西班牙對我有著無窮的誘惑，不僅在于它造就了一批一流的天才藝術家，如畢加索、米羅、達利、布紐爾……不僅在于這些大師遺留下來的作品，不僅在于它的語言，在于瘋狂的斗牛士，熱辣的西班牙舞，美麗的西班牙女郎，還在于那里有一個偉大的建筑師——高迪以及他的房子。
如果說畢加索帶給我們的是一個天真的世界，米羅帶給我們的是一個夢幻的世界，達利給我們的是神秘的世界，那么高迪呈現(xiàn)給我們的則是一個充滿魔力的世界，帶著些許童趣，帶著些許秘密。
安東尼·高迪(Antoni Gaudí i Cornet，1852-1926)1852年6月25日誕生于離巴塞羅那不遠的加泰羅尼亞小城雷烏斯。其父弗朗西斯科·高迪(Francesc Gaudi I Serra)為銅匠.在前往巴塞羅那(Barcelona)學習之前,高迪曾當過短期鐵匠學徒.他于1869年前往巴塞羅那,但1873年方獲得加泰羅尼亞省立建筑學校之學習許可.高迪學生時代受到了馮塔納(Miloy Fontanas)的影響,并于1878年畢業(yè)。
在19世紀末20世紀初，他設計了科米亞隨性屋、比森斯制假、格爾制假、特瑞沙學院、米拉之家等一系列的作品，大都分布在加泰羅尼亞，尤以巴塞羅那最多。他最出名的作品莫過于現(xiàn)在還沒有完成的“圣家族教堂”。高迪的建筑手法是奇特的，材料也是特殊的，有玻璃、陶瓷、馬賽克等還有彩繪，而且極具高迪手法。他信奉一切曲線，所以他的房子也是一堆曲線的組合，結合了動物、植物還有山脈的造型，將自然與實用融合。
巴特略之家來自“圣喬治屠龍救公主”的故事傳說，屋頂和正立面以圣喬治和惡龍的故事為背景，上了釉的波狀鱗片瓷磚似乎是惡龍的脊背，于是那插在脊背上的十字架特別明顯。幾乎所有的轉角都是圓滑的，流線型。遠遠望過去，只要你知道這個故事，你就會完全領悟。
米拉之家占地一萬一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪稱高迪落實自然主義最成熟的作品。從里到外，整個結構既無棱也無角，全無直線的設計營造出無窮的空間流動感。位于轉角的米拉之家，看起來非常厚重，而且像甜甜圈。白色的波浪狀建筑加上鑄造的精細的陽臺，矛盾中更加凸顯高迪的技術與理念。在這個甜甜圈中，不但節(jié)省了空間，還可以雙面采光，而且家家可以連通，任何一道墻都是可以隨便拆的。既科學又大膽前衛(wèi)。在米拉之家的屋頂上，你會驚奇的發(fā)現(xiàn)幾個外星人，恍然間似乎走入了外太空。其實那只是排煙管或者水塔。就算把它放到今天也前衛(wèi)無比的。
最后，高迪把自己獻給了圣家族教堂，這可以說是一種遺憾也可以說是一種欣慰，因為他把自己的生命獻給了自己最熱愛的職業(yè)，雖然沒有建完，直到現(xiàn)在。古埃爾教堂是古埃爾領地中畫龍點睛的建筑，古埃爾特意委托高迪設計，從1890年開始設計，1908年才動工興建，至1916年教堂僅僅完成地下部分和上部入口門廊及部分鐘塔后就終止了。神圣家族教堂位于巴賽羅那市區(qū)中心，建立教堂的目的在于使其成為維護社會秩序的精神支柱，同時也是城市社會活動中心，原計劃不僅有教堂還有相應的學校、工廠、會議廳等等。教堂的位置在城市規(guī)劃中非常重要，是巴塞羅那的標志性建筑。教堂初期設計人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風格是學院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設計人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設計，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，誰知這項馬拉松式的工程竟耗費了高迪幾乎畢生的精力。高迪是一個負責任的人，而且事事親歷親為。高迪是一個虔誠的焦土，自從1883年接手了這個工程之后就退點了一切其他的工作。他把所有的心血都投了教堂的建筑中，他是看著教堂的一磚一瓦慢慢組合的。他把所有時間都給了教堂，終身未娶?？梢哉f，他為了教堂連自己都放棄了。
最后有一天，一個平常的一天，一個衣著非常簡單樸素的74歲的老頭在馬路上被電車撞倒。沒有人認識這個老人，沒有人知道他就是大名鼎鼎的高迪，沒有人送他去醫(yī)院。后來可憐的老人被警察送到醫(yī)院，兩天后，偉大的建筑師高迪與世長辭，留下了永遠建不完的教堂。
圣家族教堂一直沒有建完，因為沒有人可以和高迪的思路吻合，哪怕是一點點。人們只有佩服他的想象力和構思，以及欣賞他的作品，沒有人可以接替他。他是唯一的。與動物性的結合，繁復中的精致，裝飾與實用的完美融合，奇特的外部造型……沒有人可以把這所有結合在一起。
高迪的房子中有一種魔法，像《惡靈騎士》中尼古拉斯凱奇的眼睛，讓人不自覺地看進取而無法自拔。深深地陷入高迪的誘惑，無法擺脫那魔法。其實最重要的事，我是心甘情愿的，心甘情愿的陷入高迪的誘惑。
