記者：你認為在目前的情況下，國內(nèi)私人美術(shù)館的發(fā)展空間有多大？
王璜生：在國內(nèi)還沒有相關稅收機制的情況下，就我個人的了解，是不清楚他們的來源和發(fā)展如何。一個美術(shù)館的存在，不僅決定于管理意識等方面，而且有社會認可程度的因素。公立美術(shù)館由于有國家的支持，在藝術(shù)家當中就有了相當程度的認可，愿意將其作為自己藝術(shù)品的終極收藏者，公立美術(shù)館也可減少這一部分的支出。而私立的美術(shù)館在信譽度上有不同，運作上肯定也會不太一樣。
記者：由于客觀條件上的不同，私人美術(shù)館會不會比公立美術(shù)館更注重市場行為？而這一點是不是也會影響到公眾對私人美術(shù)館的評價？
王璜生：國外博物館、美術(shù)館都不是贏利的機構(gòu)，因為他們都不是以贏利為目的，國家才可能給他減稅或免稅。私人美術(shù)館更重視市場的運作，我認為是正常的，國外藝術(shù)家基本都是由經(jīng)紀人代理，公立美術(shù)館也都是通過市場來獲得藏品的。在國內(nèi)來說，我有點擔心的是，打著美術(shù)館的旗號做畫廊的事。這不是危言聳聽，在做這種事的大有人在。包括我們館在內(nèi)的五家單位正在呼吁成立“中國美術(shù)博物館聯(lián)盟”，確立中國美術(shù)館的標準，經(jīng)過身份的認定之后才可以加入到其中來。這種制度英國是最好的，而且兩年要重新認定一次。
記者：你認為國內(nèi)為什么會出現(xiàn)越來越多的私人美術(shù)館？
王璜生：一方面，私人收藏達到一定程度后，如果對文化有理想的人，他會拿出來與公眾共享；另一方面，社會經(jīng)濟上的整體改善和提高，使得有經(jīng)濟實力的人、上規(guī)模的場所也越來越多。私人美術(shù)館的出現(xiàn)應該是大勢所趨。
建立對公眾藝術(shù)的鼓勵機制——專訪廣州美術(shù)學院教授譚天
記者：通俗一點說，應該怎樣來定義私人美術(shù)館？國內(nèi)和廣東的情況怎么樣？ 譚天：是否是私人美術(shù)館，最主要是看一個前提，那就是美術(shù)館是不是由政府進行投資的。私人美術(shù)館里面大致有兩種情況，第一種是投資人是出于一種私人愛好的收藏形式，包括國畫、書法、雕塑等，然后建立這么一個場所；第二種是藝術(shù)家個人為自己的作品或收藏而建立的私人美術(shù)館。就目前來說，國內(nèi)的絕大多數(shù)私人美術(shù)館都屬于這兩種，而前一種又是非常有中國特色的，像采取與某一地方或某一企業(yè)合作的方式。在廣東，就我了解的情況，由投資人作為愛好而興建的私人美術(shù)館是極少的，而藝術(shù)家個人投資的私人美術(shù)館倒有不少，像潘鶴先生的雕塑園、黎雄才在他家鄉(xiāng)的美術(shù)館、全美油畫家協(xié)會主席涂志偉在他家鄉(xiāng)的美術(shù)館，都是屬于這一類?！?/P>
記者：在西方一些發(fā)達國家，私人美術(shù)館好像是比較普遍的，為什么會有那么多私人美術(shù)館，是因為他們社會整體的藝術(shù)素養(yǎng)比較高？
譚天：我去一些西方國家，像英國、法國、美國等，確實是有很多私人美術(shù)館，規(guī)模大小不同而已。有些規(guī)模小一點的，一棟房子就是一個美術(shù)館，像畢加索把自己的一棟公寓貢獻出來，規(guī)模并不算大，也可以是一個私人美術(shù)館。
通常來說，西方國家發(fā)展這么多年，整體的藝術(shù)素養(yǎng)是不錯，但最根本的原因還是在于他們對公眾藝術(shù)事業(yè)的鼓勵體制，也就是說，政府對私人美術(shù)館是減稅或者免稅的。如果將財產(chǎn)遺傳給后代，稅率可能會達到50％－60％，而作為公眾領域的藝術(shù)投資甚至可以是完全免稅的，他們當然愿意既享受藝術(shù)又避開高額稅收。私人美術(shù)館大致可以分群眾性的和財團(藝術(shù)基金會)的，有些規(guī)模非常大，甚至比國家的美術(shù)館相比起來也毫不遜色，惟一的區(qū)別就是由私人投資而非政府。
記者：我沒有聽過國內(nèi)有對美術(shù)館免稅的措施，這是不是私人美術(shù)館一直沒有大發(fā)展的原因？
譚天：其實我們在1993年籌辦中國藝術(shù)博覽會的時候，就曾經(jīng)提出過對美術(shù)館免稅這個問題，但到現(xiàn)在還是一直沒有具體的措施出來。國內(nèi)私人美術(shù)館發(fā)展較慢有很多方面的原因，不過我想說，國家允許有部分人先富裕起來，如果有錢人愿意投資這個領域，我想其實也是他們對社會的一個饋贈?！?/P>
記者：不管生存狀況如何，一個事實是，這幾年國內(nèi)的私人美術(shù)館確實多了起來，你認為這是什么原因？你對它們將來的發(fā)展怎么看？
譚天：中國這些年經(jīng)濟發(fā)展比較快，已經(jīng)出現(xiàn)了一些富豪階層，他們中間對藝術(shù)有愛好的，或者從個人興趣出發(fā)，或者有投資的眼光，都可能會促進私人美術(shù)館的出現(xiàn)和發(fā)展。在西方國家來說，私人美術(shù)館都是不以贏利為目標的，眼光都放得比較遠，私人財產(chǎn)的觀念深入人心，私人美術(shù)館的運作基本是通過基金會來運作。在中國來說，社會還處于一個轉(zhuǎn)型的階段，未知數(shù)太多，國內(nèi)私人美術(shù)館還需要時間來培養(yǎng)?！?/P>
專題撰文：記者 劉煒茗
鏈接：致尚美術(shù)館位于佛山市順德區(qū)，成立于2000年1月1日，占地面積約300多平方米。據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，這是珠三角第一家由私人開設的美術(shù)館。
北京的今日美術(shù)館，系中國加入WTO后第一個按照國際美術(shù)館規(guī)范建設和運營的純民間美術(shù)館。今日美術(shù)館以無梁無柱全開放自由展覽空間及恒溫恒濕、自動展板、自動燈光、多媒體聲光展示系統(tǒng)等設備，躋身于國際一流美術(shù)館行列。
無論在數(shù)量，還是在整體學術(shù)方向上，南京的紅色經(jīng)典藝術(shù)館的當代藝術(shù)藏品在國內(nèi)同類私立美術(shù)館中都堪稱翹楚。展廳深處的籠狀設計(精神的牢獄＋肉體的歡宴)則為行為表演及音樂演出提供了一個別致的異類空間。
