“對(duì)于真正的收藏者來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在正是買進(jìn)藝術(shù)精品的最好時(shí)機(jī)。”廣東保利拍賣有限公司總經(jīng)理李紅巖，臺(tái)灣晴山藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人陳仁壽，巴黎文化藝術(shù)事件組織中心主席艾立克·方都——三位不同國(guó)家和地區(qū)，不同文化背景，不同工作性質(zhì)的文化藝術(shù)市場(chǎng)一線人物，對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)卻有著驚人相似的看法。
廣東藝術(shù)消費(fèi)仍潛力驚人
作為一名國(guó)際藝術(shù)策展人，艾立克·方都從1998年起便開始將歐美各國(guó)的藝術(shù)家大量介紹到中國(guó)，至今僅組織到中國(guó)的法國(guó)藝術(shù)家就有700余名，參加了北京、上海、香港、廣州舉行的20余屆藝術(shù)展。
黎樹林 飛得更高 2008年
今年是方都第四年參加廣州藝術(shù)博覽會(huì)，與往年一樣，他依舊給這個(gè)他“最喜愛的中國(guó)城市”帶來(lái)了很多國(guó)際藝術(shù)家——超過(guò)70位藝術(shù)家及總數(shù)超過(guò)1000件作品。他們來(lái)自法國(guó)、比利時(shí)、匈牙利、伊朗、加納、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾和美國(guó)，其中伊朗、委內(nèi)瑞拉和厄瓜多爾更是首次參會(huì)。這批藝術(shù)家大多是活躍在各國(guó)藝術(shù)界的中堅(jiān)力量和活躍分子，“我希望給廣州觀眾和買家呈現(xiàn)出西方藝術(shù)在當(dāng)代比較全的面貌。在選擇上，我側(cè)重于觀念前衛(wèi)、手法現(xiàn)代和具有強(qiáng)烈時(shí)代感的作品和藝術(shù)家。” 對(duì)“經(jīng)濟(jì)危機(jī)”、“金融海嘯”這些近期頻頻在各種場(chǎng)合出現(xiàn)的令人“心驚肉跳”的名詞，方都更多地看到的是它們的“正面效應(yīng)”。“上個(gè)月我參加了倫敦藝術(shù)博覽會(huì)，那里的成交量比去年還要高。經(jīng)濟(jì)危機(jī)給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了正面影響，大家都把錢從銀行和股票市場(chǎng)中提出來(lái)，投到藝術(shù)品和奢侈品市場(chǎng)中來(lái)了。”
方都認(rèn)為，這一次的金融危機(jī)帶來(lái)的另一個(gè)好處，是讓很多人意識(shí)到，并不是只要用錢就可以操縱一切東西，藝術(shù)品還是應(yīng)當(dāng)回歸到與其本身價(jià)值相符的位置。“這是個(gè)絕好的把投機(jī)家們清理出去的機(jī)會(huì)！”方都說(shuō)。
在具體的市場(chǎng)運(yùn)作方面，方都表示，如果針對(duì)不同市場(chǎng)的需求設(shè)計(jì)不同的參展團(tuán)隊(duì)，在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下也一樣可以有可觀的收益。比如在中國(guó)，藏家們比較喜歡具象的作品，抽象的作品就相對(duì)受冷落。“以廣州為中心的珠江三角洲各城市，和香港、澳門一起，構(gòu)成了一個(gè)經(jīng)濟(jì)力量雄厚、非常有潛力的藝術(shù)品消費(fèi)區(qū)域，這也是我不斷到廣東、香港等地舉辦藝術(shù)活動(dòng)的原因。”
專家認(rèn)為：經(jīng)濟(jì)危機(jī)彰顯藝術(shù)品收藏特點(diǎn)
“越危機(jī)，越保值” 真正收藏者是調(diào)整期贏家
李紅巖認(rèn)為，在當(dāng)下這輪藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整中，仍然有不少人是贏家。這就是“真正的收藏家”群體，“很多收藏家說(shuō)，在市場(chǎng)火熱的時(shí)候，他們搶不過(guò)那些投機(jī)炒作的，但是現(xiàn)在他們的機(jī)會(huì)來(lái)了。”因?yàn)檎嬲氖詹丶也⒉辉谝馑囆g(shù)品短期的收益率，他們購(gòu)進(jìn)藝術(shù)品，一方面是看重藝術(shù)品穩(wěn)定的保值能力，另一方面也是個(gè)人審美和愛好的需要，因此他們往往關(guān)注作品的實(shí)際質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值。這種投資和收藏觀念，讓這些人手中的藝術(shù)品呈現(xiàn)出“越危機(jī)，越保值”的能力。
犀牛（薩爾瓦多·達(dá)利）
李紅巖說(shuō)，在各種投資方式中，藝術(shù)品投資是一種風(fēng)險(xiǎn)低、回報(bào)高但是周期長(zhǎng)的品種。在比較正常的市場(chǎng)中，通常每5~10年的收益率在35\%左右，而且從長(zhǎng)線來(lái)看，始終是保持穩(wěn)定的上漲。它的另一個(gè)特點(diǎn)是避險(xiǎn)能力很強(qiáng)，世道不好時(shí)至少還可以放在家里自己欣賞，實(shí)在有什么大的社會(huì)動(dòng)蕩，打個(gè)包也就帶走了。在上世紀(jì)90年代席卷東南亞的金融風(fēng)暴中，藝術(shù)品消費(fèi)反而出現(xiàn)一定的增加，很大程度上就是因?yàn)檫@個(gè)原因。
另外，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的暫時(shí)“冷清”也并非完全是經(jīng)濟(jì)原因。一方面是因?yàn)槭袌?chǎng)上某些藝術(shù)品，特別是古玩類，新冒頭的精品不多，限制了藏家的購(gòu)買欲望。但是如有真的好東西，藏家出手并不含糊。在這個(gè)月初結(jié)束的北京保利2008秋季拍賣會(huì)上，日本珍藏重要明清陶瓷專場(chǎng)100\%成交，總成交額3.92億元，就是個(gè)絕好的例子。 李紅巖還認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)品近期的頹勢(shì)，給了寫實(shí)油畫等傳統(tǒng)藝術(shù)品種更多機(jī)會(huì)。其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)與寫實(shí)油畫等幾乎是同時(shí)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，但是近幾年當(dāng)代藝術(shù)的步子邁得有點(diǎn)兒大，反觀寫實(shí)油畫，走勢(shì)一直平穩(wěn)。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)有助建立良性市場(chǎng)
“中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)泡沫，我們?cè)谌ツ甑臅r(shí)候就曾經(jīng)預(yù)言過(guò)，因?yàn)榕_(tái)灣之前也經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段。”陳仁壽說(shuō)。
燒焦的小提琴（阿曼）
陳仁壽表示，臺(tái)灣藝術(shù)品市場(chǎng)最火的時(shí)候是在1989年左右。“一天三價(jià)”，或者“畫未作，已付錢”的現(xiàn)象就是當(dāng)時(shí)的典型寫照。其時(shí)出現(xiàn)的很多投機(jī)和炒作，也讓很多投資人后來(lái)受到不小的損失。經(jīng)過(guò)一些挫折后，臺(tái)灣的藝術(shù)品市場(chǎng)回歸理性，如今約70\%~80\%的買家是真正的收藏者，市場(chǎng)呈現(xiàn)比較良性的結(jié)構(gòu)。因此在這輪金融風(fēng)暴中，臺(tái)灣幾乎沒有受到影響。而中國(guó)大陸的藝術(shù)品市場(chǎng)近幾年的情況，與臺(tái)灣當(dāng)時(shí)有類似之處，這幾年很多藝術(shù)品的換手率實(shí)在太高，而在正常情況下，一件藝術(shù)品大約要10年左右，才會(huì)出現(xiàn)一次換手。
此外，“臺(tái)灣的文化和藝術(shù)普及工作做得比較好，藝術(shù)論壇非常多，而且參與面廣泛，普通民眾也能有很多機(jī)會(huì)了解藝術(shù)品收藏的知識(shí)。”陳仁壽認(rèn)為，其實(shí)藝術(shù)品消費(fèi)的基礎(chǔ)，在于讓更多人了解到怎樣欣賞藝術(shù)品，怎樣建立自己的審美。
另一方面，中國(guó)大陸畫廊和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)發(fā)展的不健全，讓市場(chǎng)的良性運(yùn)作遇到一定阻礙。很多藝術(shù)家認(rèn)為，通過(guò)拍賣行，或者自己“單打獨(dú)斗”就可以搞定，但這樣往往搞亂了市場(chǎng)。從臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)看，畫廊30多年前就有了，但拍賣行卻是之后十多年才出現(xiàn)的。
幾位業(yè)界人士都認(rèn)為，這次的藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整，給了中青年藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)，也給了很多初入市或者想入市的投資者一個(gè)理性審視的機(jī)會(huì)。“一方面大家可以靜下心來(lái)研究研究藝術(shù)的價(jià)值到底在哪里，另一方面也可以好好想一想，面對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)，我到底應(yīng)當(dāng)采取怎樣的心態(tài)，怎樣的創(chuàng)作方向，怎樣設(shè)計(jì)我的投資模式。這其實(shí)也是一次全民教育的機(jī)會(huì)。”
穗國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 金融“海嘯”中紅火
大師亮相多國(guó)參與新人頻現(xiàn)
穗國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì) 金融“海嘯”中紅火
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和廣州市人民政府主辦的第13屆廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，于12月11日~15日在廣州錦漢展覽中心舉行。記者了解到，雖然有國(guó)際金融“海嘯”的大背景，來(lái)自中國(guó)大陸和19個(gè)國(guó)家與地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)仍舊很快瓜分了10000平方米的展館中的450個(gè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)展位。其中僅國(guó)際館部分就達(dá)2000多平方米，部分國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)還是第一次在廣州市場(chǎng)露面。
5國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次參展
前來(lái)參加本屆藝博會(huì)的有法國(guó)、意大利、匈牙利、俄羅斯、澳大利亞、美國(guó)、韓國(guó)、新加坡、朝鮮、比利時(shí)、伊朗、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾、波黑以及中國(guó)的臺(tái)灣、香港、澳門等19個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其中，伊朗、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾、波黑共和國(guó)等5個(gè)國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次踏足廣州市場(chǎng)。來(lái)自海外、境外的20多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、100多名藝術(shù)家，帶來(lái)了各類型藝術(shù)作品3000多件(套)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，境外藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展數(shù)占總數(shù)的35\%強(qiáng)，藝術(shù)作品數(shù)占總作品數(shù)的1/3強(qiáng)，均超過(guò)了主辦方的預(yù)期目標(biāo)。
在中國(guó)內(nèi)地方面，仍以北京、上海、江蘇、浙江、遼寧、廣東等擁有傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)的城市和地區(qū)為主。這些地區(qū)共有100多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、500多名藝術(shù)家出席藝博會(huì)。而貴州、云南等地區(qū)少數(shù)民族藝術(shù)家的首次參與，也令人眼前一亮。從廣州地區(qū)情況來(lái)看，10家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、100多位藝術(shù)家參與，成為本屆藝博會(huì)單個(gè)城市派出的最龐大藝術(shù)軍團(tuán)，其中不乏成名已久的名家和近年崛起的一線新銳。 主辦方透露，本屆藝博會(huì)共有138家藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展，參展藝術(shù)家、藝術(shù)策展人和收藏家等達(dá)到800多人，展示的各類型藝術(shù)作品超過(guò)10000件。 五大主題展主打“年輕牌”
在海外、境外參展作品方面，歐洲長(zhǎng)盛不衰的藝術(shù)大師達(dá)利、阿曼、葉天等名家名作都在本屆藝博會(huì)亮相。享譽(yù)法國(guó)藝壇的當(dāng)紅藝術(shù)家伊沙貝拉，也再攜數(shù)件新作來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)——也是在數(shù)年前的廣州藝博會(huì)上，他的兩件青銅雕像被廣州市政府采購(gòu)，收藏在廣州藝術(shù)博物院中。題材廣泛、形式多樣、手法新穎的海外藝術(shù)作品，為藝博會(huì)增添了濃烈的異國(guó)風(fēng)采。
在國(guó)內(nèi)參展作品方面，保利藝術(shù)拍賣有限公司再次聯(lián)手藝博會(huì)，帶來(lái)齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、林風(fēng)眠、高劍父、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深、陳逸飛等眾多藝術(shù)大師的名作，其中大多為首次曝光。
本屆藝博會(huì)的一大特點(diǎn)，是以“新人”打主力。在展會(huì)五大專題展中，幾乎都是以中青年藝術(shù)家為主體。業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，這些作品或許將表明中國(guó)當(dāng)代卡通繪畫的一種新的走向；“中國(guó)油畫新新力量”繼歷屆推出的“各自表述”、“個(gè)性力量”、“花花世界”、“我行我素”、“重歸繪畫”、“美麗視界”等系列展之后，本屆又推出了10位年輕藝術(shù)家的新作——“希望的天空”專題展；“中韓藝術(shù)交流展”展示了來(lái)自相似歷史環(huán)境影響下的東亞藝術(shù)家所共同關(guān)心的藝術(shù)話題。
【編輯：姚丹】
