村上隆在精英文化與大眾文化、動(dòng)漫與時(shí)裝精品、西方與東方之間,找尋到了一座溝通的橋梁。他始終認(rèn)為,一流的作品就是被很多人理解的作品。信奉這樣的圭臬,移植到時(shí)尚工業(yè)也不例外,取得不同文化之間的溝通平臺(tái),甚至反過(guò)來(lái)讓西方開(kāi)始對(duì)東方產(chǎn)生了興趣
藝術(shù)家村上隆再次與著名奢侈品牌路易·威登(LV)聯(lián)手,于美國(guó)洛杉磯MOCA博物館舉辦村上隆作品藝術(shù)展覽,展覽內(nèi)容包含村上隆的歷年藝術(shù)創(chuàng)作、以及曾與路易·威登合作過(guò)的一系列商品。展覽從10月29日一直持續(xù)到2008年2月11日。
路易·威登同時(shí)也針對(duì)此次展覽特別與村上隆合作了一組特殊商品,"The little mushroom(蘑菇男孩)",并首次在MOCA博物館開(kāi)設(shè)路易·威登門市,專門販?zhǔn)圻@組商品系列。
2000年時(shí),LV設(shè)計(jì)總監(jiān)馬可·雅克布(Marc Jacobs)邀請(qǐng)村上隆合作,獨(dú)創(chuàng)將小花、蘑菇、櫻桃或多彩圖案用在經(jīng)典Monogram系列上,推出的櫻桃包等款式引發(fā)了消費(fèi)者一陣搶購(gòu)潮,同時(shí)也引領(lǐng)了時(shí)尚跨界與藝術(shù)家合作的風(fēng)潮。
"我們的合作完成了好多作品,而且影響并成為眾多人的靈感。"馬可·雅克布,"它曾經(jīng),而且持續(xù)是藝術(shù)與商業(yè)最佳的結(jié)合。"
村上隆的童話世界
每個(gè)人心中都有自己熱衷領(lǐng)域的名牌或流行。因?yàn)椴粚儆谠擃I(lǐng)域,就不屑這群人的作為,在充斥這樣心態(tài)的世界中,村上隆"入世地"挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí),創(chuàng)造了一個(gè)脈絡(luò)的入口,聯(lián)系了不同族群的共鳴,當(dāng)然其中也包括了稱作潮流、或流行的時(shí)尚領(lǐng)域。
小時(shí)候身為日本著名漫畫大師水木茂先生漫畫《鬼太郎》的忠實(shí)讀者,村上隆特別喜歡全身長(zhǎng)滿眼睛的"百目"妖怪,因此眼睛形象便成了他的作品標(biāo)記之一。從不局限于自己領(lǐng)域的村上,與三宅一生合作的2000年春夏男裝系列,時(shí)尚模特兒穿的就是印滿卡通"眼睛"圖案服飾,驚艷全場(chǎng)。
這個(gè)在戰(zhàn)后出生,在經(jīng)濟(jì)起飛、物資充裕的東京市區(qū)長(zhǎng)大的藝術(shù)家,深受日本動(dòng)畫和漫畫的影響。作品形象平面,從表面看來(lái)既像玩偶,又像模型玩具,融可愛(ài)、性幻想與極端暴力于一體,帶有濃濃的卡通漫畫色彩,實(shí)際卻在影射日本文化內(nèi)涵。
村上隆說(shuō):"每個(gè)業(yè)界都有該領(lǐng)域特有的脈絡(luò),開(kāi)關(guān)脈絡(luò)的歷史抽屜,就可以產(chǎn)生價(jià)值與流行。"因?yàn)樯瞄L(zhǎng)跟不同領(lǐng)域的人溝通,找出各階級(jí)的價(jià)值觀,整理規(guī)律與脈絡(luò),所以開(kāi)創(chuàng)了新的可能。
擅于分析計(jì)算尋找脈絡(luò)的村上隆,利用日本現(xiàn)代藝術(shù)的兩大特色——模仿和可愛(ài)。創(chuàng)作了一系列充滿動(dòng)漫風(fēng)格的藝術(shù)作品。而對(duì)于大多熱愛(ài)時(shí)尚潮流的型男美女而言,村上隆可能指的就是路易·威登的櫻花包設(shè)計(jì)者。遵循一定的步調(diào)成功跨進(jìn)西方藝術(shù)界后,村上隆這個(gè)名字已經(jīng)成為了某種品牌象征,并且開(kāi)始與時(shí)尚工業(yè)進(jìn)行合作。
"超平"的村上隆
時(shí)尚消費(fèi)與奢侈品工業(yè)本來(lái)就是個(gè)龐大的商業(yè)行為,村上隆十分了解這一點(diǎn),因此他提出了稱之為"超平(Superflat)"的風(fēng)格和理論。并用同樣名為Superflat的展覽和畫冊(cè)展示著他這一獨(dú)特風(fēng)格的各個(gè)方面——包括卡通繪畫、半精簡(jiǎn)式的雕塑、巨大且可充氣的氣球、手表T恤等產(chǎn)品設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)和動(dòng)畫。在他的這些產(chǎn)品或作品上,常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)著兩只大耳朵,外表可愛(ài)卻面目猙獰的"DOB先生",這個(gè)虛構(gòu)的人物有如他的簽名一般。村上隆也因此成為了掌握流行創(chuàng)造潮流的先驅(qū)者。
在《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)導(dǎo)中,他說(shuō):"我在尋找藝術(shù)和娛樂(lè)之間的交集。我在歐美了解了藝術(shù)場(chǎng)景里的運(yùn)作方式。很少人到美術(shù)館,電影院反而更吸引人。美術(shù)館,那空間是種老式的媒介,就像歌劇一樣。這是為什么我對(duì)為大眾制作商品這么感興趣的原因。"
從2001開(kāi)始,《KaiKai KiKi》旗下的高野綾、青島千穗,皆與三宅一生的時(shí)尚工業(yè)進(jìn)行緊密合作,把動(dòng)漫風(fēng)格的創(chuàng)作與服飾結(jié)合,其作品于2004年聯(lián)展于巴黎頂尖的當(dāng)代藝術(shù)畫廊艾曼紐·帕洛汀(Emmanuel Perrotin Galerie),掀起了一股時(shí)尚與藝術(shù)工藝結(jié)合的風(fēng)潮。
【編輯：賈嫻靜】
