湖北省博物館的各大展廳被二百多件中國當(dāng)代藝術(shù)史上的重要作品所覆蓋。正在這里舉行的“第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展”主題為：觀念的形態(tài)——1987－2007中國當(dāng)代藝術(shù)的觀念變革。展覽試圖從當(dāng)下角度，歷史地梳理中國當(dāng)代藝術(shù)中觀念的形態(tài)，展現(xiàn)過去二十年藝術(shù)家們?cè)谟^念和方法論上的試驗(yàn)。
記者看到，許多已經(jīng)成為當(dāng)代文獻(xiàn)的珍貴作品，通過各種渠道最終呈現(xiàn)在展覽現(xiàn)場(chǎng)，內(nèi)容跨越平面、裝置、雕塑、影像等各個(gè)領(lǐng)域。除了批評(píng)家之外，美術(shù)文獻(xiàn)展還吸引了大批藝術(shù)家到場(chǎng)，其中不乏我國當(dāng)代藝術(shù)史上的重量級(jí)人物。著名藝術(shù)家王廣義于1994年創(chuàng)作的第一件裝置作品《VISA》也首次在國內(nèi)亮相，時(shí)隔十多年，他在現(xiàn)場(chǎng)完整地看到這件作品時(shí)“差點(diǎn)熱淚盈眶”。
藝術(shù)家王廣義嗜好雪茄。每天下午，他會(huì)在自己郊區(qū)的工作室中點(diǎn)燃長(zhǎng)長(zhǎng)的一支，沉浸在煙霧中的同時(shí)，他在畫布上構(gòu)建著最新的作品《冷戰(zhàn)美學(xué)》系列。這是一組巨幅油畫，內(nèi)容涉及鉆防空洞、樹林里逃生、如何用防毒面具避免細(xì)菌戰(zhàn)等等，整個(gè)像一本放大的小人書版《避險(xiǎn)手冊(cè)》。這些油畫是王廣義繼《大批判》系列后最重要的創(chuàng)作，明年將在英國展出。王廣義認(rèn)為這些新作與此前他的那些畫作一起，講述著作為一名藝術(shù)家“隱含其中的對(duì)世界的看法”。
二十年前的王廣義卻更像一名“憤青”——他希望用畫筆不斷追問命運(yùn)以及生命的諸多終極問題。今天，王廣義畫室的墻上還掛著那時(shí)的作品，陰沉的色調(diào)，沒有面目和細(xì)節(jié)的人，像靜物又像是夢(mèng)境一般神秘地呈現(xiàn)在畫面中。“當(dāng)年是想表現(xiàn)一種靜穆的輝煌，強(qiáng)調(diào)的是普遍的人，所以省略了許多東西。”
后來到武漢工業(yè)大學(xué)教書的王廣義就是在他小小的畫室里創(chuàng)作了重要作品《大批判》系列。以《大批判》出名的王廣義開始被國際上最著名的藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)，而在各個(gè)使館等待簽證的過程，卻觸動(dòng)了藝術(shù)家的神經(jīng)，轉(zhuǎn)化為這件在武漢文獻(xiàn)展上展出的裝置《VISA》?！斑@些出國的經(jīng)歷使我體會(huì)到各國文化交流中的不便。同時(shí)，一張張文件的形成使我感覺到生命歷程的脆弱和荒誕——生命的過程，最終只不過是這一摞摞紙片的集合?！禫ISA》中我使用了一個(gè)出生嬰兒的照片，我把他想像成為我自己，照片上還印有我最古老的手機(jī)號(hào)碼，它們?cè)谶@個(gè)裝置上展現(xiàn)了個(gè)人與社會(huì)的可笑又復(fù)雜的關(guān)系?！?/P>
當(dāng)代中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的風(fēng)起云涌，在他看來“與藝術(shù)家沒關(guān)系”?！拔野雅馁u歸為人類社會(huì)的經(jīng)濟(jì)生活。只不過現(xiàn)在中國人喜歡把藝術(shù)品跟經(jīng)濟(jì)生活混為一談，因?yàn)樗缕妫€動(dòng)不動(dòng)給年輕藝術(shù)家搞個(gè)排行榜什么的，好像誰賣得貴誰就厲害，在我看來這都是很可怕的事情?！?/P>
【編輯:葉曉燕】
