辯論——
目前泡沫并不嚴(yán)重
近幾個月，很多業(yè)內(nèi)評論家和市場人士都提及當(dāng)代藝術(shù)存在泡沫的問題，當(dāng)代藝術(shù)到底是金磚還是泡沫？今年10月初，擅長當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的北京保利拍賣公司，召開了“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)回顧與展望”座談會。與會專家就目前中國當(dāng)代藝術(shù)是否存在泡沫的問題，進(jìn)行了激烈的爭論。
中央美院教授趙力認(rèn)為，藝術(shù)市場就像倒啤酒，關(guān)鍵看人。就目前來講，泡沫并不嚴(yán)重，當(dāng)代藝術(shù)行情不存在急跌的可能。他說：“價格上去后一定要暴跌下來才是調(diào)整嗎？不見得。就當(dāng)代藝術(shù)品市場來講，從整體行情到名家行情再到作品行情，一直都在進(jìn)行內(nèi)部調(diào)整。比如，有的藝術(shù)家前幾年火得不行，現(xiàn)在卻不見人影了。這種內(nèi)部調(diào)整已經(jīng)降低了泡沫風(fēng)險。藝術(shù)品市場與一般市場有相同的地方也有不同的地方，不同之處在于藝術(shù)品市場有重要作品與一般作品的區(qū)別，市場也正是利用了這點(diǎn)來進(jìn)行調(diào)整。此外，泡沫問題還涉及到供求關(guān)系，尤其是‘求’，這就是資金，包括增量資金、后續(xù)資金。從這點(diǎn)來看，海外最大的資金還沒有進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)品市場。泡沫肯定會有，關(guān)鍵是它對于整個結(jié)構(gòu)的破壞性有多大。對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說，泡沫不是主要問題，它的積極方面總是大于消極方面?！?/P>
泡沫已到危機(jī)時刻
藝術(shù)評論家牟建平則有不同的觀點(diǎn)。牟建平認(rèn)為，沒有泡沫的市場是不存在的，當(dāng)代藝術(shù)品市場存在泡沫是正常的，但目前當(dāng)代藝術(shù)的泡沫已經(jīng)發(fā)展到了危機(jī)的地步。首先，當(dāng)代藝術(shù)行情由“過冷”轉(zhuǎn)到“過熱”僅有短短一兩年的時間，價格的急速飆升使泡沫大量產(chǎn)生。其二，中國的藝術(shù)品市場從整體看是一個“資金推動型”的市場，對于盤子并不大的當(dāng)代藝術(shù)板塊而言，只要有新的場外增量資金加入，就將引起行情的大波動。在這一點(diǎn)上，它同股票市場毫無二致，“量價關(guān)系”決定市場漲跌，先有“量”，后有“價”，沒有主力資金的大規(guī)模介入，價格上漲無從談起。就國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品的上漲而言，板塊輪流漲，資金總是趨向于流向容易帶來超額短期收益的品種。
由于中國書畫市場行情偏軟，前幾年投資中國書畫的一些買家這一兩年也將部分資金轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)品，連投資古美術(shù)的臺灣“寒舍空間”，近期也開始投資當(dāng)代藝術(shù)，僅2007年在國內(nèi)春拍中，就舉走了6000萬元的當(dāng)代藝術(shù)品。
對張曉剛、方力鈞、岳敏君幾位當(dāng)紅畫家也是如此，海外熱錢造就了他們的天價。當(dāng)年“寫實(shí)畫派”之所以在國內(nèi)走紅，也是有“兵團(tuán)資金”屯集于其中。在海外炒“當(dāng)代”，國內(nèi)炒寫實(shí)，都因?yàn)榛I碼在自己手中，雙方誰也不愿給對方抬轎子。在大量資金推動下，原有的價格平衡被打破，市場泡沫也就一點(diǎn)點(diǎn)增生。
另外，人為炒作也是罪魁禍?zhǔn)?，在利益?qū)動下，不少炒家、畫廊、畫家為了一己私利紛紛加入到造“市”的隊(duì)伍中，假紀(jì)錄、假成交屢見不鮮，使人們對當(dāng)今的許多天價、成交率產(chǎn)生懷疑，人為因素使當(dāng)代藝術(shù)變得越來越投機(jī)，泡沫迅速膨脹。
當(dāng)代藝術(shù)市場從短期看，由于上漲時間還不太久，熱度仍會維持一段時期，充滿“猴性”是新興熱點(diǎn)板塊的一大特征，價格可能上躥下跳，是否具有穩(wěn)定性令人擔(dān)憂。既然它的飆升是由場內(nèi)外資金流動引起，那么資金的游離也會使它出現(xiàn)調(diào)整。泡沫的溢出和破滅是遲早的事，隨時進(jìn)行內(nèi)部修正是最好的，累積到一起只能是破壞性的。未來幾年，中國當(dāng)代藝術(shù)品行情應(yīng)是漲跌互見，一路上漲恐怕只能是有些人的一廂情愿。
預(yù)測——
泡沫破滅會跌多少
當(dāng)代藝術(shù)的泡沫是否會破滅？如果一旦破滅，作品的價格將會跌到什么程度？《南京晨報(bào)》資深記者韓紅林認(rèn)為，近年來中國書畫的走勢在某種程度上可以作為當(dāng)代藝術(shù)的參考標(biāo)準(zhǔn)。2005年，著名畫家程十發(fā)的畫作遭遇江南游資爆炒，在短短半年多的時間內(nèi)，其作品每平方尺價格從大約1.5萬元飆升至15萬元。當(dāng)時正是中國文物藝術(shù)品市場紅火之時，很多收藏者沒有看到未來的風(fēng)險，在高位接盤，大量買進(jìn)程十發(fā)畫作。
豈不知，這種操盤手法，與股市中的主力機(jī)構(gòu)是如此驚人的相似：在畫作價格大幅拉升的同時，游資開始逐步逢高派發(fā)，直至清倉，隨后就是畫價的一路暴跌，將高位接盤的中小收藏者統(tǒng)統(tǒng)套牢。如今，程十發(fā)畫作的普通價格已回落到每平方尺1萬元左右。
同樣的情況，還出現(xiàn)在錢松巖、魏紫熙等金陵畫派名家的作品中。一些寫實(shí)畫派的油畫名家也面臨作品遭游資炒作后猛然下挫的情況，但好在這些畫家仍然在世，鑒于各種原因，其畫作價格處于滯漲狀態(tài)，沒有明顯下跌，但交易量大幅萎縮……
程十發(fā)的藝術(shù)功力不容置疑，錢松巖、魏紫熙畫作的藝術(shù)水準(zhǔn)也不容置疑，但市場價格則是另一回事，無論購買程十發(fā)畫作的人，是出于收藏、裝飾還是投資等目的，東西買了之后迅速大幅貶值，是他們所不愿看到的。
韓紅林表示，如今市場中的當(dāng)代藝術(shù)品價格，已完全掌握在主力機(jī)構(gòu)的操控之下，且正處在主升浪中，一旦主力機(jī)構(gòu)拉升完畢，逢高出貨，其價格就會開始下挫。2007年的秋拍中，不少機(jī)構(gòu)已經(jīng)在為價值高估的某些藝術(shù)家的作品大力尋找買家。也許不久之后的某一天，目前正當(dāng)紅的某些當(dāng)代藝術(shù)家的畫作的價格，也許會真的跌得僅剩零頭？
遠(yuǎn)離天價當(dāng)代藝術(shù)品
當(dāng)代藝術(shù)是否存在嚴(yán)重泡沫？是否存在崩盤危險？市場的走勢總是出乎預(yù)料，我們無法提前預(yù)知。但是，旅居美國多年的著名藝術(shù)評論家高名潞的某些觀點(diǎn)，能從一個側(cè)面給我們提供重要的參考：“安迪沃霍是美國著名當(dāng)代藝術(shù)家，在美國研究他的學(xué)術(shù)著作摞起來有1米多高；張曉剛和方力鈞是中國的著名當(dāng)代藝術(shù)家，但現(xiàn)在專門研究他們的著作有多少？不過是寥寥幾篇，數(shù)千字?！?/P>
從高先生的言論中，我們不難發(fā)現(xiàn)，目前對中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究有多么貧乏，這種貧乏也就注定了當(dāng)代藝術(shù)品估值的不確定性。既然估值都難以確定，投資風(fēng)險有多大，就不言而喻了。作為一個投資者，是否應(yīng)該介入風(fēng)險如此巨大的收藏板塊？
墻美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)王泊喬介紹，巴菲特是當(dāng)今世界上最成功的投資人之一，他畢生堅(jiān)守、用以贏來數(shù)百億美元資產(chǎn)的三條投資鐵律是：“第一，規(guī)避風(fēng)險，保住你的本金；第二，規(guī)避風(fēng)險，保住你的本金；第三，牢牢記住前兩條?！痹诖?，奉勸關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的投資者，牢記風(fēng)險提示，多做功課，密切關(guān)注市場動態(tài)，最好遠(yuǎn)離那些動輒數(shù)千萬元的當(dāng)代藝術(shù)品，遠(yuǎn)離危險的泡沫，靜下心來關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)板塊中那些被低估的品種。根據(jù)板塊輪動理論，在中國書畫、當(dāng)代藝術(shù)輪番大漲之后，文玩雜項(xiàng)、白玉珠寶板塊的行情有啟動之勢，不久前剛剛結(jié)束的中國嘉德2007秋拍，文玩雜項(xiàng)成交狀況良好，值得投資者密切關(guān)注。
關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)價值洼地
目前，某些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格已經(jīng)被推到一個歷史高位，成為國際游資的炒作工具，以目前價位介入，風(fēng)險巨大。但是，仍有一大批當(dāng)代藝術(shù)大家作品的價值被低估，有待挖掘。
王泊喬介紹，這種藝術(shù)家主要有兩類，一類是老一代藝術(shù)家作于上世紀(jì)50年代至80年代的作品；另一類是可進(jìn)入中國當(dāng)代美術(shù)史的藝術(shù)家、藝術(shù)作品，這其中以參加重要展覽、重要美術(shù)史著述的作品為主。其中，重要的展覽包括：星星美展（1979年，北京）、中國現(xiàn)代藝術(shù)展（1989年，北京）、廣州油畫雙年展（1992年）、新生代藝術(shù)展（1991年，北京）、后八九中國現(xiàn)代藝術(shù)展（1993年，香港）等。美術(shù)史著作則有：《中國油畫文獻(xiàn)（1542-2000）》（趙力、余丁主編）、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1979-1989》（呂澎、易丹）、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1990-1999》（呂澎）、《中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年（1990—2000）》以及海內(nèi)外重要展覽的圖錄等。
可以預(yù)見，在不久的將來，當(dāng)代藝術(shù)價值洼地將成為主流收藏機(jī)構(gòu)的投資方向。其實(shí)，想在市場中發(fā)掘“洼地藝術(shù)家”并不難，這些藝術(shù)家有著共同的特點(diǎn)：首先是科班出身，成名已久，適合媒體炒作。第二是藝術(shù)功力深厚，在美術(shù)史上能留下自己的位置。第三是作品數(shù)量擁有一定的規(guī)模，流通性好，適合大規(guī)模資金自由進(jìn)出、反復(fù)拉升。第四，是藝術(shù)家絕不為迎合市場而創(chuàng)作，有個性。
“洼地藝術(shù)家”一旦被主力收藏機(jī)構(gòu)發(fā)掘，將會在短時間內(nèi)大量吸納其作品，并在海內(nèi)外的拍賣會上快速拉升其價格，不給中小收藏者以逢低買入的機(jī)會。中小收藏者能否趕上主力機(jī)構(gòu)的順風(fēng)車，就看投資者的智慧和眼力了。
【編輯:葉曉燕】
