展覽的舉辦無(wú)疑是將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的視角轉(zhuǎn)向了北京、上海等主線城市以外的區(qū)域。而這一點(diǎn)，恰與當(dāng)前的藝術(shù)活動(dòng)走勢(shì)不謀而合。例如，剛剛結(jié)束于湖南的“藝術(shù)長(zhǎng)沙”以方力鈞、李路明等五個(gè)明星藝術(shù)家和千人收藏家、評(píng)論家的“豪華專(zhuān)列”陣容將中國(guó)最新的當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)態(tài)帶進(jìn)了中部地區(qū)。而10月份即將在武漢召開(kāi)的第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展“觀念的形成———1987-2007中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的觀念變革”也將是一場(chǎng)令人關(guān)注的內(nèi)地城市當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)。當(dāng)代藝術(shù)的“火”也感染了那些還沒(méi)有這么熱甚至處于當(dāng)代藝術(shù)邊緣化的城市，正如李小山所說(shuō)，中國(guó)的藝術(shù)版圖正在向非主線城市拓展，并逐步進(jìn)入成都、武漢、南京、昆明、沈陽(yáng)、杭州等二線、三線城市。
李小山介紹，“武漢！武漢！”是他繼“2006云南當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”之后第二次專(zhuān)門(mén)面向一個(gè)地區(qū)主辦的當(dāng)代藝術(shù)展。策劃這個(gè)展覽，旨在強(qiáng)調(diào)武漢作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)的歷史地位，另一方面是展現(xiàn)進(jìn)入新世紀(jì)以后武漢當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新趨向。
早在80年代，武漢就是當(dāng)代藝術(shù)的策源地，出現(xiàn)了很多具有批判和實(shí)驗(yàn)精神的前衛(wèi)藝術(shù)家。雖然他們中的部分有的出國(guó)，有的移居北京、上海等地，但仍然有眾多重要的藝術(shù)家留守。這些藝術(shù)家的存在和創(chuàng)作以及在他們的帶動(dòng)下興起的新銳們將會(huì)讓武漢當(dāng)代藝術(shù)之“火”再次燃起。目前繼冷軍、石沖等這樣已經(jīng)在中國(guó)乃至國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域享有盛譽(yù)的藝術(shù)家之后，武漢第二波重要藝術(shù)家已然崛起，隨之第三波也正在歷練之中。例如，參加此次展覽的10位藝術(shù)家中既有傅中望、魏光慶、史金淞這樣在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上擁有相當(dāng)?shù)匚坏乃囆g(shù)家，又有陳波、李郁、龔劍這樣新興的后起之秀。展覽共展出了近40多件作品，其中大部分都是藝術(shù)家們?yōu)榇舜握褂[新近創(chuàng)作的，包括傅中望的不銹鋼雕塑裝置《帽子》、玻璃鋼雕塑《泡沫城》，徐文濤的油畫(huà)《身體的假設(shè)》系列作品還有史金淞的碳化木裝置《詩(shī)學(xué)研究———尋梅》等等。
四方當(dāng)代美術(shù)館是以收藏、展覽、研究、教育中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為己任的非營(yíng)利性私人美術(shù)館。李小山告訴記者，這樣以地區(qū)、以新生力量為關(guān)照面的展覽他會(huì)一直有計(jì)劃地做下去，一方面是為了加強(qiáng)國(guó)內(nèi)城市之間的當(dāng)代藝術(shù)交流，另一方面是構(gòu)建出一種除北京、上海等中心城市以外的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新格局。他指出當(dāng)代藝術(shù)最大的藝術(shù)特質(zhì)就是多元化、多樣性，而這一點(diǎn)將在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多元化、多樣性的地域發(fā)展和市場(chǎng)評(píng)判中更為凸顯。因此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖有泡沫的存在，但總趨勢(shì)仍將繼續(xù)“火”下去。
