評委們
年度繪畫新人充滿爭議,兩位畫家的作品讓評委們百般糾結(jié)、難以取舍,占去了評委一多半討論時間。25號作品充滿內(nèi)心幻境色彩；53號作品則包含卡通元素。幾輪辯論后,評委們最終舉起手,同意把這一獎項同時頒給這兩位同樣生于1982年的年輕畫家。
首屆新星星藝術(shù)節(jié)試圖傳承31年前“星星美展”的藝術(shù)精神。1979年9月27日,一群自稱“星星畫會”的業(yè)余美術(shù)作者在北京中國美術(shù)館東側(cè)的柵欄上舉辦“星星美展”,展出一批前衛(wèi)藝術(shù)作品,隨后成立“星星畫會”,第二年,“星星美展”正式進(jìn)入中國美術(shù)館展廳,參觀人數(shù)超過10萬人,平均每天有6000人之多。“星星美展”被認(rèn)為是中國改革開放的標(biāo)志性事件之一,也是中國當(dāng)代藝術(shù)的開端。
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《安迪與夢露》劉巍巍
年度大獎無懸念
2010年12月6日上午,成都新會展中心2號館里出現(xiàn)了奇特的一幕:首屆新星星藝術(shù)節(jié)組委會的工作人員騎著自行車在展板之間忙碌著。他們正在把寫有編號的標(biāo)簽一一對應(yīng)地貼到作品旁邊。新星星藝術(shù)節(jié)組委會為了公平起見,特意把參展藝術(shù)家的姓名和參賽地區(qū)隱掉,用編號代替。由于作品數(shù)量眾多,展館面積較大,組委會的工作人員騎著自行車完成貼標(biāo)簽的任務(wù)。2號館里很快聚集了一群特殊的人,手里拿著筆和紙,穿行在展板前,這些人是新星星藝術(shù)節(jié)的終審評委,他們將從參展的100位藝術(shù)家的300件作品中評選出包括“新星星年度藝術(shù)大獎”在內(nèi)的多個獎項。
組委會在終審評委的挑選上,照顧到繪畫、雕塑、設(shè)計、影像等多個方面,此次的評委,除了藝術(shù)家何多苓、汪建偉、毛焰,策展人陸蓉之,雕塑家隋建國等美術(shù)專業(yè)人士之外,還吸收了專業(yè)范疇之外的評委共同參與,他們是建筑設(shè)計師劉家琨,藝術(shù)批評家、詩人楊子,小說家韓東,詩人、批評家歐陽江河。
新星星藝術(shù)節(jié)的主辦方“藝術(shù)場”董事長曾瓊說:“希望終審評委不是已經(jīng)被納入了當(dāng)代藝術(shù)的某個圈子、某個派別或某個群體中的人,而是比較有獨立精神的。在終審評委的挑選上,我們希望他們是中國甚至在國際上都具有影響力的杰出人物,其眼光和精力能最后決定所挑選出的作品和藝術(shù)家是有說服力的。”評委們看完藝術(shù)節(jié)的參展作品,集中到2號館門前的玻璃房子里,進(jìn)行最后的評審,表決采用舉手的方式進(jìn)行。九位評委一致把票投給了92號作品,這也是此次評選中的惟一全票。按照規(guī)則,92號毫無爭議地獲得年度大獎。92號是青年藝術(shù)家曾樸的作品,以80件小畫組成的《Heart》系列,評委們認(rèn)為這組作品形式新穎、技法出眾,其中也包含了時尚的元素,將之稱為“可愛”、“令人喜悅”的作品。
獲獎之后,曾樸向南方周末記者介紹說:“《Heart》系列整體來說是一件作品。”他在2004年研究生畢業(yè)以后開始創(chuàng)作這個系列,畫的是個人化的私密題材,畫中出現(xiàn)家人和朋友,后來慢慢從對人物的興趣,擴(kuò)展到情節(jié)、片段,比如小動物,也采集了網(wǎng)絡(luò)、雜志上有意思的圖片作為素材,試圖用更豐富的內(nèi)容來表現(xiàn)自己的感受,這個系列總共創(chuàng)作了兩百多幅。
年度綜合藝術(shù)新人獎、年度雕塑新人獎也根據(jù)得票數(shù)評選出來。由于參展作品量少質(zhì)差,攝影獎只得空缺。盡管有個別評委不主張有獎項空缺,但大部分評委表示,盡管隨著數(shù)碼相機(jī)的普及,攝影成為當(dāng)下最活躍的藝術(shù)門類,但這次藝術(shù)節(jié)征集的攝影作品質(zhì)量卻出人意料的難如人意,既然沒有感覺,就不應(yīng)勉強(qiáng)評獎。
《畫室-初夏》何千里
鼓勵凝視因素更少的作品
評委們的分歧在于年度繪畫新人獎,原因是架上繪畫的參展作品較多,作品的成色也比較整齊。第一輪唱票結(jié)束,評委的票數(shù)集中在53號(作者劉巍巍)和25號(作者何千里)兩件作品上,票數(shù)非常接近。這兩件作品風(fēng)格、題材截然不同,前者的畫幅上充滿流行元素的卡通符號,專注于動漫美學(xué),后者則是鐘情于自然田園的個人化寫意風(fēng)景。這兩件代表著美學(xué)傾向迥異的作品讓評委們舉棋不定、爭執(zhí)不下,激烈的討論也由此展開,很快評獎的討論超越了評獎本身,評獎意味著導(dǎo)向和價值觀,因此,評委們在投票之前慎而又慎。
歐陽江河起先把票投給了53號,但在討論過程中,他準(zhǔn)備推翻自己原先的決定,因為兩件作品都讓他百般糾結(jié)、難以取舍:“從作品本身和繪畫的角度來說,我其實更喜歡53號；如果從大獎賽推崇一個很獨特的東西,那么是25號?？ㄍê土餍行蕴嗔?。我要背叛我自己了。”汪建偉陳述了投票給25號的理由:“是鼓勵藝術(shù)家的獨特性還是流行性?現(xiàn)在流行性太多。有個詞叫凝視,太在乎他人的目光,這樣的藝術(shù)家往后會失去自己的創(chuàng)造性。就25號而言,形式也是很簡單的,翻翻美術(shù)史就可以知道。我們只能在象征主義和波普藝術(shù)之間看哪個作品的凝視程度更厲害,在這一點上,我放棄了53號。我們應(yīng)該鼓勵凝視因素更少的作品,今年在座的,能夠在這兒當(dāng)評委的都不是太入世。阿甘本(意大利哲學(xué)家)說過‘何為當(dāng)代?’,不是故意地把自己調(diào)節(jié)得跟今天的時代同步,但是同時也不是故意停留在那個時代。我坦率地說,這是我今天評獎的動機(jī)。”劉家琨贊同汪建偉的觀點:“太多的投機(jī)在繪畫圈里,有點像我們搞設(shè)計的。我們搞設(shè)計的人,大多是被動推動,是甲方的委托,或者是社會的嗅覺,你要點什么,時代要點什么,聞到什么東西都放進(jìn)去。
我喜歡藝術(shù)家自己的心理主動推動,還是應(yīng)該鼓勵藝術(shù)要有特殊的心理、特殊的表達(dá),所以在這個層面上,25號比53要好得多。”韓東傾向于投給53號——“53號是在他的現(xiàn)實里面說話,這個很重要,我覺得應(yīng)該是在自己的現(xiàn)實里,面對自己的語言環(huán)境。不存在投機(jī)取巧和跟風(fēng),畫很好,畫風(fēng)又很年輕。25號可能是在我們比較熟悉的一個環(huán)境里,而且我覺得這個鳥是不可原諒的,那個錯誤不是一般的錯誤。”何多苓表現(xiàn)了對25號的欣賞——“我選25號,是因為這幅作品正好跟時代的意象相反,完全根據(jù)自己內(nèi)心的幻想在畫,我們應(yīng)該加以鼓勵。”來自臺灣的策展人陸蓉之頂著一頭時尚紅發(fā),她就展覽中卡通元素的流行主動作起了自我檢討——“展覽上有一批做卡通動漫的作品,罪魁禍?zhǔn)自谖疫@兒,因為我的動漫經(jīng)緯學(xué)的推動,又辦展覽又開講座。說老實話,今天看到一些作品,我一下子就想吐。有些年輕人根本不真的是這樣,是市場讓他們覺得這樣才有機(jī)會,就會去走這個路線。看多了以后,會覺得很惡心,因為最后會看到很多這類作品,就像有一些人畫抽象,就空洞到了除了顏色,沒有剩下什么。”歐陽江河勸慰道:“你也有可能變成功勛人物,卡通變成流行性也有它的道理。”陸蓉之接著表達(dá)了自己的意見:“藝術(shù)創(chuàng)造中的執(zhí)著和單純性還是很重要的。如果是受流行風(fēng)的影響,都是模仿人家的話,就沒有意思了,不是我們要鼓勵的對象。”
干嘛蒙著名字評?
午餐時間到了,評委們捧著盒飯,邊吃邊繼續(xù)討論。為了投票更具有準(zhǔn)確性,評委們一次次跑進(jìn)展廳,對兩件作品進(jìn)行反復(fù)比較。結(jié)果,又有評委發(fā)現(xiàn)了剛才巡視時遺漏的佳作,提議也拿來討論,使得本來相持不下的討論,變得更為復(fù)雜。幾度爭論之后,焦點依然回到25號和53號上。
毛焰建議更多地了解參展藝術(shù)家的背景,包括創(chuàng)作經(jīng)歷、年齡和性別——評獎不是簡單地看作品,還需要了解一下候選人的背景。繪畫還不光是看個性,個性肯定很重要,但是還要看有沒有比較大的融合。
陸蓉之附議:“干嘛蒙著名字評?又不是考大專聯(lián)考,就是拿名字出來也無妨,讓我們了解藝術(shù)家的成長背景和整體狀態(tài),綜合評。很多人一兩張畫好,很突出,你選了他,過兩天這個人不畫畫了。白給。”應(yīng)評委的要求,藝術(shù)節(jié)組委會分別介紹了這兩位藝術(shù)家,他們同為1982年出生,都長在巴蜀之地,一個在重慶,一個在成都,都被媒體報道過,也參加過展覽。53號幻想自己是童話世界里面的一個國王,作品表現(xiàn)的是自己內(nèi)心世界的幻想；25號不靠繪畫來維生,喜歡園藝,做了很多園藝設(shè)計,喜歡清靜、自然的狀態(tài)。
聽完藝術(shù)家的背景介紹,陸蓉之建議:“能不能兩人都給獎。”這一提議得到了大多數(shù)評委的贊同。評委們就此達(dá)成了一致:沒有改規(guī)則,不是兩個獎,還是一個獎,由于這兩位藝術(shù)家中的任何一位單獨獲獎都不足完整表達(dá)評委所希望指引的創(chuàng)作方向,所以只能由他們分享。
何多苓說:“分享避免了兩個并列得獎的尷尬,這有很多先例,諾貝爾獎還有三個人分享的。分享是因為他們倆不能單獨拿這個獎,肯定其中任何一個都會有問題。其中一個技巧好一些,更成熟一些,而且他的作品也體現(xiàn)了當(dāng)前青年藝術(shù)創(chuàng)作的一種典型圖式。但是單獨肯定他,就會被認(rèn)為這是在肯定這種已經(jīng)成為潮流的創(chuàng)作,而拒絕了另一種帶有更個性色彩甚至逆潮流而動的創(chuàng)作,我們假如對后者完全不加以鼓勵,也說不過去。”至此,年度繪畫新人獎確定了最終得主,這個獎項的討論幾乎占了評獎的一多半時間。
盡管汪建偉對得獎作品過于集中于繪畫提出的質(zhì)疑未被列入討論議程,但他對評獎的氛圍依然給予了高度評價:“坦率、簡單、不矯情,沒有人以陳詞濫調(diào)來捍衛(wèi)自己的意見,也沒有人輕而易舉地妥協(xié)。更沒有出現(xiàn)那種似是而非的爭論,就是那種話題本身不是問題,為了爭論所制造一種偽爭論。所以這是一個很有質(zhì)量的評獎。”劉家琨在評獎過程中看到更多的是真誠:“這次活動沒有以往那些藝術(shù)活動中的權(quán)力意識,淳樸喚起淳樸,誠意喚起誠意,所以有那么真誠的評委討論,真是一個奇跡。”
【編輯：李璞】
