有人將這個后現(xiàn)代的世界形容為一個萬花筒，從不同的角度可以看出不同的景象光怪陸離，而本質(zhì)，卻不過是與眼睛隔著一定距離的毫無意義的零散的碎片。今天，在這個圖象時代，當我們通過對大量圖象的“視覺解讀”去把握這個世界時，或許，我們捏住的，也僅僅是一些散落的碎片。
陳剛的這批近作——《距離21公分》系列，以圓形的、鏡頭般、孔洞似的構(gòu)成統(tǒng)率畫面，最先的視覺印象容易令人聯(lián)想到中國的一個成語——“管窺一斑”。通過這種畫面結(jié)構(gòu)，畫家讓觀眾聚焦于一個由眾多當下傳媒和文化流行圖象與符號所并置、拼合而成的曖昧、晦澀、隱秘、含混、虛幻的公共空間。畫家對畫面內(nèi)容所做的刻意地模糊化處理，使得觀者不由進一步產(chǎn)生想窺探究竟的愿望。然而，這種窺探究竟的愿望——一場對某種結(jié)果的心理期待，與作者以貌似現(xiàn)實主義的態(tài)度所營造的沒有確切意義指向的荒誕情景產(chǎn)生了緊張的沖突。這種沖突延展了觀賞者在對作品意義的探求時對其自身生存境遇的焦慮、懷疑與不安，由此，進而呈現(xiàn)出存在與虛無、表象與本質(zhì)、真實與幻象的矛盾。在這樣的矛盾中，畫家似乎是要提醒我們：去洞察另外一種與“現(xiàn)實”相疏離的“真實”。
（陳龍 川大藝術學院 藝術學碩士研究生）
【編輯：霍春?！?/P>
