近年來，由于中國藝術(shù)家價格不斷飆升，許多指標(biāo)性的藝術(shù)家受到了來自國際藝術(shù)市場中心力量的牽引。
例如，曾梵志的作品拍賣價格從2004年至今可謂平步青云。2004年香港佳士得拍賣會上，曾梵志的作品成交價僅12,000美元，而去年10月在倫敦菲利普斯拍賣公司他作于1992的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》卻拍出了驚人的560萬美元，此舉使他的作品晉身到國際一流藝術(shù)家的價格水平，成為去年價格增長最快的藝術(shù)家之一。市場的上佳表現(xiàn)使他受到國際藏家的注意。最近傳出消息，紐約亞克維拉畫廊有意要代理曾梵志。畫廊老板亞克維拉表示：“迄今為止大家都贊同此計劃，我們正在討論一些細(xì)節(jié)上的問題?！?
亞克維拉畫廊是一個家族畫廊，歷史久遠(yuǎn)，之前只專注于經(jīng)營如畢加索和馬克·羅斯科等20世紀(jì)大師的二級市場，總共只代理過三個在世藝術(shù)家：英國表現(xiàn)派畫家盧西安·弗洛伊德、波普藝術(shù)家詹姆斯·羅森奎斯特和照相寫實藝術(shù)家代緬·勞比。而此次使畫廊下定決心代理曾梵志的原因之一就是受到了紐約畫商穆格拉比父子的極力推薦，此父子二人之前是全球收藏安迪·沃霍爾作品最多的藏家?！八磕曛粍?chuàng)作15幅作品”，阿爾貝托·穆格拉比在提到曾梵志的時候說：“從市場方面看，他與安迪·沃霍爾的狀況相反，他更像貝肯（Bacon）的市場，作品數(shù)量很少，并且自己有意識地限量創(chuàng)作。”在受到老畫商的鼓動后，亞克維拉畫廊計劃明年要在Upper East Side畫廊給曾梵志舉辦個展。
曾梵志不是孤立的例子，國際知名畫廊都紛紛跳上中國當(dāng)代藝術(shù)的這輛花隊樂車。如，Pace Wildenstein 畫廊代理了藝術(shù)家張曉剛，原因很簡單：他們看上了他的《大家庭》和《血緣》系列的作品。另外還有觀念藝術(shù)家張洹，他的第一次個展成為該畫廊的開幕展；Mary Boon畫廊正在展出艾未未的兩幅紀(jì)念性小件；Marian Goodman畫廊代理中國攝影和電影藝術(shù)家楊福東；Robert Miller畫廊最近也在舉辦顏磊的作品展。
紐約亞洲協(xié)會博物館館長米麗莎·邱(Melissa Chiu)說：“我們正在目睹中國當(dāng)代藝術(shù)家攀登著通往當(dāng)代藝術(shù)世界的云梯，中國的當(dāng)代藝術(shù)正逐步獲得全球的首肯?！?中國藝術(shù)家不再只是經(jīng)由入駐中國的外資畫廊來走向國際，而是越來越多的歐美實力雄厚的畫廊開始經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)家。然而，這些藝術(shù)家的作品在藝術(shù)市場上的高漲或許構(gòu)成了他們被看中的唯一原因。正像姚明、易建聯(lián)加盟NBA給它的運營商們帶來了巨大的商業(yè)利益一樣，中國的藝術(shù)家正成為國際商業(yè)運作的下一個目標(biāo)。
歐美畫廊紛紛瞄準(zhǔn)中國一線當(dāng)代藝術(shù)家，拋盤、接盤者皆為國際買家。中國當(dāng)代藝術(shù)是否面臨第二次流失？在這場角力戰(zhàn)中，我們期待在收藏意識崛起之時的中國力量。
早在60年代，安迪·沃霍爾就像預(yù)言家一樣提示了當(dāng)代藝術(shù)的趨勢。他的作品《好生意就是最好的藝術(shù)》（Good business is the best art）在今天看來，是對當(dāng)代藝術(shù)市場大獲全勝的最好詮釋。據(jù)Artprice的調(diào)查報告說，如今大量投資基金都進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)這個領(lǐng)域，當(dāng)股票市場不景氣的時候，藝術(shù)市場成為投資者們的首選。撇開審美價值和學(xué)術(shù)價值不談，藝術(shù)已經(jīng)被證實是一種具有強(qiáng)大防御能力的投資方向。
在去年一年中，很多大量藏有中國當(dāng)代藝術(shù)品的國外收藏家大量出貨，而同時另外一批國際人士在接盤。2007年春拍時，就有傳聞老牌中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家--比利時的蓋o尤倫斯(Guy & Myriam Ullens)夫婦在香港等地拍賣行拋售中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，之后傳聞被時任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的副館長費大為親口證實，銷售的50件作品包括蘇富比上拍的劉野1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《托馬斯肖像之五》等拍場上價格高漲的緊俏貨；而隨著英國菲利浦斯拍賣行(Phillips de Pury& Co)推出 “中國先鋒：法伯收藏”專場，說明繼瑞士的烏里·希克（Uli Sigg）、尤倫斯之后，西方世界另一位重要的中國當(dāng)代藝術(shù)藏家霍華德·法伯也浮出水面。在此場拍賣中45件中國當(dāng)代藝術(shù)藏品只是法伯伉儷收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的一部分，但已囊括了法伯伉儷從“85新潮”以來至今中國各階段頗具代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。這些鐵定的事實，說明他們不再扮演中國藝術(shù)品忠實的收藏者。如今國際市場上幾乎每場有涉及當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣幾乎都少不了中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。香港蘇富比今年春拍推出的“仕丹萊收藏中國當(dāng)代藝術(shù)”專拍又再次印證了國外收藏家在大量出貨。那么是誰在購買呢？
事情的全部也許無法掌握，但一些已知的事實可以令我們窺見一斑。在“中國先鋒：法伯收藏”專場中牽出了國際市場上兩位中國當(dāng)代藝術(shù)主力的接盤者：英國的查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）和美國的拉里·沃什。位列《藝術(shù)新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804,000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》，這位曾把達(dá)敏·赫斯特捧紅的英國本土收藏大鱷首次公開“投注”中國當(dāng)代藝術(shù)。另一位藏家沃什的身份是紐約藝術(shù)顧問，他以高出法伯當(dāng)初購買價63倍的893，600英鎊買下了王廣義的《大批判——可口可樂》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內(nèi)部藏品換手的公開化，頗有香港張永珍屢次買走其兄張宗憲高價拍品的意味。
新一代的億萬富翁不斷出現(xiàn)，而中國、印度這樣的新興藝術(shù)市場紛紛崛起證明藝術(shù)市場已經(jīng)成為一個非常有價值的投資領(lǐng)域，而在中國當(dāng)代藝術(shù)的高端市場上，本土藏家處于失語狀態(tài)?！?/P>
【編輯:葉曉燕】
