經(jīng)濟(jì)危機的擴散效應(yīng)讓藝術(shù)市場表現(xiàn)不佳，一段時間內(nèi)進(jìn)入緩沖調(diào)整勢在難免，當(dāng)然這其中的反映和幅度也并不是均值化的，其中剛剛在國內(nèi)開始熱絡(luò)的日韓當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖遭遇慘敗，在國內(nèi)秋拍中近乎全軍覆沒。日韓當(dāng)代藝術(shù)拍賣國內(nèi)遭遇滑鐵盧的原因是什么呢?到底其是否一個較好的投資標(biāo)的呢?
無人應(yīng)拍是價值認(rèn)同的真實體現(xiàn)?
上拍日韓當(dāng)代藝術(shù)的公司國內(nèi)就有多家，最近的一場是上海泓盛，就拍賣結(jié)果來看幾乎全軍覆沒，而在北京方面之前的拍賣中也是場面冷清，日韓部分幾乎無一人應(yīng)拍。蘇富比、佳士得等國際拍賣行一段時間以來樂此不疲的運用亞洲當(dāng)代整體市場推廣策略，中日韓經(jīng)常被放在一起說事，這不僅僅影響到西方買家，甚至也影響到大陸買家和中國港臺地區(qū)買家，他們大約從2006年左右就開始陸續(xù)購入日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且還連帶著東南亞藝術(shù)的部分，一時構(gòu)成一股熱潮。但是當(dāng)金融危機的擴散效應(yīng)逐漸顯現(xiàn)的時候，日韓當(dāng)代藝術(shù)首先在大陸拍賣市場中遭到冷遇，之前高唱日韓當(dāng)代利好消息和光明愿景的那些人們，看起來是整齊劃一的消失了，現(xiàn)場那些可能本來就無意于此部分的買家自然無甚興趣，所以看起來是一片慘淡。
對于投資決策來說，完備的支撐因素是必須的。對于日韓當(dāng)代的中國市場的利好判斷又是基于什么呢?
A亞洲好，大家都好?
歐美頂級拍賣機構(gòu)每每上拍的亞洲當(dāng)代的專場設(shè)置，其實只是以中日韓為主體，而在經(jīng)濟(jì)環(huán)境中也會提到所謂的“亞洲世紀(jì)”，所以久而久之就有了亞洲是個均值化的亞洲的錯覺或者暗示。也就是說在亞洲范圍中中國、日本、韓國是沒有什么區(qū)別的。在這個前提成立的設(shè)定下，自然接下來就是類比，這下問題出來了。中國當(dāng)代價格明顯比日韓當(dāng)代高出不少，而看起來日韓作品的質(zhì)量不比中國當(dāng)代差，有的甚至精致度還要高些，所以這里面一定有一個大的價差，只要有一天日韓當(dāng)代藝術(shù)也像中國當(dāng)代藝術(shù)這樣增長自然會有巨大的投資潛力。
B藝術(shù)品和其他商品一樣只存在價格的區(qū)分，其他都是流通標(biāo)準(zhǔn)件?
在普通商品世界中，海爾電器和松下電器，可能消費者的抉擇只需要參考價格、比較售后服務(wù)，至于其他的方面除非矯情否則很少有人去深挖細(xì)摳。但是藝術(shù)品是這樣的流通標(biāo)準(zhǔn)件嗎?買家在購買中國藝術(shù)品和日本、韓國的藝術(shù)品的時候只是考慮到價格上面的差距嗎?如果他們是股票的話，支撐他們的實體實力、未來預(yù)期是一樣的嗎?
C藝術(shù)品購買和投資只需要考慮作品品質(zhì)?美術(shù)史價值?
一個直接的問題是，國別身份到底有沒有影響?中國制造是不是和韓國制造、日本制造一樣?買家買入的時候考慮的是否僅僅是作品品質(zhì)?是否僅僅是藝術(shù)史價值?他們是不是認(rèn)為這個是其所購入的藝術(shù)品投資保值的絕對原因?
藝術(shù)品投資不是假設(shè)和想象
亞洲真的是個均值化的存在嗎?恐怕任何國家都不會這樣認(rèn)為，固然大家是有些文化交融互滲，但是在如今的這個世紀(jì)，要是說一定有些共同點的話，那估計是全世界的共同點而不只是亞洲區(qū)域的共同點了，至于其他的實在沒有什么共同。也就是說，其并不是一個具有共同文化支撐的實體，文化內(nèi)涵的不同導(dǎo)致的是不同的價值認(rèn)同。
而藝術(shù)品和其他商品的區(qū)別也不僅僅是在品質(zhì)和品牌上。作為精神消費品、文化附加值產(chǎn)品和特定文化和民族復(fù)合體的載體，藝術(shù)品的流行性在很大層面上跟具體的國家有關(guān)，跟這個國際的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度、地位上升速度有關(guān)，在這些上面的差別其實最先體現(xiàn)在資本流動性的著陸點上，而后跟進(jìn)的是一輪文化投資熱潮。一個方面是因為資本裝飾需要，另一個方面是小額資本也想分享特定經(jīng)濟(jì)體的增長所帶來的財富增長。目前還能叫做新興市場、每年保持兩位數(shù)增長的，就數(shù)據(jù)來看亞洲好像只有中國，這樣的國家中不斷增長的基數(shù)巨大的新貴群體的消費預(yù)期是讓人想想都熱血沸騰的事情。要在日本找到這個感覺，好像就有點牽強了。所以即使技術(shù)粗糙點，就算想法不是智慧廣博，那又怎么樣呢?對于投資來說，無非是想買點能不斷折騰、差價巨大的標(biāo)的，而不是每年幾個百分點穩(wěn)定增長的東西，否則那和直接把錢存到賬戶上拿利息有什么區(qū)別?
第三個問題則關(guān)系到有沒有本土買盤支撐，這是很重更的因素。日韓的藝術(shù)都經(jīng)過了一個波段的發(fā)展，國內(nèi)收藏家大都穩(wěn)健謹(jǐn)慎，出手操作也比較謹(jǐn)慎，市場性質(zhì)屬于收藏型市場。就近些年來的日韓本土市場表現(xiàn)來看，其國內(nèi)藏家并沒有大的支持、拉動的動作出現(xiàn)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的部分。而中國今年秋天才剛剛經(jīng)歷一次波動，但并不是直接在藝術(shù)市場爆發(fā)出來的，而是整個大經(jīng)濟(jì)體出現(xiàn)了狀況，因而給圈外人士的藝術(shù)品投資興趣的打擊并不是直接的，這就為未來經(jīng)濟(jì)回暖時新貴們繼續(xù)熱衷藝術(shù)品投資做了個不錯的鋪墊。而目前看來，全球范圍內(nèi)中國經(jīng)濟(jì)體所遭受經(jīng)濟(jì)危機的打擊相較還是比較小的，而中國政府的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇計劃的出臺也讓經(jīng)濟(jì)界大多看好，有望率先復(fù)蘇。而這次危機中人民幣地位稍有提升，經(jīng)濟(jì)實力和地位至少也有了個形象上的提升。綜合以上因素來看，中國藝術(shù)品市場的前景依然會是利好。日韓的經(jīng)濟(jì)狀況那就很微妙了，從匯率市場的波動及其內(nèi)部原因就可知一二。
大陸和中國臺灣的幾個買家介入日韓市場，僅憑借這樣小規(guī)模的買盤實在很難支撐和拉升一個穩(wěn)定的板塊短期變成投資黑馬股，而沒有一定幅度的回報率就很難引入一些大額風(fēng)險資本的跟進(jìn)，沒有強勢資本的介入想獲得一定的市場活躍度顯然有點難。而整個當(dāng)代藝術(shù)部分在全球市場中都遭受打擊，日韓當(dāng)代自然也不例外，所以其在國內(nèi)拍賣中遭遇滑鐵盧也是情理之中。只是如此之慘，那有可能是前期跟進(jìn)者是投資心態(tài)又不愿或者無力扛市，另外也可能是目前中國國內(nèi)的投資培養(yǎng)還不充分，日韓部分的投資態(tài)勢尚未成熟。
【編輯：葉曉燕】
