品與資本的結(jié)合就無法落實。藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫鹊脑O(shè)計已提上議事日程，藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫纫?guī)定在藝術(shù)品拍賣中，消費者有權(quán)了解藝術(shù)品的證明和來源，賣家必須將拍品的傳承脈絡(luò)清晰地告知消費者，這有利于建立誠信體系制度，制約拍假、賣假的畫廊和拍賣公司。另外，國家也將推動對評估師、鑒定師的資格認(rèn)定制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范市場。
七、中國藝術(shù)品市場標(biāo)準(zhǔn)問題成市場發(fā)展的焦點。中國藝術(shù)市場中的秩序問題、誠信問題及各種各樣的亂象，使中國藝術(shù)品市場標(biāo)準(zhǔn)化體系建設(shè)已經(jīng)成為一個不能不去面對的急需要解決的問題，毫無疑問已成為藝術(shù)品市場運作進(jìn)程中的一個重要核心環(huán)節(jié)。
八、藝術(shù)傳媒的再造已是風(fēng)雨欲來。藝術(shù)傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在大眾閱讀的贏利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位于多元化的體驗及目標(biāo)性更為集中的推廣，隨著藝術(shù)媒體投入者媒體意識的覺醒，使傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)傳媒的再造已不可避免。
九、由于市場信息傳播機制的缺失，中國藝術(shù)品市場在需求的推動下不斷分層。這種建立在信息共享差異基礎(chǔ)之上的市場劃分，使藝術(shù)市場出現(xiàn)了分化，將與國際化對接與向初始市場狀態(tài)退化并存，并導(dǎo)致不少藝術(shù)家棄大義去“拼高”與“下潛”逐利，會引發(fā)更大范圍內(nèi)關(guān)于中國藝術(shù)家道德問題的廣泛質(zhì)疑。
十、在國家文化大戰(zhàn)略的推動下，藝術(shù)品市場國際化、區(qū)域化的發(fā)展將成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大亮點，國家及地方的規(guī)?；度雽檫@一趨勢提供源源不斷的動力。同時，在世界范圍內(nèi)，藝術(shù)品市場發(fā)展的兩大趨勢在金融危機的深入發(fā)展中，受到了深刻的遏制，區(qū)域藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場區(qū)域化這一雙向的戰(zhàn)略互動，雖然是大勢所趨，但在資本進(jìn)入的恐慌中，會迅速收縮擴張的戰(zhàn)線，即便是我們有太多的戰(zhàn)略意圖。當(dāng)然，藝術(shù)品市場會隨著影響全球的金融危機對經(jīng)濟(jì)社會所帶來壓力的同時，文化產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個看點，其重要性會被進(jìn)一步發(fā)掘。在困難時期人們才發(fā)現(xiàn)，文化產(chǎn)業(yè)具有耗費資源少、產(chǎn)業(yè)附加值高和污染物排放量低的特點，符合中國改變經(jīng)濟(jì)增長方式的趨勢。在這種特殊時期的背景下，藝術(shù)品市場會在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占有非常獨特的地位與作用，關(guān)鍵是要擺脫舊有的蹦蹦跳跳、吹吹打打的舊有理念與模式，真正把文化當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來抓，而不僅僅是一種說說重要的點綴。
十一、中國藝術(shù)品市場金融化的宏偉藍(lán)圖已經(jīng)開始描繪。中國藝術(shù)品市場金融化發(fā)展的道路總體上會經(jīng)歷以下幾種形態(tài)：單純意義上的藝術(shù)品形態(tài)；藝術(shù)商品形態(tài)；藝術(shù)品資產(chǎn)化形態(tài)；藝術(shù)品資本化形態(tài)及藝術(shù)品證券化形態(tài)等幾種市場化發(fā)展形態(tài)。每種形態(tài)的進(jìn)化發(fā)展都標(biāo)志著市場發(fā)育的特定態(tài)勢與基本水準(zhǔn)。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展最為關(guān)鍵的問題不是規(guī)模與數(shù)量的問題，最為關(guān)鍵的是我們能將中國藝術(shù)品市場放在怎樣一個支撐與發(fā)展的平臺上。在相應(yīng)的戰(zhàn)略架構(gòu)中，我們需要什么樣的體制化目標(biāo)？我們需要有一個什么樣的政策目標(biāo)、規(guī)劃與設(shè)計？我們不可否認(rèn)的是，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展需求是被不斷激發(fā)與挖掘出來的，中國藝術(shù)品市場從來都不缺少需求的支撐，關(guān)鍵在于決策層的觀念、認(rèn)識，以及我們所實行的政策與體制。
【編輯：姚丹】
