我在南京藝術(shù)學(xué)院從教數(shù)十年, 從學(xué)的碩士, 博士生一大幫。 袁之欽即是其中一位研究生。 自打袁之欽入學(xué)后, 同學(xué)們有話都愿與她說, 有問題總想與她交流, 漸漸地她成了這些研究生的中心人物, 同學(xué)們都敬稱她 “袁老師” 。 三年之間, 她的為人品格, 治學(xué)精神都在同學(xué)中起著潛移默化的教育作用, 為我這位導(dǎo)師省了不少的精力。 多少年過去了, 至今她的那些同學(xué)每當(dāng)提起 “袁老師”, 眼中都會(huì)閃爍著快樂的光芒。
我很欣賞和尊重我的這位學(xué)生, 不僅僅是她的優(yōu)良品格與專業(yè)精神, 還有那流溢于她筆端的才情。
她的思想是傳統(tǒng)的, 但她的藝術(shù)觀念卻是超前的; 她的治學(xué)與辦事是世嚴(yán)謹(jǐn)?shù)? 但她在藝術(shù)上是灑脫不羈隨心所欲的; 她的性情是溫良和順的, 但她在作品上顯示出的則是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的 “反叛” 。 我想, 這種 “兩重性” 呢? 我想這或許得益于她的 “環(huán)境” 。
袁之欽早年修讀西洋畫, 畢業(yè)后追隨劉海粟大師研習(xí)中國(guó)畫, 這期間, 她愛好十分廣泛, 大凡與美術(shù)相關(guān)的, 諸如書法, 碑刻, 拓片, 壁畫等均有涉獵 , 這些美的元素, 俱在其筆下混流整合, 特別是與澳門現(xiàn)代藝術(shù)之父繆鵬飛先生結(jié)識(shí)后, 受其藝術(shù)風(fēng)格的浸染, 現(xiàn)代藝術(shù)又豐富了她的藝術(shù)內(nèi)涵, 使其繪畫藝術(shù)形成了特有的風(fēng)格面貌。 在其作品中?？梢姷揭灾袊?guó)傳統(tǒng)筆墨線條為基調(diào), 借用現(xiàn)代藝術(shù)的觀念, 打破舊有的傳統(tǒng)畫面的定格, 將印章, 書法以及雕版刻字等作為色塊, 融入畫面的整體布局結(jié)構(gòu)中, 使畫面的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵顯得豐富厚實(shí), 在形式上也耳目一新。 可以認(rèn)為, 這種融中西于一體的表現(xiàn)手法對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)新發(fā)展具有十分積極的意義。
這其中我最喜歡的作品如 《春意》, 筆墨線條放筆寫出, 水墨綠色信意點(diǎn)染, 印章滿幅鈐綴, 構(gòu)圖布局, 濃淡疏密俱在法度之中, 整個(gè)畫面給人以雜樹生花, 群鶯亂飛的的濃濃春意.
《少女》一圖亦屬創(chuàng)舉, “少女”形象以速寫手法不經(jīng)意寫出, 以紅白粉色, 復(fù)以宋體刻字大小疏密不均的散布畫面, 空白處以陰陽(yáng), 方圓不等的印章相填, 以圖作者將木刻字與印章打破中國(guó)畫傳統(tǒng)形式與格局的最好范例。
《夏日》, 可看作是作者最傳統(tǒng)的一幅, 人物線條瀟灑, 墨色淋漓, 特別是臉部與上半身手腕線條的表現(xiàn), 純熟而輕松, 真是虛實(shí)相生, 無(wú)畫處皆成妙境, 若無(wú)傳統(tǒng)線條功力以及西洋畫的人體素描基礎(chǔ)是很難達(dá)到這一藝術(shù)高度的。
我喜歡的作品還有很多, 就不一一列舉了。
畫貴在創(chuàng)新, 袁之欽的畫一幅一境界, 每幅都給人新的感覺。
上海大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)
阮榮春
2008年3月4日
袁之欽 簡(jiǎn)歷
1938年出生于中國(guó)上海,入讀于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，并獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位
83年定居澳門,“澳門美協(xié)會(huì)員”“澳門頤園書畫會(huì)會(huì)員
87年與馬若龍、繆鵬飛等人創(chuàng)辦“澳門文化體現(xiàn)代會(huì)”曾任澳門文化司出版部美術(shù)編輯,
“澳門視覺藝術(shù)學(xué)院”中國(guó)畫導(dǎo)師“澳門理工學(xué)院視覺藝術(shù)高等學(xué)?！敝v師至2004年退休
展覽
個(gè)人畫展三次，雙年展三次
參加澳門及各國(guó)美術(shù)聯(lián)展，如“亞洲美術(shù)家聯(lián)盟”歷屆展覽，“國(guó)際彩墨展”等各種聯(lián)展60余次．有澳門、香港、中國(guó)北京、廣州、臺(tái)灣、新加坡、馬來(lái)西亞、日本、韓國(guó)、印度、葡萄牙、澳大利亞、菲律賓等等展于各國(guó)家美術(shù)館。
獲獎(jiǎng)
88年、89年兩度獲“全澳書畫聯(lián)展”中國(guó)畫冠軍
“全澳書畫展”作品創(chuàng)作褒獎(jiǎng)
“澳門藝術(shù)雙年展”獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，“榮譽(yù)獎(jiǎng)”等
作品收集
個(gè)人畫冊(cè)三集
“中個(gè)當(dāng)代女畫家”
“人民畫報(bào)”
“中華女畫家邀請(qǐng)展作品集”
“藝術(shù)博覽”
“藝術(shù)創(chuàng)意無(wú)限”等中外畫刊數(shù)十種
我認(rèn)為中國(guó)畫與西洋畫交融是現(xiàn)代必然之事。各派名家均可借鑒。我從小就喜歡分析人物心態(tài)，覺得借古喻今可以使表現(xiàn)形式和內(nèi)涵更豐富。對(duì)我來(lái)講，束縛少些，可以別開生面。
我嘗試打破中國(guó)畫傳統(tǒng)畫面的定格，借用西洋畫的觀念把書法、印章作為繪畫的形式因素，字是線條，印是色塊，它們可以作為畫面的組成部份融入畫面的整體結(jié)構(gòu)。追求陌生的效果，打破中國(guó)傳統(tǒng)的固有色彩概念，將版畫線條技法、拓印章法運(yùn)用其中。在構(gòu)圖中隨意布置、分割、取其樸拙氣和原始性，表現(xiàn)我的感覺和意味。
－袁之欽－
【編輯：賈嫻靜】
