《云上的日子》是李路明系列近作的標(biāo)題，“云”是云煙過眼，“日子”是舊生活。
李路明這個(gè)系列作品的選材并算不上新穎，在他之前有些年輕的藝術(shù)家也畫過類似題材的作品，但不同的是，年輕藝術(shù)家大多是以獵奇的心理，從偷窺的角度用取寵的筆法，“按圖索驥”地憑想象去杜撰那段“神奇的歷史”博得他人的歡心，而李路明卻是站在一個(gè)擁有那段歷史的人的立場(chǎng)上，企圖還那段歷史以本來的面目。所以，李路明雖然畫的是“云上的日子”，但卻是腳踩著大地，而其他創(chuàng)作者正好相反。
那是一段什么樣的歷史，只有親身經(jīng)歷過的人才最有發(fā)言權(quán)，而其實(shí)親身經(jīng)歷過的人，人人心中的歷史也大相徑庭。在李路明的心中，那個(gè)年代應(yīng)該是一個(gè)浪漫的年代，無論是冰冷的還是火熱的，無論姓“資”還是姓“社”，浪漫主義在根子上沒什么區(qū)別。李路明幾乎是以一個(gè)完全不同的立場(chǎng)和態(tài)度，幾乎是用充滿了柔情和愛意的抒情筆法，去回憶那段失去的時(shí)光。這不是對(duì)政治的贊美，而是一種由衷地對(duì)曾經(jīng)喚醒一代人精氣神的健康生活的歌唱，那不是一段無病呻吟的空虛日子，而是一個(gè)戰(zhàn)天斗地的火紅年代。李路明沒有覺得虛度了青春，反而他認(rèn)為自己的年輕生活過得沉穩(wěn)結(jié)實(shí)而且高亢激昂而且舒展浪漫。從這一點(diǎn)來看，李路明顛覆了中國(guó)現(xiàn)在藝術(shù)對(duì)那段敏感時(shí)期的描述，甚至顛覆了“傷痕”和“鄉(xiāng)土”的仇恨和矯情，是一個(gè)重新梳理歷史和年代記憶的做法，是個(gè)人史向集體史突圍的嘗試。
政治家和歷史學(xué)家的歷史是值得懷疑的，一切權(quán)威和既得利益者的歷史同樣是值得懷疑的，個(gè)人史才是心靈史，心靈史才值得尊重。李路明的獻(xiàn)身說法，雖然由于個(gè)人經(jīng)歷的不同而造成世界觀的不同，但方法論同樣可取。
在《云上的日子》系列中，李路明將照片中的真實(shí)背景虛掉，云來從容，云去自由，在云中，歷史成為了童話，童話中的人獨(dú)享神仙境界。這是李路明的回憶，也是李路明的創(chuàng)造。李路明將歷史神話的做法，是向偉大的古典主義傳統(tǒng)的回歸，是向優(yōu)雅的現(xiàn)代主義風(fēng)格的致敬。所以，李路明的這批作品值得我們學(xué)習(xí)。
《云上的日子》同樣是以照片為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，不同的是其中不少照片是李路明自己親人的和他朋友的，于是在創(chuàng)作中藝術(shù)家才流露出那么自然的款款深情。與歷史的親密接觸，與心靈的親密接觸，使得這批作品沾親帶故滿身人情味兒。即使李路明還刻意與歷史保持了一段距離，但歷史的呈現(xiàn)在這里，依然親切而溫暖。
尊重自己心靈的歷史，還歷史本來面目。
這是我讀李路明近作想到的。
