毛焰作品
毛焰畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，多次參加國內(nèi)、國際性展覽，是中國新生代代表畫家之一。毛焰一直被賦予“才情藝術(shù)家”的稱號(hào)，多年來他一直執(zhí)著地追尋自身內(nèi)在的經(jīng)驗(yàn)，以敏銳的觀察力，用斑駁的筆觸，灰色的色調(diào)，刻畫出他所認(rèn)知的對(duì)象，并堅(jiān)持深入地創(chuàng)作，不肯做絲毫妥協(xié)。
畫家毛焰今年去了兩次蘇格蘭，在一個(gè)叫做Dufftown的地方住了三個(gè)月。在此期間，他嘗遍了當(dāng)?shù)馗鞣N各樣好喝的酒。毛焰喜歡喝酒，但去那兒不光是為了喝酒，他還得畫畫。作為2010年蘇格蘭格蘭菲迪駐村計(jì)劃所邀請(qǐng)的藝術(shù)家，他必須要對(duì)邀請(qǐng)方有所交代。所以從11月20日開始，毛焰首次和香格納畫廊合作，在M50的香格納H空間展示他蘇格蘭之行的成果——“毛焰在Dufftown”。
【相關(guān)資訊】
香格納畫廊H空間“毛焰在Dufftown”個(gè)展現(xiàn)已開幕
毛焰作品
他畫的工人像貴族
這個(gè)藝術(shù)計(jì)劃的邀請(qǐng)方是一家威士忌酒廠，所以有不少西方藝術(shù)家去了之后，不由分說創(chuàng)作了一批企業(yè)文化型的作品。對(duì)此毛焰很是警惕，他表示在確認(rèn)赴蘇格蘭駐村之前，就反復(fù)表達(dá)了“不作應(yīng)景式創(chuàng)作”的態(tài)度。果然，最終在香格納畫廊展出的這些作品，看上去跟威士忌酒廠一丁點(diǎn)關(guān)系也沒有。
那依然是一批肖像畫。大幅海報(bào)掛在香格納畫廊的門口，遠(yuǎn)看的時(shí)候以為上面印的是凡·高自畫像。但毛焰說，那只是普通的酒廠工人。這批肖像畫的原型，全部來自酒廠的一線工人，毛焰沒在廠長書記工會(huì)主席們身上花費(fèi)一點(diǎn)油彩。因?yàn)樵谂c工人朝夕相對(duì)的過程中，“被這些工匠的淳樸與開朗樂觀深深打動(dòng)”。在這個(gè)新的作品系列中，人物的造型仍舊有些許夸張變形，整體的色調(diào)依然是灰的。“從小學(xué)畫，很早就把肖像畫定為專攻的方向”，毛焰這么開始解釋自己的創(chuàng)作，“而我特別喜歡西方古典主義以來的那些大師。”因此，把提香和戈雅的畫冊(cè)隨身帶到蘇格蘭并每天都要翻一遍、有濃重古典主義情結(jié)的毛焰，在對(duì)人物肖像的描繪中試圖超越肉身，提煉出精神。就像丟勒、德拉克洛瓦曾經(jīng)為各自的民族精神造像，“我也嘗試從肖像中畫出時(shí)代的精神特征。”不強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義，不追求藝術(shù)的時(shí)效性，甚至不渲染自己的個(gè)性，只留下時(shí)間沉淀的痕跡。而灰色，就是一種理想的影調(diào)，可以遮蔽掉現(xiàn)實(shí)的細(xì)枝末節(jié)，朦朧間將人的主體性和表情情感的永恒感凸顯出來。而且，出生在一個(gè)廠礦大院里的毛焰覺得，“小時(shí)候沒什么陽光燦爛的印象，就是沉重的灰色。”
所以，盡管毛焰畫的是酒廠工人，但畫中的人物有的像布道中的耶穌那樣平和卻沉重，有的像中世紀(jì)貴族沙龍里的小開，還有一位看上去很像精明的瑞士收藏家烏里·?？?。不管畫中人的美丑，今天來看，毛焰這些有著古典主義繪畫風(fēng)格的作品都讓人似乎能重新發(fā)現(xiàn)繪畫的力量，其中存在某種讓人安寧的精神皈依。
毛焰作品
早年懷才不遇
現(xiàn)在不想賣畫
所以毛焰的作品現(xiàn)在價(jià)格高了，一張油畫的畫廊出售價(jià)都可能過百萬元，與他早年間懷才不遇的苦悶期已不可同日而語。“那應(yīng)該是1994年到1995年，藝術(shù)形式一下子很多樣。”毛焰回憶說，“裝置、行為、新媒體藝術(shù)都出來了，對(duì)架上繪畫的沖擊很大。”那是畫畫的人的低潮期，就在那個(gè)時(shí)候，靳尚誼的得意門生、畢業(yè)作品拿了兩個(gè)滿分的趙半狄放棄了架上繪畫。而畢業(yè)作品得分沒他高的劉曉東一直畫，畫出了頭。毛焰也熬出了頭。
在毛焰即將紅起來之前，他畫了一張作品《我的詩人》，《我的詩人》指的是南京詩人韓東。那會(huì)兒，韓東、毛焰和朱文等人都住在南京，隔三差五一起喝酒聊天，不得志的藝術(shù)家毛焰和有江湖地位的文化名人們其樂融融?！段业脑娙恕樊嫷木褪鞘俸笮稳菘蓍?、失魂落魄的韓東。朱文對(duì)這張畫的點(diǎn)評(píng)很著名，“能不能進(jìn)中國藝術(shù)史我不知道，但肯定能進(jìn)中國文學(xué)史。”后來這張畫1998年去美國展覽被中間人自作主張賣掉了，9000美元，毛焰分到一半。近10年后，毛焰花了差不多200萬元人民幣從紐約拍賣市場(chǎng)上把它拿了回來。“這是我唯一一次買自己的畫。”毛焰說，因?yàn)閾?dān)心有人競價(jià)，拍賣前他跟有意向的國內(nèi)藏家一一打電話，請(qǐng)人家高抬貴手?，F(xiàn)在這幅畫被包起來，藏在毛焰自己家里，輕易不肯拿出來展覽了。
之所以不惜血本回購自己的這幅畫，除了個(gè)人感情原因，還因?yàn)?ldquo;這是從創(chuàng)作大幅作品到畫小畫的轉(zhuǎn)折之作”。毛焰現(xiàn)在的難處，是很多重要的作品都不在自己手里了。陳逸飛生前有一次帶著朋友到毛焰家，毛焰一再表示手里沒作品了，陳逸飛還是火眼金睛看中了一件。那是毛焰本來不打算賣的，拗不過陳老師的面子只好割愛。“很多藝術(shù)家現(xiàn)在都有這個(gè)難處，不想賣畫，但是不能不賣。不賣就說你現(xiàn)在牛了，容易得罪人。”所以毛焰現(xiàn)在的策略，就是許多作品留個(gè)尾巴就不再動(dòng)筆，或者不簽名，碰上拗不過的買家就說“作品未完成”。當(dāng)大批金字塔底層的藝術(shù)家等了幾年都沒一個(gè)主顧上門的時(shí)候，毛焰?zhèn)儏s在為怎么把作品留在手里操心。這就是藝術(shù)世界，它就這么殘酷。
【編輯：李璞】
