內(nèi)巴蒙在濕地里狩獵。這是來自內(nèi)巴蒙墓穴壁畫的碎片。作為最著名的古老埃及繪畫作品之一，此畫表明年輕、苗條的內(nèi)巴蒙和妻女在一條蘆葦船上。此濕地充滿了生機(jī)勃勃的動(dòng)物，包括容易識(shí)別的鳥、魚和虎斑貓。而且，此貓還發(fā)現(xiàn)有鍍金的眼睛。
據(jù)英國(guó)《新科學(xué)家》雜志報(bào)道，內(nèi)巴蒙（Nebamun）是埃及卡納克 (Karnak)阿蒙神殿的書記，他并不富有，但顯然想名垂青史，因?yàn)樗蠹s于公元前1350年給自己墓穴繪制的壁畫如今已經(jīng)成了世界名畫，他也被人們稱為“古老的米開朗基羅”，其中11個(gè)壁畫碎片本周在英國(guó)博物館里展出。
在19世紀(jì)初，希臘一古董商將這些壁畫賣給了英國(guó)總領(lǐng)事，英國(guó)總領(lǐng)事又將它們轉(zhuǎn)手賣給了英國(guó)博物館。在19世紀(jì)30年代，英國(guó)博物館給這些熟石膏碎片裱好，不料，當(dāng)石膏干燥后，畫面的水分被蒸發(fā)，從而出現(xiàn)了裂縫。之后，博物館對(duì)此加以修復(fù)和保護(hù)。此次修復(fù)工作不僅加固了畫面，還讓專家有機(jī)會(huì)分析這些杰作的材料和繪畫技術(shù)。
他們發(fā)現(xiàn)，此墓穴及其連著的教堂壁是由底比斯市的尼羅河西河岸上石灰?guī)r切割而成的，石灰?guī)r已經(jīng)剝落，留下粗糙的坑洼表面，因此繪畫前得先粉平，并打上石膏。首層粉飾材料是厚厚的一層泥，是尼羅河淤泥中加入有機(jī)材料混合而成，其中的有機(jī)材料能促進(jìn)此混合材料粘合，防止開裂。負(fù)責(zé)此項(xiàng)研究的英國(guó)博物館館長(zhǎng)理查德·帕金森說：“尼羅河淤泥中加入稻草、麥桿或蘆葦?shù)扔袡C(jī)材料，表明此工作是夏天進(jìn)行的。此粉飾一旦干燥之后，就可以刷當(dāng)?shù)厥酂频氖喾邸?rdquo;
內(nèi)巴蒙的墓消失了很長(zhǎng)時(shí)間，但研究小組希望這些石灰?guī)r碎片能提供其位置信息。然而，這些巖石令人沮喪。帕金森說：“發(fā)現(xiàn)他的墓地的機(jī)會(huì)很小。”不過，專家發(fā)現(xiàn)此壁畫使用了一些特殊的罕見顏料。比如，內(nèi)巴蒙用煙灰當(dāng)黑顏料、硫酸鈣當(dāng)乳白色顏料、赭石當(dāng)紅色和黃色顏料、人造玻璃料磨成粉當(dāng)藍(lán)色和綠色顏料。然而，其特別之處不是顏料，而是其繪畫技術(shù)。從藝術(shù)上說，這些壁畫突出其它古埃及繪畫是因?yàn)樗鼈內(nèi)绱缩r亮并充滿生機(jī)。帕金森說，這要?dú)w功于畫家的創(chuàng)新技術(shù)。比如，畫中的內(nèi)巴蒙顯得突出，很吸引觀眾的眼球。分析表明這是因?yàn)楫?dāng)畫家畫皮膚時(shí)，他混合了紅色和白色顏料，畫成了平平的單層膜，但當(dāng)他畫內(nèi)巴蒙時(shí)，他用了一層白色，再用紅色作點(diǎn)綴，酷似印象派畫家。以下是內(nèi)巴蒙壁畫的具體畫面：
內(nèi)巴蒙在濕地里狩獵的局部
畫家通過畫內(nèi)巴蒙的白色皮膚，再用紅色作點(diǎn)綴，來使他更加明亮，從而讓他從其他人物中突現(xiàn)出來。此畫使用了不同大小的畫筆，這些畫筆是由海棗樹枝制成的。
內(nèi)巴蒙在濕地里狩獵的局部
內(nèi)巴蒙在濕地里狩獵的局部
蝴蝶在此畫的每個(gè)空間里飛來飛去，包括金斑蝶。帕金森說，埃及畫中的大多數(shù)動(dòng)物都有宗教意義，但蝴蝶卻沒有標(biāo)志性意義。相反，畫家是想讓畫面更加漂亮引人而畫上去的。
內(nèi)巴蒙莊園的水池
這是內(nèi)巴蒙墓穴壁畫另一場(chǎng)景的碎片，表明花園水池中充滿魚和水鳥，包括一對(duì)鵝和三只小鵝。裝飾此畫面的新穎藍(lán)色和綠色使畫面更亮麗，而藍(lán)色和綠色顏料是由人造玻璃料磨成粉制成的。相對(duì)其它顏色而言，此顏料需要更好地粘合，更快捷地用完，而且它也更容易掉落。這可以解釋為何藍(lán)色和綠色好像已經(jīng)褐色了的原因。
保護(hù)專家埃里克·米勒在加固畫面
在19世紀(jì)，巴黎的繪畫作品用熟石膏來裱。當(dāng)熟石膏干燥后，畫面的水分被蒸發(fā)，導(dǎo)致這些埃及作品出現(xiàn)裂縫。在英國(guó)博物館工作人員的努力下，用精細(xì)刷子粘上丙烯酸乳膠對(duì)其表面進(jìn)行了加固。在加固前，畫面用石油溶劑油進(jìn)行了加濕，以更好地吸收丙烯酸乳膠。
保護(hù)專家卡倫·伯克霍爾澤用鋁泊來加固內(nèi)巴蒙壁畫邊緣
保護(hù)小組采用了幾種創(chuàng)新技術(shù)來保護(hù)內(nèi)巴蒙壁畫。
內(nèi)巴蒙宴會(huì)的局部
在此畫中，你能看到音樂家和跳舞的女孩，右邊還供有精美葡萄酒。此壁畫碎片呈現(xiàn)灰色，是因?yàn)樗坑幸粚右后w尼龍，從空中吸收了污染物。去除污染物之后，畫面似乎更明亮了。畫家將蜂蠟加在了女人們的頭發(fā)和衣服上，使她們更有發(fā)光度。
內(nèi)巴蒙觀看其莊園里的產(chǎn)品
在此畫中，內(nèi)巴蒙舒適地坐在椅子上，而農(nóng)民將他們的鵝和牛帶給他來檢查。在畫面還是濕的時(shí)，畫家通過涂一些白色顏料來讓內(nèi)巴蒙的衣服更加精制和筆挺，同時(shí)也顯露了他的肌肉。（元元）
【編輯：棟棟】
