李迎迎的世界

   

李迎迎的世界 

                                                              皮力

    李迎迎的這組新畫，使人想到了“世界”這個(gè)詞。電影《世界》讓故事發(fā)生在世界公園里，從等身高的比薩斜塔和斗獸場(chǎng)間穿過，世界真的像砂粒一樣其實(shí)很脆弱。我們微縮各國(guó)最負(fù)盛名的建筑、景觀，把它們?nèi)υ谝黄穑屓巳诉^把周游世界的癮。電影中縈繞著憂傷的樂曲《烏蘭巴托》，一如李迎迎筆下藍(lán)色的迷茫。

 

    藝術(shù)家的繪畫有一個(gè)特點(diǎn)——她的每幅畫，無一例外有一位主人公，他們被安排在一個(gè)合理或者毫不相干的環(huán)境中。主人公多是時(shí)尚女郎，像我們隨時(shí)在街角會(huì)偶遇的人。這些主人公其實(shí)不屬于身后的情節(jié)，處于一個(gè)“他者”的空間，卻沒有逃離。被微縮的背景世界中會(huì)出現(xiàn)雪山、星空、繁忙的都市、甚至正在建設(shè)的工地。

 

    綠色女郎坐在玻璃天橋上，藍(lán)色的地面顯得天階冰涼，她身后兩個(gè)不相干的人匆匆走過，玻璃上反射出城市金色的夜景。和金色相對(duì)的，是綠色女郎自身發(fā)出的神秘的銀白色的光。李迎迎的世界是現(xiàn)代的同時(shí)也是不真實(shí)的。主人公中一定有她自己的影子，她描繪她們注視遠(yuǎn)處的目光，這些近似偏執(zhí)的玻璃美人兒其實(shí)很冷很脆。畫中的主體人物不需要光源的照耀，而是自身發(fā)出光來，不管身后是如何的背景，這光總顯得過于冷靜了。中心人物就這樣與整個(gè)情節(jié)脫離開，雖然在一個(gè)畫面里，孤獨(dú)感也會(huì)一下子涌上來。

 

    女性藝術(shù)家在描繪內(nèi)心世界的時(shí)候，有一種特別的細(xì)膩感。她們往往模糊掉真實(shí)生活與幻想世界的邊界，像李迎迎將幾個(gè)情景同置。這是一種有趣的敘事方式，藝術(shù)家想要表現(xiàn)自己，但同時(shí)畫面中的幾個(gè)人物各有符號(hào)的所指意義，于是觀者在接受時(shí)會(huì)不自覺地被迷惑到底誰是藝術(shù)家現(xiàn)實(shí)的影子呢？還是畫面的每個(gè)人都代表了她不同時(shí)期的心境?？纯窗土_的《鳥的創(chuàng)造》，當(dāng)然兩幅畫從風(fēng)格到題材都似乎沒有想干，可是女性對(duì)于環(huán)境敏感反映的心境卻很是相像。同樣是一個(gè)孤獨(dú)的主角，沉浸在自己的世界。

 

    李迎迎的畫也幾乎都離不開“路”這個(gè)主題。不論是鄉(xiāng)間的泥土路，還是冰冷的水泥車道，抑或十字路口，畫中的主人公或坐、或迷惑、或大步走在這些“路”上。路是藍(lán)色的，可能主人公隨時(shí)會(huì)滑倒在這種光滑如冰面的過程上。大塊地使用紅、黃、藍(lán)、白、綠的純色，再加上藝術(shù)家粗獷的筆觸，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種微妙的原始主義的氣息，年輕藝術(shù)家還在探索和完善她的技法，隱隱已能察覺到青而不澀的意味。70年代的藝術(shù)家自身深刻地感受了人與人、人與社會(huì)之間冷漠的，富于戲劇性又毫不相干的關(guān)系。他們過于敏感，獨(dú)生子女的身份使他們更加自我。社會(huì)快節(jié)奏的變化也使這些敏感的小人兒感受到真實(shí)生活的不安定、不可親近。