2008秋拍當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)解析
“華爾街風(fēng)暴”以其不可回避的風(fēng)力攪亂了整個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)秩序，中國(guó)自不例外，而倍受煎熬的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在這場(chǎng)秋季“寒冬”的格局里自然是舊傷未愈新傷又添，各種預(yù)測(cè)、多種責(zé)難的聲音此起彼伏，種種預(yù)測(cè)之下，如果細(xì)研各大拍賣公司的成交數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，雖然成交量有所萎縮，但價(jià)格合理的重頭拍品成交情況良好，這預(yù)示著，近期市場(chǎng)的縮量是理性的，恐慌、悲觀的情緒不占主流。
蘇富比香港10月4日到8日的為時(shí)5天的秋拍總成交額近11億港元(約合1.4億美元)，其總成交額在歷年來(lái)的大拍中居第三高。但是，如果仔細(xì)解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣的數(shù)據(jù)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺(jué)的問(wèn)題是回避不了的。
在這場(chǎng)秋拍中成交中，在春季還是高歌猛進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品卻直面了寒流，以往市場(chǎng)追捧的重量級(jí)、高價(jià)位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍，即：張曉剛的《血緣系列：兄弟姐妹》(估價(jià)1000萬(wàn)—1500萬(wàn)港元)、曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)》(估價(jià)2000萬(wàn)—3000萬(wàn)港元)和岳敏君的《天空》(估價(jià)待詢)均無(wú)商量的沒(méi)有使拍槌落下;劉煒于1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》(估價(jià)為1200—1800萬(wàn)港元)，即便拍賣師無(wú)奈和的將估價(jià)降至到800萬(wàn)港元，卻未能改變?cè)庥隽髋牡亩蜻\(yùn);此外，唐志岡的《兒童會(huì)議系列》、白南準(zhǔn)的裝置《大肩膀》、培明的《瞎子叔叔》、方力鈞的《1996，No.3》以及王廣義的2件作品，也是逝者如斯夫。必須拈出來(lái)說(shuō)一下的是，曾梵志的作品半年前在2008年5月24日佳士得香港春拍會(huì)上的情形形成不啻天壤的對(duì)比。他作于1996年的《面具系列1996 NO.6》(二聯(lián)作)以685,165,275港元成交、2005年作的《毛語(yǔ)錄》2008年5月31日在金仕發(fā)以148.75萬(wàn)美元成交、《跳水——人體姿態(tài)研究》2008年5月31日在北京匡時(shí)以117.6萬(wàn)元成交。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛的作品在這場(chǎng)強(qiáng)勁的金融風(fēng)暴中顯示出了堅(jiān)強(qiáng)的抗跌態(tài)勢(shì)，他的《血緣系列：大家庭1號(hào)》在蘇富比香港秋拍中卻拍績(jī)不凡，以2000萬(wàn)港元拍出;緊接著在2008年11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”上，他的估價(jià)待詢《血緣系列：大家庭2號(hào)》又以2642萬(wàn)港元成交，這價(jià)格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出被有些市場(chǎng)評(píng)論家稱之為“撐起藝術(shù)市場(chǎng)信心指數(shù)重棒”的近、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，這兩個(gè)超出2000萬(wàn)元的拍賣數(shù)據(jù)我們能視若無(wú)睹嗎?在同場(chǎng)拍賣會(huì)上，劉野的《無(wú)題》、《紅. 黃. 藍(lán)》也分別以1298.722萬(wàn)港元的高價(jià)成交。
香港佳士得 “亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價(jià)格均沒(méi)有超過(guò)500萬(wàn)港幣。然其成交價(jià)的價(jià)格指數(shù)并不遜于近、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)版塊。無(wú)可否認(rèn)，今年下半年到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣顯然失去了昔日的輝煌，成交比率的萎縮和成交價(jià)的跌落，都足以說(shuō)明前些年的“天價(jià)”與操盤手的做局不無(wú)關(guān)系。但是，“四大天王”(張曉剛、岳敏鈞、方力鈞、王廣義)在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的拍賣并沒(méi)有出現(xiàn)所謂的“崩盤”的現(xiàn)象。上半年上拍作品共119件，流拍16件，流拍率為13.4\%;而下半年至今，共上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2\%。在金融風(fēng)暴的格局里，能有這樣的成交率和數(shù)件逾千萬(wàn)的成交價(jià)，已經(jīng)是非常了不起的成績(jī)。
佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)部門主管張丁元認(rèn)為, 盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在;“我們可以看到有部分作品依然表現(xiàn)出強(qiáng)勁勢(shì)頭，吸引了很多來(lái)自海內(nèi)外的藏家紛紛以現(xiàn)場(chǎng)、電話及在線的形式進(jìn)行激烈競(jìng)投，海內(nèi)外的藏家對(duì)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的濃厚興趣和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，且仍然具備充足的流動(dòng)資金在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。目前亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)理性調(diào)整期，當(dāng)代藝術(shù)的買家們會(huì)更加理性地尋求藝術(shù)品的合理價(jià)格后積極出手，由此我們可以看出藏家們?cè)趯?duì)當(dāng)代藝術(shù)品合理價(jià)格的認(rèn)知方面也更加成熟。”
在我看來(lái)，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財(cái)力的收藏家、交易商和投資者會(huì)對(duì)今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價(jià)做局的操盤手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫(huà)家會(huì)在這場(chǎng)金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。
【編輯：姚丹】
