展覽海報(bào)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
接受采訪
展覽現(xiàn)場(chǎng)
參展作品
2008年10月25日（星期六）下午3點(diǎn)，四川省成都市芳沁街87號(hào)千高原藝術(shù)空間《白光》粉墨登場(chǎng)。
這不是一個(gè)普通的展覽，因?yàn)檫@次展覽的作品全部出自80后女藝術(shù)家劉玉潔之手?，F(xiàn)在還在四川美術(shù)學(xué)院上研究生的劉玉潔有著非一般的藝術(shù)感覺，這些在她的作品中都不難看出。
“80后藝術(shù)家的成長(zhǎng)過程，沒有精神和物質(zhì)匱乏的生存困境，他們的創(chuàng)作具有消費(fèi)主義文化的特征，并且已經(jīng)開始擺脫了藝術(shù)干預(yù)生活的一廂情愿式的深沉，而更傾向于營造自己的話語空間。尤其是作為年輕女性藝術(shù)家的審美趣味，好象更注重即刻的、現(xiàn)實(shí)的感性體驗(yàn)，或是以“粉色”來附類聚彩于自我的閨閣。也許她們的價(jià)值在于從自己的欲望出發(fā)，來給予自己真情的喜恨愛厭，既不高尚到考慮大大小小的集體利益，也不低俗到單純追求物質(zhì)享樂。但當(dāng)我面對(duì)劉玉潔的作品時(shí)，印象卻發(fā)生了些許偏移……她總是用一種悲劇和宿命的眼神注視著你的觀看，她將星星點(diǎn)點(diǎn)的美麗與浪漫鑲嵌在黑暗之間，偶爾地顯露崢嶸，卻足以讓我們伴著突如其來的驚悚深深打動(dòng)。她對(duì)藝術(shù)的極端個(gè)人化選擇的魅力就在于那種恍惚，那種對(duì)感官刺激的迷戀和勇敢而熱烈地宣泄。相信真正的靈感都是無法解讀的。劉玉潔作品呈現(xiàn)出的癲狂般的自由和自我的趣味，尤其是在她塑造的有些骯臟的小精靈身上的天使般的翅膀，象征著她內(nèi)心的憧憬，以及她在現(xiàn)實(shí)喧囂中的一種譴懷、堅(jiān)守與希望。”
——摘自《幽閉的夢(mèng)魘》馮博一
在藝術(shù)圈里面，“女性”總是一個(gè)話題，因?yàn)椴徽撌亲雠u(píng)的還是做藝術(shù)的，女性總是占少數(shù)。也許是因?yàn)榕愿邆浣M建家庭的責(zé)任感，更大公無私地敢于放棄自己的前途而全心全意退居在男人的背后。作為女性藝術(shù)家，從劉玉潔個(gè)人的角度來說，首先不應(yīng)該去主觀地強(qiáng)調(diào)女性這個(gè)角色，而應(yīng)該在做自己作品的時(shí)候讓它在某些方面散發(fā)女性的氣質(zhì)，而不是去主觀的證明女性的身份。 劉玉潔的作品總是彌漫著一種陰郁的魔魘氣息，由諸多色彩和自由復(fù)雜的抒寫的清冷的舞臺(tái)式的畫面中常常透著期許的光。要有光。正是光，使我們重新正視這是一個(gè)生于80年代的年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造和表達(dá)，使我們看到一個(gè)年輕藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)代的有些少年老成的個(gè)體感受和對(duì)前景的深深的期待。當(dāng)然，也正是她的作品傳達(dá)的獨(dú)特氣息和具有個(gè)人氣質(zhì)的抒寫，讓我們對(duì)她充滿期待。
作為用古老工具工作的繪畫藝術(shù)家，在公共體驗(yàn)越來越被個(gè)體感受所替代的今天，我們固然重視那些把畫筆和油彩僅僅作為工具而傳遞自己思索和追問的藝術(shù)家和作品，我們也發(fā)現(xiàn)和珍視那些用這種古老工具抒寫自身個(gè)體感受從而構(gòu)建公共體驗(yàn)的藝術(shù)家和作品。
《白光》是劉玉潔這次展覽中一張作品的題目，很大程度是因?yàn)樗氡磉_(dá)的東西在這張畫里慢慢出現(xiàn)了。也就是覺得白光這張作品讓劉玉潔找到了一個(gè)新的方向，一個(gè)一直浮現(xiàn)在腦海里，卻沒能表達(dá)在她畫面上的一種意念。
為此，千高原藝術(shù)空間選擇呈現(xiàn)年輕藝術(shù)家劉玉潔2006-2008的作品。從這一系列的作品中我們不難看出這位80后女藝術(shù)家的成長(zhǎng)和努力。她這樣的藝術(shù)家們?cè)诟淖內(nèi)藗儗?duì)于女性以及對(duì)80后一代人的認(rèn)識(shí)，他們?cè)谥饾u的成長(zhǎng)中已經(jīng)明顯的展現(xiàn)出個(gè)人的風(fēng)采和濃厚的人文情懷，也正因?yàn)槿绱?，我們才能看到如此多?yōu)秀的藝術(shù)作品。
【編輯：姚丹】
