2006年12月在弟子的畫室指導(dǎo)創(chuàng)作
紀(jì)要(錄音整理)
1997年3月，杜泳樵藝術(shù)回顧展在四川美院拉開帷幕，此次作為從事藝術(shù)近半個(gè)世紀(jì)的老畫家第一次國(guó)內(nèi)個(gè)人畫展，共展出了杜先生五十至九十年代一百三十余件油畫及水彩作品。由于畫展極其轟動(dòng)，應(yīng)觀眾的強(qiáng)烈要求，四川美協(xié)負(fù)責(zé)人聞?dòng)崒３腾s赴重慶，特邀杜先生到成都續(xù)辦回顧展，同年五月，展覽又在四川美術(shù)館隆重開幕。
兩地畫展期間，均舉辦了杜泳樵學(xué)術(shù)研討會(huì)，兩地會(huì)議紀(jì)要如下：
梅忠智(國(guó)畫家、四川美院副教授)
我認(rèn)為杜先生的油畫第一味道正，第二精神佳。我在日本呆了六七年，小小的日本國(guó)有五十四個(gè)美術(shù)館，今天看到杜老師的油畫，讓我想起日本美術(shù)館大量的藏畫，也想起94年在日本看到的北歐中世紀(jì)到近代的油畫展?？梢钥隙ǖ卣f，他的油畫之地道，色彩之純正透明，完全可以與歐洲前輩大師有一比!另外一點(diǎn)，不管是杜老師的畫品還是人品，還有他這種“一根桿子搞到底”的精神，都讓人欽佩。我覺得他不論辦不辦畫展，他的影響無疑都是一樣大。
林木(美術(shù)史論家、四川美院副教授)
這次展覽其重要意義在于，證明了繪畫藝術(shù)的確需要“恢復(fù)視覺語言的純潔性”。杜先生的畫雖然一點(diǎn)不“哲學(xué)”，但是他的畫卻極富有魅力，你看他的色彩簡(jiǎn)直令人驚嘆，足可以引起心靈的震撼!他的好多畫用放大鏡去看，每小塊都有非常微妙的色彩變化，他對(duì)色彩體會(huì)之細(xì)膩，不僅西南，就是放眼整個(gè)中國(guó)油畫界，試問有幾個(gè)人能有這種驚人的才氣!他的筆觸之多變，提、按、頓、挫，表現(xiàn)出的力度和復(fù)雜微妙的變化是如此突出，試想當(dāng)今油畫界又有幾個(gè)人能有這種本事!他把西方油畫的色彩和中國(guó)繪畫的精神體悟表現(xiàn)得如此恰如其分，把一種西方來的畫種以中國(guó)人的感情表達(dá)得如此淋漓盡致，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的中國(guó)氣派，這給那些認(rèn)為必須死死追求西方的人們上了一課!杜先生毫無疑義是中國(guó)最卓越的油畫家，但我們學(xué)校對(duì)杜老師這樣的人才一直就是壓、壓、壓，壓到退休才辦這么一個(gè)展覽，為什么不可以為推廣如此精美的藝術(shù)創(chuàng)造更多的條件呢?
何繼篤(國(guó)畫家、成都畫院院長(zhǎng))
杜老師的藝術(shù)和他的教學(xué)體系確實(shí)影響了好幾代人，這在我們美術(shù)界一直都是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。他的藝術(shù)造詣達(dá)到這種驚人的高度，而且已到六十多歲這樣的年齡還不見衰退，這是油畫家中很特殊的現(xiàn)象。這次畫展如此轟動(dòng)，到了九十年代還能引起這么大的震蕩，證明杜老師的藝術(shù)確實(shí)經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。我可以說這樣一句話，他的藝術(shù)是不朽的，我相信時(shí)間可以證明這一點(diǎn)。
胡仁樵(油畫家)
杜老師的遭遇眾所周知，像杜老師這樣難得的人才不給予扶持，反而被整，一直受欺凌，這不僅是對(duì)杜老師個(gè)人的損害，也是對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的損害，因?yàn)樵谥袊?guó)這個(gè)人口大國(guó)，像他這樣具有才能的畫家確實(shí)是不多見的!
我覺得他的藝術(shù)已經(jīng)完全達(dá)到了爐火純青的境界，他在色彩和筆觸上都具有非凡的表現(xiàn)，而且已經(jīng)自成體系，我還認(rèn)為，他的這個(gè)體系已達(dá)到了高度完善的境界。在現(xiàn)代派這么盛行的今天，他的畫居然能博得一致的高度評(píng)價(jià)，確實(shí)也說明了一個(gè)問題，對(duì)于任何藝術(shù)樣式，只要能搞透，搞得十分完善，在歷史上都能占住腳。
簡(jiǎn)崇民(油畫家)
杜老師一直是一個(gè)被打入另冊(cè)的角色，回憶起整個(gè)過程，覺得他簡(jiǎn)直就是個(gè)犧牲品，如果他不是靠對(duì)藝術(shù)全身心的熱愛，怎么可能堅(jiān)持到今天?但他又能起到一種作用，讓四川美院前后五六代人走到一起，就因?yàn)榇蠹覍?duì)他的畫全都心悅誠(chéng)服，他們不管搞哪個(gè)路子，哪個(gè)流派，不管名聲多大，心里都會(huì)真正服他。
現(xiàn)在回憶起來，可以說，杜老師才給我們留下了完美的記憶，這樣的老師能有幾個(gè)?他當(dāng)年對(duì)我們那種教誨毫無保留，對(duì)那么多的學(xué)生都手把手地教，在我進(jìn)入社會(huì)后才發(fā)現(xiàn)，那種真誠(chéng)好難得好少見!杜老師無論在藝術(shù)上還是在人品上都這么優(yōu)秀，既然大家都公認(rèn)這點(diǎn)，就不能眼看他成為第二個(gè)陳子莊，等死后才被宣傳出來。像杜老師這樣單純厚道的純藝術(shù)家，得有各方面的支持幫助，才不再重復(fù)陳子莊那樣的命運(yùn)。
雖然杜老師的畫沒有去北京拿個(gè)什么大獎(jiǎng)，或者賣個(gè)天價(jià)，但是他在全國(guó)同行們心目中卻享有極高的地位，原因就在于他的畫完全是純粹藝術(shù)性的、學(xué)術(shù)性的。他一輩子不管官方喜歡什么，商人和市場(chǎng)喜歡什么，一律繞開關(guān)于政治的、獲獎(jiǎng)的、時(shí)尚的、生意的等種種因素的干擾，只實(shí)實(shí)在在憑自己的藝術(shù)良心和自己的信念作畫，才終于達(dá)到了現(xiàn)在這種驚人的藝術(shù)境界。
錢來忠(國(guó)畫家、省文聯(lián)書記)
我們四川能有杜老師、陳子莊這樣很優(yōu)秀的藝術(shù)家是值得驕傲的，陳子莊為什么今天終于能出來?他有一批學(xué)生，一批崇拜者，是他們總結(jié)和闡揚(yáng)了陳子莊的藝術(shù)，同時(shí)也就宣傳了陳子莊。所以我認(rèn)為，畫家要將自己的藝術(shù)流傳下去，沒有一批傳人不行，沒有傳人難以將藝術(shù)成果貢獻(xiàn)給社會(huì)，畫家個(gè)人的成就也可能被埋沒。像杜老師這樣卓越的藝術(shù)家，雖然影響越來越大，但他獨(dú)特的藝術(shù)道路看來還后繼乏人。所以，我建議杜老師建立一個(gè)工作室，好把他的藝術(shù)傳給后人。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
好久沒見到這么“貨真價(jià)實(shí)”的展覽了!杜泳樵的藝術(shù)成就早就有目共睹，但他一輩子就只辦了這一次展覽，然而作品一亮相馬上就傾倒一大片?，F(xiàn)在畫界似乎人人都忙于出畫冊(cè)辦畫展，卻很少有人取得了預(yù)期的效果，與他的展覽一對(duì)比，我很有感觸!
杜泳樵的畫在色彩上的造詣?wù)l都不得不承認(rèn)，此外他對(duì)于筆觸的獨(dú)創(chuàng)性也很值得深入研究。油畫民族化這個(gè)問題提了多少年，中國(guó)還難得見到一個(gè)做得很成功的例子。而杜泳樵的油畫一看就很有中國(guó)的東西，他的用筆變化莫測(cè)，特別有中國(guó)畫寫意筆法的味道，這是一種創(chuàng)建，但他的油畫面貌又來得那么純正、地道，可見他對(duì)兩種藝術(shù)門類的修養(yǎng)有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這么自然，這么天衣無縫，的確非常難能可貴。
張杰(油畫家、四川美院教授)
現(xiàn)在畫家搞展覽都得靠自己去洽談去勾兌，杜老師這次畫展從重慶辦到成都卻完全沒有經(jīng)歷這套麻煩，而且還是美院、美協(xié)主動(dòng)邀請(qǐng)，又都破例免場(chǎng)租，可見杜老師的學(xué)術(shù)威望的確太高了。美院展覽開幕時(shí)場(chǎng)面之壯觀，整個(gè)展廳密密麻麻全都是人，直到開研討會(huì)時(shí)，還有里三層外三層的人圍得水泄不通!我到大江南北或是海外看展覽從來也沒有見過這種場(chǎng)面!
作為藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)代多元化的今天，各種藝術(shù)活動(dòng)那么頻繁，在那么多的展覽里，為什么杜老師的展覽能如此引起人們的關(guān)注?為什么好多崇拜現(xiàn)代派的人同時(shí)也會(huì)崇拜杜老師?我的體會(huì)是，一個(gè)藝術(shù)家不論處于何種時(shí)代何種潮流，只要走到很高的境界必然獲得承認(rèn)。杜老師既不善言辭，又不會(huì)策劃、社交、炒作，但就是憑作品自身的力量打動(dòng)了一代又一代人。
羅立(油畫家、四川美院教育系主任)
這些年我多次向杜老師建議，想說服他辦一次展覽，他一直不肯，這次全靠一些朋友對(duì)他多次勸說，展覽才終于辦成。展覽出臺(tái)才曉得影響之大，天天人山人海，每天還有不少電話打來要求延長(zhǎng)展期。大家一見到展出作品水準(zhǔn)之高，又產(chǎn)生了—種負(fù)面情緒，開始追究這種高質(zhì)量展覽為什么一直沒辦過?為什么到杜老師退休才推出一次?我覺得這只能從所謂“杜泳樵現(xiàn)象”中找到答案。
他幾十年只專注于一件事：畫畫，對(duì)于名利從不用心，對(duì)事務(wù)或人際關(guān)系也確實(shí)缺乏能力。杜老師在藝術(shù)上、教學(xué)上影響了我們好幾代人，他的畫有很多奧妙之處，非常值得進(jìn)一步研究和繼承發(fā)揚(yáng)?？梢赃@樣說，杜老師無論從哪方面講都是我國(guó)最杰出的藝術(shù)家，像他這種藝術(shù)家一百年才能出一個(gè)，這種說法一點(diǎn)都不過分，因?yàn)檫@也代表了很多人的觀點(diǎn)，可惜能了解到他原作面貌的人實(shí)在太少了。
周春芽(油畫家)
我學(xué)畫之前就已久聞杜老師的大名，后來看到他的原作，確實(shí)心里非常震動(dòng)，特別服氣，到后來，越是隨著對(duì)繪畫認(rèn)識(shí)的加深，越覺得杜老師的畫了不起。在我心目中，杜老師無疑是一個(gè)真正純粹的藝術(shù)家，他的畫風(fēng)影響了那么多人、好幾代人，他的這種影響之深刻，不管你走到哪里都會(huì)聽人說起，都會(huì)對(duì)他非常崇敬，我感覺杜老師的這種影響力今后還會(huì)越來越大。
李金遠(yuǎn)(國(guó)畫家、四川師大藝術(shù)學(xué)院教授)
我以前沒見過杜老師，但也切身體會(huì)到，他的藝術(shù)無論在哪個(gè)時(shí)期對(duì)美術(shù)界都存在著極大影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是在油畫界或從事水彩水粉的畫家們之中。事實(shí)上，現(xiàn)在一批很有作為的國(guó)畫家雖然沒直接受教于杜老師，但是都承認(rèn)藝術(shù)上深受他的教益，這—批國(guó)畫家大多數(shù)是從西畫開始的，在用色體系和藝術(shù)語言上，到今天都還看得見杜老師藝術(shù)的影響。我和我們這批國(guó)畫家對(duì)杜老師的那種尊敬，畫油畫的人可能想象不到，這種尊敬完完全全是從內(nèi)心深處發(fā)出的。一個(gè)藝術(shù)家作品的好壞自有公論，并不是炒得越熱就越值得尊敬，除非外行才會(huì)受到迷惑。
張自啟(國(guó)畫家、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授)
不管是從色彩上講，還是在表達(dá)自身情感方面，杜老師的畫都是那么非同凡響。我兒子是畫畫的，所以有機(jī)會(huì)接觸到不少年輕人，其中好多是搞前衛(wèi)藝術(shù)的，但是，他們對(duì)杜老師的藝術(shù)竟然沒有一個(gè)不心服口服，我覺得能做到這點(diǎn)真是相當(dāng)不簡(jiǎn)單!事實(shí)上誰都曉得，不管是老一輩畫家還是新一代畫家，不管是搞傳統(tǒng)繪畫的還是搞前衛(wèi)藝術(shù)的，所有人對(duì)杜老師的色彩無不深為折服。今天來看畫展的人并不都是從事西畫的，還有許多是搞國(guó)畫的、雕塑的、設(shè)計(jì)的、裝置的等等，但大家看畫時(shí)那種投入的情緒誰都感覺得到，不象其它好多展覽，人們到場(chǎng)是出于應(yīng)酬和社交。杜老師的畫在任何年代都那么富于魅力，所以我覺得，如果對(duì)他的藝術(shù)還不給予及時(shí)研究，不管是對(duì)畫家個(gè)人還是對(duì)社會(huì)來說，都會(huì)造成莫大的損失!
李德青(《四川美術(shù)》主編)
杜老師的畫充分體現(xiàn)了色彩、素描深厚的修養(yǎng)和功力，同時(shí)他又能做到揮灑自如，非常具有表現(xiàn)性，能把這兩方面結(jié)合得這么好，已經(jīng)很可觀了，更不必說他在色彩上的建樹。我們一個(gè)泱泱大國(guó)有那么龐大的畫家隊(duì)伍，但在色彩上達(dá)到過杜老師那種建樹水平的人卻非常罕見，難怪我聽到南北方不少學(xué)者、畫家評(píng)論他是“我國(guó)西南，乃至全國(guó)上百年難得出現(xiàn)的色彩大師”。大家有一個(gè)很一致的看法，認(rèn)為，如果能有一個(gè)機(jī)會(huì)把杜先生推入中國(guó)歷史上出現(xiàn)過的色彩大家之列，比一比，這個(gè)結(jié)論是很難被推翻的?？上г谥袊?guó)這個(gè)國(guó)情比較復(fù)雜的國(guó)家，我們還沒有取得相應(yīng)的發(fā)言機(jī)會(huì)。另一方面，我和一些同志還認(rèn)為，應(yīng)該提出“杜泳樵現(xiàn)象”來進(jìn)行討論，杜先生一生成就卓越卻與世無爭(zhēng)，不炒作，不跟風(fēng)，反而比勤于炒作的畫家贏得了更高的聲望，這對(duì)于現(xiàn)在的畫壇的確是一個(gè)啟示。
【編輯：虹汐】
