按：近年，隨著國(guó)家法律法規(guī)的不斷完善，建筑設(shè)計(jì)——尤其是博物館、美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)都有了相應(yīng)的規(guī)范。成立較早的中國(guó)美術(shù)館和上海美術(shù)館利用歷史建筑改造而成，建設(shè)快捷，也更有社會(huì)價(jià)值和文化價(jià)值。但隨著美術(shù)館類(lèi)別的細(xì)化和功能需求的多樣化，越來(lái)越多的美術(shù)館建起了專(zhuān)門(mén)的建筑，尤以民營(yíng)美術(shù)館為多。管理美術(shù)館需要一套完善的系統(tǒng)，館體建筑的設(shè)計(jì)和建設(shè)是系統(tǒng)管理的第一步，也是非常關(guān)鍵的一步。筆者將結(jié)合參與“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”建設(shè)的親身體會(huì)，對(duì)美術(shù)館設(shè)計(jì)建設(shè)中的美術(shù)館管理問(wèn)題略加闡述。
成立于1946年的國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（ICOM）在1974年哥本哈根的年會(huì)上確立了“博物館”的定義：博物館是一個(gè)追求盈利，為社會(huì)和社會(huì)發(fā)展服務(wù)的，公開(kāi)的永久性機(jī)構(gòu)。它以研究、教育、和欣賞的為目的，對(duì)人類(lèi)和人類(lèi)環(huán)境的見(jiàn)證物進(jìn)行收集、保護(hù)、研究、傳播和展覽。
同時(shí)，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)做了兩個(gè)與博物館最為密切的學(xué)科的定義：
博物館學(xué)（Museology）：亦即博物館科學(xué)。他系研究博物館的歷史與背景、社會(huì)角色、亦即在研究、維護(hù)、教育與組織上特殊的系統(tǒng)、博物館與物質(zhì)環(huán)境的關(guān)系，以及各種博物館的分類(lèi)等的學(xué)問(wèn)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，博物館學(xué)是有關(guān)博物館目的與組織的一門(mén)學(xué)問(wèn)。
博物館技術(shù)（Museography）：系之于博物館學(xué)相關(guān)的技術(shù)。它包含博物館運(yùn)作面上不同的方法與實(shí)物。
2007年，陳丹青在北京今日美術(shù)館作了名為“美術(shù)館面面觀”的演講，他提出：“美術(shù)館不是掛幾幅畫(huà)、擺幾件文物的地方，也不完全是辦展覽的地方，美術(shù)館頂頂要緊的，是它的文化形象，它的社會(huì)角色，它的教育功能，是它在一個(gè)國(guó)家、民族和社會(huì)中活生生的作用。美術(shù)館，是做一本巨大的活的百科全書(shū)，因?yàn)槊佬g(shù)館的對(duì)象，不僅僅是藝術(shù)家，而是所有人。”美術(shù)館——又被稱(chēng)為藝術(shù)博物館或美術(shù)博物館（art museum或museum of art）——亦屬于前文所述的“博物館”定義范疇。博物館學(xué)在國(guó)內(nèi)外均受到重視，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)人文學(xué)院就開(kāi)設(shè)有“博物館與藝術(shù)考古系”，但目前這一學(xué)科的教學(xué)與研究都關(guān)注于博物館本身，而與實(shí)踐結(jié)合緊密的“博物館技術(shù)學(xué)”則發(fā)展滯后。“什么是博物館/美術(shù)館？”已有明確的答案，但其“展示什么與怎么展示？”才是通向答案的實(shí)際通道。“展示什么與怎么展示？”是美術(shù)館所要解決的主要課題之一，同時(shí)這個(gè)提問(wèn)也為課題本身提供了解答線(xiàn)索。美術(shù)館是一個(gè)綜合體，它有著與展示相匹配的各個(gè)空間、部門(mén)，而每個(gè)美術(shù)館都有自身的特色。
解決“展示什么與怎么展示？”這一問(wèn)題要從美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)入手。美術(shù)館需要特殊的展示功能，要求建筑“形隨功能而生”，但目前最常見(jiàn)的是，設(shè)計(jì)師在形成完整的設(shè)計(jì)理念后去滿(mǎn)足這些功能，即“以功能填充形”。“記住博物館并不是一棟建筑物（除非是口頭上的方便用語(yǔ)），它是一個(gè)涉及特殊需要與活動(dòng)的有機(jī)體，建筑是幫助博物館達(dá)成各種目的之工具。”（《博物館這一行》[Introduction to Museum Work]，G Ellis Burcaw著，張譽(yù)騰等譯，1997年第三版）出于便利或其它的考慮，歷史建筑往往成為決策者為美術(shù)館選址的主要考慮對(duì)象，比如現(xiàn)在的上海美術(shù)館建筑，其歷史可追溯到上世紀(jì)20年代的“英商跑馬總會(huì)”，1998年，這一作為上海美術(shù)館新館舍的建筑進(jìn)行了方案設(shè)計(jì)的國(guó)際招標(biāo)工作——保留原主體建筑，把內(nèi)部重新改建，外部適當(dāng)擴(kuò)建。與新建建筑相比，對(duì)保護(hù)性的歷史建筑進(jìn)行改造受到的限制、難度都要大得多，最困難的便是如何處理新舊建筑之間的關(guān)系。這絲毫不亞于重新設(shè)計(jì)建造一座新美術(shù)館的工作量。在建設(shè)新的美術(shù)館時(shí)，館體的選址、建筑風(fēng)格、社會(huì)影響是首先要考慮的因素：選址在某種程度上能夠決定美術(shù)館未來(lái)的客流量和擴(kuò)展空間；建筑風(fēng)格不僅需適合美術(shù)館的功能、融合周邊環(huán)境，也會(huì)以其獨(dú)特的風(fēng)格樹(shù)立起良好的公眾形象；社會(huì)作用則要求美術(shù)館發(fā)揮地域文化、展示中心的作用，且能夠承擔(dān)其他相關(guān)用途。
第九條：申請(qǐng)?jiān)O(shè)立博物館，應(yīng)當(dāng)具備下列條件：（一）具有固定的館址，設(shè)置專(zhuān)用的展廳（室）、庫(kù)房和文物保護(hù)技術(shù)場(chǎng)所，展廳（室）面積與展覽規(guī)模相適應(yīng)，展覽環(huán)境適宜對(duì)公眾開(kāi)放；（二）具有必要的辦館資金和保障博物館運(yùn)行的經(jīng)費(fèi)；（三）具有與辦館宗旨相符合、一定數(shù)量合成系統(tǒng)的藏品及必要的研究資料；（四）具有與辦館宗旨相符和的專(zhuān)業(yè)技術(shù)和管理人員；（五）具有符合國(guó)家規(guī)定的安全和消防設(shè)施；（六）能夠獨(dú)立承擔(dān)民事責(zé)任。
十三條規(guī)定：博物館的建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)符合國(guó)家和行業(yè)頒布的有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。博物館建筑應(yīng)當(dāng)劃分為陳列展覽區(qū)、藏品庫(kù)房區(qū)、文物保護(hù)技術(shù)區(qū)、公眾服務(wù)區(qū)和辦公區(qū)等，相對(duì)自成系統(tǒng)。
對(duì)先前的問(wèn)題“展示什么與怎么展示？”中的第一個(gè)問(wèn)號(hào)“展示什么？”我們或許能從德國(guó)著名的美術(shù)館施塔德?tīng)査囆g(shù)館找到思路——這座1816年由法蘭克福銀行家施特德?tīng)柧栀Y設(shè)立的公共州立美術(shù)館擁有2700幅美術(shù)作品，其中有600幅供展出，其它的收藏包括25000幅素描、65000幅印刷版畫(huà)以及600件19世紀(jì)和20世紀(jì)的雕塑作品。這些數(shù)字體現(xiàn)了收藏對(duì)美術(shù)館的重要性。
毋庸置疑，第二個(gè)問(wèn)號(hào)“怎么展示？”則首先要從美術(shù)館建筑中找答案。美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)承擔(dān)的不僅是整體的效果，在如今當(dāng)代藝術(shù)飛速發(fā)展，作品形式越來(lái)越多樣的今天，提前考慮到各種細(xì)節(jié)將大大降低未來(lái)美術(shù)館的管理成本。眾所周知，當(dāng)代藝術(shù)作品在體量、重量方面正在追求極致，以達(dá)到藝術(shù)家預(yù)想的表達(dá)效果。如何展示此類(lèi)作品是現(xiàn)在的美術(shù)館必須思考的問(wèn)題。比如體量巨大的作品如何進(jìn)入展廳？近年來(lái)“破門(mén)而入”、“破墻而展”的例子在國(guó)內(nèi)屢見(jiàn)不鮮，所以美術(shù)館館體設(shè)計(jì)要最大限度地把“門(mén)”——展品入口——尺寸留足；除此之外，運(yùn)輸電梯也是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，要在尺寸、載重上做文章；在國(guó)內(nèi)新建設(shè)的美術(shù)館中我們不難找到打通整個(gè)展廳的大開(kāi)間或打通兩層樓體的挑高空間，都是為特殊尺寸的展品進(jìn)行的空間準(zhǔn)備，在展示普通展品時(shí)也毫不遜色。即使展品的入口、運(yùn)輸電梯和展示空間均達(dá)到要求，如何懸掛布置這些展品又成了下一個(gè)問(wèn)題——很多體量大的作品需要“上懸下支”，或者需要特殊的著力點(diǎn)，此時(shí)建筑墻壁、地面或頂層必須有超越普通建筑的承受力度，且建設(shè)時(shí)要在保證空間美觀的前提下，在墻體、天花板中預(yù)埋掛鉤和支架。
與建筑建設(shè)相關(guān)的還有美術(shù)館的交通問(wèn)題：外部交通和館內(nèi)交通。比如蒙特利爾博物館建筑群，由32個(gè)博物館連接在一起，這勢(shì)必要求館方對(duì)交通與人流做出相應(yīng)的流程線(xiàn)路設(shè)計(jì)。
城市里分布著不同層級(jí)的文化中心，13條瀏覽線(xiàn)路將博物館的氛圍和意義進(jìn)一步擴(kuò)大到各自的區(qū)域里，有不同專(zhuān)業(yè)（史學(xué)家、研究員、藝術(shù)家、博物館專(zhuān)家）人士組成的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，形成了一個(gè)共享的概念，每條瀏覽路線(xiàn)各自的特點(diǎn)分別表達(dá)他們的內(nèi)容與特色，構(gòu)成了城市里不同瀏覽路線(xiàn)的“標(biāo)識(shí)”特色。瀏覽路線(xiàn)里的內(nèi)容與設(shè)計(jì)的策略是為了延長(zhǎng)在不同區(qū)域里博物館之間的瀏覽距離，通過(guò)游覽的過(guò)程進(jìn)一步豐富其內(nèi)容和含義，根據(jù)廣場(chǎng)的緯度、特點(diǎn)、尺度和地點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)每一個(gè)系列路標(biāo)的形式，除了每個(gè)博物館廣場(chǎng)的標(biāo)志性事物外，還設(shè)置了一系列與博物館相關(guān)的公共藝術(shù)。（2007.4《建筑與文化》-《蒙特利爾博物館的景觀標(biāo)識(shí)路線(xiàn)》）
由十個(gè)單獨(dú)的館體組成的青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群與蒙特利爾博物館群有相似之處，十個(gè)單館分成三組散布于狹長(zhǎng)的山谷帶上，由戶(hù)外公共藝術(shù)、瀏覽路線(xiàn)和標(biāo)志建筑有效地連成一個(gè)整體，由占用全部館內(nèi)和戶(hù)外場(chǎng)空間的大型學(xué)術(shù)展覽進(jìn)行參觀線(xiàn)路的引導(dǎo)。面對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的建設(shè)風(fēng)潮，不禁讓人有這樣的思考：一座美術(shù)館能否拉動(dòng)一塊藝術(shù)區(qū)的發(fā)展？北京798藝術(shù)區(qū)、上海莫干山藝術(shù)區(qū)、宋莊藝術(shù)區(qū)都是藝術(shù)家自發(fā)形成的聚集地，如今只有宋莊藝術(shù)區(qū)建立了專(zhuān)門(mén)的美術(shù)館。面對(duì)這樣的問(wèn)題，首先要思考的是美術(shù)館建筑及周邊設(shè)施是否為藝術(shù)家提供了入住條件，其次，美術(shù)館本身的學(xué)術(shù)定位、展覽策劃尤為重要，因?yàn)檫@樣的藝術(shù)區(qū)更擔(dān)負(fù)著藝術(shù)展示的功能。美術(shù)館內(nèi)的交通看似隨著展覽的改變而變動(dòng)，其實(shí)不然，館內(nèi)交通是針對(duì)美術(shù)館本身的人流路線(xiàn)，它指示著美術(shù)館的參觀路線(xiàn)、大廳、其他公共區(qū)域、展示廳出入口、電梯、走道，展覽的參觀路線(xiàn)只是館內(nèi)交通的一部分。展覽主題紛繁、形式多樣，美術(shù)館也要具備彈性空間：可移動(dòng)的隔墻和幕布。
2008年，始建于1991年，投資1.5億的四川省美術(shù)館將在舊館以東
【編輯：葉曉燕】
