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1933年意大利的獨(dú)裁者墨索里尼在文物保護(hù)者的抗議聲中批準(zhǔn)了一個壯觀的現(xiàn)代化新火車站的建造，同年德國的包豪斯學(xué)院被迫關(guān)閉，那里的許多藝術(shù)家選擇了移居海外。而和德國完全不同的是，意大利許多前衛(wèi)藝術(shù)家則選擇了用藝術(shù)同法西斯政權(quán)之間的合作和妥協(xié)。
意大利法西斯主義藝術(shù)在二戰(zhàn)之后一直是一個敏感和回避的話題，最近在佛羅倫薩斯特羅茲宮的一個展覽“三十年代，意大利法西斯主義藝術(shù)”的展覽試圖在二戰(zhàn)之前混亂的意大利藝術(shù)中梳理出一個相對比較清晰的線索，為進(jìn)一步研究歐洲法西斯主義藝術(shù)和反思做必要的鋪墊。
法西斯主義藝術(shù)，一個現(xiàn)代主義和古典主義的嬰兒，但被極權(quán)政治的紫外線所輻射的藝術(shù)怪物。
【編輯：李洪雷】
