時間：2007年10月2日上午
藝術(shù)家：徐牧原
記者：99藝術(shù)網(wǎng) 葉曉燕
地址：藍頂E區(qū)徐牧原工作室
攝影：宋早
〖采記手記〗2007年10月2日，成都的早晨從下雨開始，徐牧原的家住在九茹村，我們搭徐老師的順風(fēng)車，前往藍頂。徐牧原老師的車子很漂亮，一路上，話題就從車開始，從汽車雜志聊到時尚雜志，才發(fā)現(xiàn)，徐牧原老師竟然也是一時尚達人。
到達工作室后，徐牧原老師優(yōu)哉游哉的先泡茶，然后清理下桌面的清潔，整理下書架的各類專業(yè)的，非專業(yè)書，當(dāng)然還有一堆汽車時尚雜志。徐老師手腕上戴著的一串彩色珠子，總是別晃眼。
美術(shù)雜志是我的啟蒙老師
記者：徐老師的藍頂一天總是這樣悠閑地開始的嗎？
徐牧原：呵呵，對，你們也看到了，我一早開車過來，泡好茶，翻翻書，上午基本上這樣安排的。一般是畫一陣休息一會兒，閑時看看書，翻翻雜志，有感覺的時候就一股作氣。
記者：勞逸結(jié)合
徐牧原：我這種技法需要慢慢地來，不是那種寫意的，所以就需要更多的考慮，再加上我是從國畫轉(zhuǎn)過來的，現(xiàn)在畫油畫就會受許多過所學(xué)東西的影響要多考慮考慮。
記者：最早是怎么走上美術(shù)創(chuàng)作之路的？
徐牧原：小的時候是屬于一種愛好。我出生在一個軍馬場，屬于草原地區(qū)，那個地方，資源較缺乏的。但是好在那個地方，前后來過好幾批北京知青，他們的素質(zhì)相對高，有一些畫畫的老師，我看他們畫畫我就喜歡。四年級，父親事我去北京，遇見一個軍馬場的宣傳干事，他教我畫畫，特別的崇拜他，他給我種下了這種對美，對繪畫的熱愛。從此就自己開始畫畫了。小時候基本上是美術(shù)科代表呀之類的，呵呵。
到了80年代，高中畢業(yè)的時候，因為沒有正式學(xué)過，都是自學(xué)，所以買一些美術(shù)書籍自己看，自己臨摹。我記得當(dāng)時的《新美術(shù)》吧，浙江美院辦的，我經(jīng)常訂這樣的雜志看，一沒事我就臨摹。
記者：就是這些美術(shù)書籍影響你，以后逐步開始美術(shù)創(chuàng)作？
徐牧原：對，其實雜志接觸的還是相當(dāng)少。因為我父親當(dāng)時是軍馬三場的宣傳干事，他是負責(zé)管理這方面事物的，我也就是近水樓臺了。他晚上加班寫稿子的時侯呢，我就到他辦公室去看一些書，包括美術(shù)呀，歷史方面，還有畫報之類的，我經(jīng)常在那兒翻各種各樣的書籍，自己就能學(xué)到，我就喜歡上這方面了。
記者：你還記得你創(chuàng)作的第一系列的作品是什么嗎？
徐牧原：應(yīng)該是小時候，是批林批孔的漫畫。那個年代的特殊產(chǎn)物。后來在師專進修。然后就開始正規(guī)學(xué)習(xí)，當(dāng)時實際上基礎(chǔ)是很差的，因為沒有正規(guī)學(xué)習(xí)過素描，但是我很快就趕上了。到最后結(jié)束畢來創(chuàng)作的時候，我是全班單幅創(chuàng)作最多的。就是軍馬的那段生活。
記者：就是憑著那股熱愛的勁呀。
徐牧原：對。就是自己從小一些生活吧，小的時候去抓鳥呀，去放牧呀那種感覺，畫了一批作品，那時候還感覺不錯。
記者：第一次參加展覽還記得嗎？
徐牧原：第一次參加展覽是在甘肅，在報紙看到的，我記不太清楚了，聽說有個第三屆版畫展，甘肅省的。當(dāng)時我在馬場嘛，就自己刻，刻了很多東西，刻完了以后又沒有紙，就那種掛歷的背面我就拿來印嘛，把它作為版畫的印面。印出來，然后寄去了，寄去不久就說是被錄取了。
記者：挺開心的。
徐牧原：非常開心，我非常感謝甘肅美協(xié)，當(dāng)時他不光寄了一個通知，而且是寄了幾本書，有張大千傳，石楠寫的書，還有幾本外國的美術(shù)理論的書，我認為是編輯在鼓勵我。
記者：那個編輯還記得清楚嗎？
徐牧原：我記不清了，他就是沒有以自己的名義寄，是以編輯部，然后是鼓勵得獎的那種感覺。
藍頂E的第一位藝術(shù)家
記者：然后又是怎么樣一個進入到藍頂?shù)倪M行創(chuàng)作的？
徐牧原：87年回到成都后做美術(shù)老師，2004年的時候我進的藍頂。進藍頂前我還下過海，當(dāng)時是下海風(fēng)潮嘛，先從做廣告，然后也做過裝修，自己還到南京去打過工，到南京也是想拜訪當(dāng)時自己心目中的一些藝術(shù)家，我當(dāng)時專門到《江蘇畫刊》，還專門找過劉二剛這些編輯，然后請教他。我拿了我的畫專門請教，然后又到江蘇南京藝術(shù)學(xué)院吧。好像是去找周京新，我認為當(dāng)時周京新畫的國畫非常的前衛(wèi)。這種筆墨我很喜歡。雖然不認識他，我是冒昧的帶著我的畫就去了，當(dāng)時年輕嘛，就敢闖。就跑到他們系里直接去找，看了我畫了一張像四川老頭的那種比較現(xiàn)實的，他就說你要堅持畫這種自己的生活之類的話，鼓勵了我很多。等到廣州藝術(shù)博覽會要開幕之前，我看那個雜志上有廣告，我看它的時間，然后我跟我愛人說，那時候進貨順便也把藝術(shù)博覽會看了。影響很大。我看了很多各式各樣的畫，因為85以后吧，當(dāng)時我們還年輕，各式各樣的畫法，很活躍，而我那時產(chǎn)生一種迷茫，不知道怎么辦了。覺得這個也有道理，那個有道理，就覺得自己懂得東西太少，那個時候想法就是，看美術(shù)史呀，看畫展呀，看這些新聞呀，就是多學(xué)習(xí)吧。這個階段，畫得很少，因為那個時候也要掙錢嘛，要面對生活。到了廣州，剛開始除了進貨，就看到這些。有一個不能忘的事情，就是然那個博覽會上碰見李東偉，當(dāng)時我?guī)Я藥讖埉嬤€有照片，我也請教他。他就說這是你的畫，他說你是干什么的。我說我來進貨，他說進什么貨呀，回家去畫畫吧。就很隨便持說了這么幾句，我心里一下子覺得還能畫下去。不久后就去進修了一下。還是在那個藝博會上碰見我原來師專同學(xué)，張興國（現(xiàn)蘭州畫院院長），他當(dāng)時在那兒，他就建議我到北京去學(xué)習(xí)，進修了四個月。回來以后，我就去參加了這個2000年年初成都的《百人百年畫展》。03年第二次到北京胡明哲藝術(shù)工作室去進修，那時，我愛人就聽說成都這邊有個藍頂很有名，就把報紙剪下來給我寄過來，當(dāng)時我一看就在機場路旁邊，就回來找，然后跟周春芽聯(lián)系也是我們約好的。
記者：一開始就入駐E區(qū)嗎？
徐牧原：對。當(dāng)時這一片我找房子就沒有了，找不到了，就發(fā)現(xiàn)這個地方，E區(qū)離他那幾個區(qū)很近，這一片我們來的時候全是樹，就是育苗地，全是栽那個樹苗的，沒有工廠，我就看上E區(qū)這一片它沒有種樹，只是種著花，是盆花，是那一盆一盆的，正好嘛，盆花也好移起走。這房子是我租地蓋的，還有周圍的環(huán)境，樹、草地都是我跟妻子栽的。你看現(xiàn)在還有其他藝術(shù)家在這里養(yǎng)了幾只雞，非常喜歡這里的環(huán)境。其實剛來的時候，我就希望生活在這個有草有樹的地方。當(dāng)時這里也沒有工廠，綠草茵茵嘛，一進來以后很寬敞的房子。我安心的這里畫下去，后來加入的一些藝術(shù)家都非常喜歡。
記者：和周邊其它藝術(shù)家，你們平時怎樣一個互動關(guān)系？
徐牧原：太陽出來了，大家抬把椅子坐在院子里喝喝茶，曬曬太陽，聊聊天，談?wù)勊囆g(shù)。我到藍頂以后，得到了很多像周春芽呀，何多呀，郭偉呀，趙能智的幫助，和這些比我們大一點兒的藝術(shù)家就認識了。
獨特的沙子繪畫技法
記者：你的作品大都呈現(xiàn)出很厚重的歷史滄桑感，畫面總是有“風(fēng)沙過西關(guān)”的蒼涼壯闊的西北風(fēng)情，為什么會創(chuàng)作住這樣的作品呢？
徐牧原：實際上是從小對草原的一種印象吧。因為草原給人的印象是很開闊的，我小時候爬到山頂上，經(jīng)常仰望著天空，看飛翔的鷹，就想像我要是一只鷹飛在天上，看著地那種感覺應(yīng)該是怎么樣子。那個時候為什么沒畫，因為沒有找到這樣的感覺，后來是因為做生意做過一段時間，就開始坐飛機，在飛機上看大地，就很奇怪的感覺。一下子就想起了小時候?qū)Σ菰哪欠N印象。所以從草原回到城市以后，隨著年齡增長，我就特別的懷舊。小時候記憶很容易引起我的回憶。飛機衛(wèi)星它有這個視角。我也經(jīng)?？葱l(wèi)星圖片，從中發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)作的靈感。古代的萬里長圖全是記憶的，想象的，而我們可以看到一種真實的東西，所以我用我的繪畫技法盡量的把這樣的獨特視角的感覺呈現(xiàn)出來。
記者：你有一個特殊的技術(shù)是沙子畫法，是你獨創(chuàng)的嗎？
徐牧原：不是我獨創(chuàng)的,正確叫法是巖彩技法。當(dāng)時去北京進修過巖彩，跟一位老師學(xué)習(xí)的,我后來又和我的創(chuàng)作進行結(jié)合,目前算是有我自己特色的巖彩技法。巖彩實際上就是巖石，就是沙子，各種顏色的沙子，最早應(yīng)該就是我們中國人開始使用的吧，后來單獨叫巖彩，是根據(jù)它的材質(zhì)來說的，實際上在古代，象東方的畫也是用天然的，包括中國古代很早的一些宮廷畫，石青石綠，寶石類的，綠松石，朱砂呀，都可以用來做畫。只不過當(dāng)時研磨的細，我現(xiàn)在呢相對來說要粗一些，因為有現(xiàn)在各種目數(shù)的篩子，通過那個篩子就能分出來粗細不同，帶有色階的砂粒。可能我喜歡畫一些粗一些的沙粒，給人的感覺比較厚重。
記者：就有歷史的滄桑感。
徐牧原：對。因為我現(xiàn)在想起來我小的時候在草原上玩，就很陳舊的那種感覺。所以我喜歡那種，比較厚重吧，是想象吧。
記者：現(xiàn)在一年大概可以創(chuàng)作出多少幅作品來？
徐牧原：大概就二十幅左右吧。大大小小的一起算。
記者：為作品取名字的時候有講究嗎？
徐牧原：我寫過一篇文章叫尋覓方舟。我認為地球就像人類的一個方舟， 諾亞方舟的故事應(yīng)該是圣經(jīng)上的，但是我認為它是人類一個對洪水的一個共同記憶。大洪水時期，當(dāng)時地球到處汪洋大海，只有一個陸地就是這個船，所以我以大地比方舟，那么現(xiàn)在方舟面臨的現(xiàn)實是什么，現(xiàn)實是污染加重。我就會把這些反應(yīng)在我的創(chuàng)作中。作品名字和創(chuàng)作內(nèi)容是有一定關(guān)系的。
記者：現(xiàn)在藝術(shù)號稱要走進生活，但是相對普通大眾來說，藝術(shù)家的創(chuàng)作好多他們無法理解，看不懂，你怎么理解這個現(xiàn)象？
徐牧原：這個看不懂，我覺得無所謂嘛。有部分人看得懂就可以了。因為藝術(shù)家不可能去考慮太多人的思想去創(chuàng)作，他只考慮自己的感受，如果能把自己感受畫出來就是一幅非常好的畫。因為要想接受藝術(shù)，他必須要通過一定的學(xué)習(xí)。馬克思就說過：如果說你想要享受藝術(shù)，你必須接受藝術(shù)教育。
我的作品也滿新銳的
記者：現(xiàn)在市場上新銳藝術(shù)比較火，越來越多的新銳藝術(shù)嶄露頭角，作品強烈，夸張，自我，你是怎樣理解“新銳”這個概念的？對你的創(chuàng)作有什么影響嗎？
徐牧原：新銳它是帶有一種時尚性，一種大眾時尚性的東西，在技法上來說，很新穎的，在體裁方面，關(guān)心環(huán)境，關(guān)心大自然吧。我這方面也算是蠻新銳的。就是方舟系列，但是畫面感覺呀?jīng)]有年輕人的那種夸張的感覺。我的不夸張，不虛擬，很現(xiàn)實，感覺應(yīng)該是特現(xiàn)實。問題是我們處的這個社會是這樣的，大家都活在很現(xiàn)實的虛擬世界里，正因為我們現(xiàn)實非常殘酷，非常有壓力，所以現(xiàn)在很多年輕人都把這個精神的追求就轉(zhuǎn)化為了這個虛擬空間里去。他就去玩一些卡通的東西虛幻的東西，他在那里頭去尋找快樂。
記者：這批年輕的新銳藝術(shù)家有這種逃避現(xiàn)實的思想在作品里面？
徐牧原：或許是這樣。但是呢，往往事情都相反的一面，他們正是因為感覺到有人在逃避，所以他們就畫這種。然后提醒大家，往往是這樣子。我的作品又和他們不同，因為我生活閱歷有所不同，只能從我個人的角度來說來表現(xiàn)。就不像他們生活本身就計算機呀，就卡通時代，我當(dāng)時就沒那個東西。所以我是特現(xiàn)實的新銳。
記者：當(dāng)代藝術(shù)07年又是火爆異常，然后大家說法也不一樣，泡沫呀，炒作呀，浮躁呀之類的，你是怎么樣看待這個市場目前的狀態(tài)？
徐牧原：我覺得現(xiàn)在市場發(fā)展還是比較良好吧。它已經(jīng)不像前幾年那樣火爆，我也不覺得它是什么泡沫，因為對于全球來說，中國藝術(shù)市場還在初期階段，就是說通過這種經(jīng)濟的發(fā)展，我們中國藝術(shù)應(yīng)該逐漸走向它應(yīng)有的高度吧。就像在爬山，開始爬了，但它還是這個過程中的起步階段，離這個高度還是差了很遠。不存在說這個市場像泡沫，因為中國經(jīng)濟不會發(fā)展的話，這個市場就會逐漸消失，特別火的時候，也是很自然的。
記者：你在創(chuàng)作的時候有沒有想到市場這個概念？
徐牧原：我對市場并沒有什么考慮。因為我畫的時候，我認為只要你動了感情，市場上的人會有眼光，他會來選擇。我不會太多去考慮市場。
記者：如果有這樣一種說法，說是新銳藝術(shù)家將在十年或者短時間內(nèi)成為市場的寵兒，這個你認同嗎，這個觀點。就說新銳可能超越一些前輩的一些成就呀之類的。
徐牧原：我覺得每一個時期都會有它時代的東西，有可能。但是寵兒不等于就是成績很大，象我們國內(nèi)85思潮呀，剛開始四川傷痕美術(shù)，也是一代一代過來的，我覺得走到現(xiàn)在，新銳藝術(shù)家有這個社會基礎(chǔ)，因為現(xiàn)在的年輕人，從小就在玩卡通接觸時尚。
記者：有可能會超越象周春芽何多苓這樣的大家嗎？
徐牧原：這個說不上，真的。因為要想超越別人肯定要拿出自己特殊的東西。光一個圖示是不頂用的。要有生活，而且要有技法，要有自己的東西呀。
記者：你這個《尋覓方舟》系列的作品會繼續(xù)下去嗎，以后的創(chuàng)作會有一些變化嗎？
徐牧原：會有一些小的變化。這個隨著時間的流逝，畫得多一些，我可能會嘗試一些人物畫，尋覓方舟系列，實際上我畫過好幾年，我認為，當(dāng)代人有很多東西，他丟失了，好比一些道德的東西，或是一些傳統(tǒng)的東西，他需要去尋覓。我就畫了一個在廢墟上在尋找東西的一系列畫。這次在上海展出的也是那樣的。
記者：十月上海的一個展覽嗎，展了多少幅作品？
徐牧原：我有兩幅作品。參加那個動漫美學(xué)雙年展。尋覓這個系列還要畫。因為它更接近于現(xiàn)實一些，當(dāng)代繪畫必須要畫我們的生活。
記者：動漫美學(xué)雙年展，很年輕的展覽，徐老師的創(chuàng)作狀態(tài)很年輕化，平時上網(wǎng)嗎，怎么看待藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體？
徐牧原：不怎么上網(wǎng)，但是會關(guān)注新聞，藝術(shù)動向之類的，看雜志多些。網(wǎng)絡(luò)媒體對我而言它是一個新生事物吧。我覺得它給我們提供了一個很好的平臺。它讓我們很迅速能夠把信息傳達出去。
記者：近期有什么展覽計劃嗎？
徐牧原：暫時還沒有。有一本書可能是十二月份出吧。這兩年的總結(jié)吧，就是我現(xiàn)在的一些畫，有一篇文章。
記者：是怎么想到出一本書的？
徐牧原：因為也是朋友推薦嘛。正好自己也畫了這么兩三年嘛，也應(yīng)該有一點成果了，就出了。便于別人來訪的時候，宣傳呀。
記者：大概什么時候出來，這本書。
徐牧原：大概十二月底。
記者：很好，到時候記得簽名字送我們一本哦。
徐牧原：可以可以。
記者：謝謝徐老師。
【編輯:葉曉燕】
