趙先生(化名)所供職的單位是有國企背景的一家大型企業(yè)，該企業(yè)每年投入到油畫收藏的資金過億元。記者與趙在美術館一旁的“三聯韜奮書店”會面時，見他一身休閑裝，體格強健，與想像中油畫收藏經理的模樣相去甚遠，更像一名運動員。
趙呵呵一笑，“來看畫的行內人，都是像我這樣，穿件T恤，斜挎一個包?？赡苣銜杏X我們這些人看上去有些不倫不類，但就是我們這批人構筑起了藝術品市場，推動藝術品市場向前發(fā)展。”
“雖然我國藝術品價格增長很快，但與國際藝術品市場相比還有相當大的差距，所以接下來有相當長的一段路要走。”趙先生說。
高端作品引領市場
10月19日，倫敦拍賣行內，隨著拍賣錘的落下，當代著名畫家呂西安·弗洛伊德的《培根肖像》賣出了540萬英鎊，這顯然要比“經濟危機”發(fā)生前莫奈的《睡蓮》“便宜”了許多。當時，買主以4000萬英鎊買下了《睡蓮》。
雖然世界范圍內的經濟危機已經越演越烈，但在拍賣市場中，富豪們絲毫不會吝惜手中的錢。據美國的一項調查數據顯示，資產超過5000萬英鎊的富人中，有80\%的人計劃今年會花去更多的錢。
“世界上效益最好的三大投資項目，金融、房地產、藝術品投資?，F在國內已接受了金融和房地產項目的投資，但對藝術品投資認識還不夠。”趙先生說。金融等證券投資的優(yōu)點是短線回報較高，且容易套現，缺點是風險大。若以投機心態(tài)入市，則與賭博無異；地產屬中線投資，優(yōu)點是實物投資，具實用價值，若能把握發(fā)展走勢，利潤會很豐厚，缺點是投資金額較大，價值是否上升受周邊環(huán)境、社會變化以及同類競爭等影響。
“藝術品投資屬中長線投資，且藝術品具有不可復制性，因此，藝術品也具有不可取代的可貴性和限量性。”中國美術家協(xié)會理論委員會副主任水天中告訴中國經濟時報記者。
趙先生表示，“世界范圍內，隨著經濟危機的擴大，在拍賣會上，中低端的作品可能存在一定數量的流拍，但高端的作品基本上還會保持增長，引領市場風向的還是這批高端的作品。”
趙先生坦言，“在國外，富豪們購買藝術品，大多通過拍賣行。對一件藝術品的投資，大概會有幾十位相關人員分工配合，這使得國外藝術品市場趨于健全和完善。相比之下，國內才剛剛起步，相關產業(yè)鏈相對簡陋。”
由外而內的發(fā)展格局
國內藝術品市場的價格，經歷了多個起起伏伏，價格真正開始上揚始于1996年。上世紀五六十年代，我國一些書畫大師的作品價格相當低廉，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，張大千的作品賣100元一幅，傅抱石一幅畫的最高標價為80元。徐悲鴻的《松鷹圖》1961年的售價僅為230元。
“中國藝術研究院收藏的許多近現代名家的作品，如張大千、齊白石等人的，都是上世紀五十年代在琉璃廠花十幾塊、幾十塊錢買回來。而現在已漲到幾十萬、幾百萬了。”水天中回憶這段歷史頗為感慨。
到了上世紀八十年代初，這些大師的作品身價也沒太漲，齊白石的作品在香港市場上不過5萬港元。但從上世紀八十年代后期開始，特別是經歷過1996年，中國書畫作品的魅力被世人所認可。至1997年底，中國現當代書畫家作品在百萬元以上的已有幾十位，如吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、林風眠、李可染、石魯、吳冠中、陳逸飛等。
“藝術市場就和我們國家的市場經濟一樣，也是引進了一些國外的辦法、經驗，以及整個的格局，應該說是由外而內地發(fā)展的。”水天中認為，一開始中國藝術市場的起伏、高下、冷熱都是由于國外藝術市場的余波引起的。
“但這些作品總體的價位還是低，尤其是第一代作家的作品，基本上在當時被國外的畫廊打包買走，定價權掌握在國際畫廊和拍賣行手里。”趙先生告訴記者。
水天中表示，北京、上海、廣東、山東、浙江這些地方，現在已經有很多的中國藏家。所以在這種情況下，中國的藝術市場就已經不純粹是一個受國外影響的市場了。
【編輯：葉曉燕】
