近日，由中國當代藝術家房圣易創(chuàng)作、由大量“高仿鉆石頭骨”完成的裝置作品《原始資本》頻頻在各大展覽展出，藝術家公然“抄襲”世界藝術圈第一紅人英國藝術家達明·赫斯特的白金鉆石頭骨的行為，引發(fā)了人們強烈爭議。后者的鉆石頭骨以1億美元的天價售出，創(chuàng)下了在世藝術家作品售價最高紀錄——
記者：請問《原始資本》的創(chuàng)作靈感來源于什么?
房圣易：藝術家的創(chuàng)作“靈感”通常建立在對人、對社會問題的反思之上。因此，當你有作品出現(xiàn)的時候，不能只放在工作室里，它需要拿出來和社會溝通。
《原始資本》這個“高仿鉆石頭骨”裝置作品，它的創(chuàng)作靈感來源于對中國30年經(jīng)濟發(fā)展中“山寨”現(xiàn)象的反思，也是對于中國當代藝術“殖民化”創(chuàng)作現(xiàn)狀的諷刺。我在用我明確的“山寨”行為，映射一個山寨的時代。而我們即將走過這個特定的歷史時代，我們剛好處在歷史轉(zhuǎn)折點上，這些激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。同時這是我對當下西方“資本玩藝術”的現(xiàn)實情況的一種嘲弄，資本的附體可以使一個藝術家的名字成為搖錢樹，我制作出大量與達明安·赫斯特的白金鉆石頭骨相似的作品，然后低價拋售，在消解天價藝術品的神圣感的同時，嘲弄資本的價格游戲。
記者：您說創(chuàng)作靈感來源于對中國30年經(jīng)濟發(fā)展中“山寨”現(xiàn)象的反思，您是怎么看待中國三十年的經(jīng)濟發(fā)展的?這對當代藝術有什么直接影響嗎?
房圣易：這是一個比較大的問題，中國這三十年無論經(jīng)濟發(fā)展還是藝術創(chuàng)作的發(fā)展，都經(jīng)歷了一個快速向西方學習的過程。我們用更短的時間，把西方積累上百年的經(jīng)驗快速臨摹了一遍，當然臨摹會有走樣的時候，我們會形成與西方不同的面貌，總之，這里面具有了“山寨”味道。
當代藝術和社會現(xiàn)實有著緊密聯(lián)系，它不同于傳統(tǒng)繪畫。在關注和表現(xiàn)社會問題時，形式會變得更復雜。這30年的中國現(xiàn)實給了當代藝術成長的土壤：只有理解了中國這30年的發(fā)展，才能明白為什么總會有一些我們看到的奇奇怪怪的藝術品出現(xiàn)，他們之間完全是一個母和子的關系。
記者：現(xiàn)在公眾通常用金錢尺度去衡量一件藝術品，衡量一個藝術家地位，您怎么看這個問題?是什么導致了金錢與藝術品之間的密切關系?
房圣易：金錢可以作為部分衡量標準，我們不能說所有價格都是荒謬的，回避價格問題會顯得我們不真誠。但是，藝術價值絕不是價格能夠決定的，藝術帶給我們心靈的感動與震撼也和價格沒什么關系。
我承認，用高昂的價格可以吸引更多公眾關注，也能為藝術家換來一點尊重，但藝術可能在這個商業(yè)炒作極其強大的時代和價格產(chǎn)生很多陌生的關系。
記者：從這個角度說來，我們到底該怎么定義藝術家?您感覺怎么算是“純粹的藝術”?它對于現(xiàn)在的社會還有什么價值?
房圣易：藝術家本身，可能不需要定義。至于純粹的藝術，我想可能和動機有關。社會發(fā)展的任何階段都離不開人類的自我反思，值得尊重的藝術家應該是這種社會責任的擔負者，藝術家應該在文化的高度上提示人類危險的來臨。人類群體不能盲目的生存，我們應該直面人性的弱點并在反省基礎上讓更多人保持警惕。有一句很經(jīng)典的描述，說藝術家是人類精神的守夜人。
號稱世界藝術圈第一紅人的英國前衛(wèi)現(xiàn)代派藝術大師達明·赫斯特的白金鉆石骷髏頭骨作品以1億美元的天價售出，創(chuàng)下在世藝術家作品售價最高紀錄。該作品是赫斯特歷時18個月之久，由倫敦邦德街老字號珠寶店共同完成，完全以一個真人骷髏為“模具”，該作品用2156克白金鑄造而成，上面鑲嵌了8601顆重達1106.18克拉的鉆石，堪稱史上最昂貴的藝術作品。就連兩個黑洞洞的眼窩和鼻子處都綴滿了數(shù)百顆鉆石。最引人注目的莫過于那顆被鑲嵌在前額正中央的粉紅色梨形巨鉆——“頭骨之星”便重達52.4克拉。
中國青年藝術家房圣易創(chuàng)作的作品《原始資本》由大量高仿鉆石骷髏頭骨構成，每顆頭骨售價幾千美元，以一個真人骷髏為“模具”，每顆頭骨使用3700粒捷克晶鉆，頭蓋骨中心鑲嵌鋯石。作品共使用數(shù)十萬粒捷克進口晶鉆及鋯石，500公斤鋅錫合金，藝術家以及10余名珠三角地區(qū)珠寶廠熟練工人付出兩個多月時間制作完成。
【編輯：小紅】
