去年下半年以來，老藏家舊藏品專場在拍賣市場風(fēng)頭獨健，顯示收藏理念發(fā)生重大轉(zhuǎn)向，昭示了未來市場的東邊日出西邊雨。
舊藏品成交率奪魁
初步統(tǒng)計，去年下半年，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣共推出28個以老藏家齋名為旗號的專場，在其他拍賣專場日益冷清的大背景下，這些舊藏專場中取得85\%以上超高成交率的達(dá)到了10個以上，去年取得了百分之百成交率的專場也大多是老藏家舊藏專場。而且無一例外，這些專場的拍品都是文 房清玩、古代或近現(xiàn)代書畫、古代瓷器等最傳統(tǒng)的藝術(shù)品種。相反，去年拍得最不好的品種，就是最近幾年漲幅最大的中國當(dāng)代藝術(shù)，去年是量價齊跌。
如2008年保利秋拍中，菊採東籬--日本珍藏重要明清陶瓷專場成交率高達(dá)100\%，專場拍品清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤估價380萬至580萬元，最終卻以1187.2萬元成交，創(chuàng)造了雍正粉彩盤的國內(nèi)拍賣紀(jì)錄。清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗則以3倍于估價的1176萬元成交。這批拍品來自同一個日本財閥家族的舊藏，均薈集于中日關(guān)系史上的特殊動蕩的時代：1900至1945年間，所選多為明代嘉靖、萬歷兩朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝官窯作品，體現(xiàn)出明代晚期至清代康乾盛世的兩百年間景德鎮(zhèn)御窯廠的高超技藝和明清兩代各朝宮廷藝術(shù)的不同風(fēng)彩。
舊藏專場大多是經(jīng)過著名收藏家系統(tǒng)收集，來源可靠，又經(jīng)過大藏家獨特的美學(xué)理念觀照，藏品的價值在時間長河中得到了共識，部分藏品具有歷史坐標(biāo)地位，從而獲得了較明確的市盈率，因此長線買家會不顧經(jīng)濟氛圍地全情介入。
把藝術(shù)品當(dāng)情人愛，而不是當(dāng)股票炒，隨著輿論不斷發(fā)出忠告，以及類似華人收藏家大會這樣的現(xiàn)身說法，終于在市況冷清之際，正確的收藏理念開始抬頭了。
當(dāng)代藝術(shù)將不斷尋底
國內(nèi)某一線拍賣公司老總稱，在中國當(dāng)代藝術(shù)的買家群體里云集了最多的拍場新面孔，這個市場就是把藝術(shù)品當(dāng)股票炒的。隨著金融危機爆發(fā)，中國當(dāng)代藝術(shù)價格大幅下跌，成交大幅縮水。在現(xiàn)金為王的理念尚未動搖的情況下，海內(nèi)外金融資本、市場投機資金以及企業(yè)家私人資金已無力入市，在實體經(jīng)濟和股市真正復(fù)蘇之前，秉持投機理念不改的中國當(dāng)代藝術(shù)熱將難以再現(xiàn)，前些年被炒高上百倍的當(dāng)代藝術(shù)品只能反復(fù)尋底，同時也會影響到年輕藝術(shù)家的上升空間。
舊藏獨秀現(xiàn)象給了市場一個思考：藝術(shù)品必須有美學(xué)定位。大藏家收舊貨首先都是他們個人喜歡，其次是讀懂了藝術(shù)品的內(nèi)涵，并在收藏過程中不斷強化該類藏品的美學(xué)價值。舊藏獨秀彰顯了中國藏家傳統(tǒng)美學(xué)理念的光輝，而中國當(dāng)代藝術(shù)的下跌便是自身美學(xué)價值缺失導(dǎo)致的惡果，那些完全向西方標(biāo)準(zhǔn)獻媚的當(dāng)代作品以及更多一心賺錢的盲目跟風(fēng)之作，已經(jīng)在海外資金大舉撤離下被逼上了垃圾股的絕路。因此，在沒有樹立起以東方美學(xué)為主體的價值觀之前，市場將無法給所謂當(dāng)代藝術(shù)一個滿意的回應(yīng)。
【編輯：葉曉燕】
