匡時(shí)秋拍的王沂東《紅繡球》
北京匡時(shí)5周年秋拍
力推名家名作
今年秋拍時(shí)值北京匡時(shí)成立五周年，油畫(huà)雕塑專場(chǎng)中當(dāng)代藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)主義、早期油畫(huà)等各個(gè)板塊都推出了諸多名家名作。如當(dāng)代藝術(shù)部分，不僅陣容整齊，而且其中的劉野作于2000年的《中午的蒙德里安》，是其蒙德里安系列作品中知名度最高、最具代表性的一張;方力鈞巨幅木刻套印彩色版畫(huà)《2003.2.1》，是他展出和出版次數(shù)乃至公共收藏之最，也是拍賣中唯一可見(jiàn)的方力鈞巨幅彩色版畫(huà);尹朝陽(yáng)2003年的《趙棒之二》，曾被多位批評(píng)家視為年青一代藝術(shù)家創(chuàng)作之巔峰，其成交價(jià)格可能突破近年尹朝陽(yáng)作品成交記錄。
此外，專場(chǎng)的八五新潮專題，有夏小萬(wàn)的《生靈》(作于1988年)，曾經(jīng)參加過(guò)上世紀(jì)90年代初名動(dòng)一時(shí)的首屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家提名展;舒群的《絕對(duì)原則二》則是絕對(duì)原則系列作品在拍場(chǎng)所見(jiàn)的唯一一件;耿建翌的《洗頭》則是其被視為美術(shù)史經(jīng)典的理發(fā)師系列的經(jīng)典之作。
學(xué)院經(jīng)典與寫(xiě)實(shí)主義部分，有靳尚誼1984年的《寧?kù)o》?？飼r(shí)副總經(jīng)理尤永表示，靳尚誼1984年創(chuàng)作的4張畫(huà)都是名作，但只有這張進(jìn)入拍賣?？紤]到上世紀(jì)80年代對(duì)人體藝術(shù)的全民討論，此畫(huà)更有非凡時(shí)代意義;王沂東創(chuàng)作于2004年的《紅繡球》，屬于藝術(shù)家的中國(guó)紅系列，而1.5米以上的大尺幅也殊為罕見(jiàn)。
早期油畫(huà)部分，則有關(guān)良的《靈巖山》，是近幾年拍場(chǎng)出現(xiàn)的關(guān)良油畫(huà)中尺幅最大、出版最多的;秦宣夫創(chuàng)作于1984年的《拼搏》(47×75cm，布面油畫(huà))是體現(xiàn)秦老晚年創(chuàng)作風(fēng)格的重要代表作品，曾參加過(guò)三次重要畫(huà)展。而杭州藝專大師系列專題中，趙無(wú)極1961年的《5.12.61》在其同期作品中是尺幅最大的一張，其紅色背景也十分少見(jiàn);朱德群作于1997年的《穩(wěn)重》，則多次出現(xiàn)在其畫(huà)冊(cè)和著錄中。
嘉德秋拍的吳冠中《雞冠花》
中國(guó)嘉德首次推出
20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)專場(chǎng)
將于下周末舉槌的中國(guó)嘉德秋拍，特別推出了國(guó)內(nèi)首場(chǎng)20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)專場(chǎng)。作為最早的挖掘者，中國(guó)嘉德自1994年成立之初就致力于梳理與挖掘20世紀(jì)油畫(huà)先驅(qū)作品市場(chǎng)，據(jù)嘉德有關(guān)人士透露，這是中國(guó)嘉德基于多年來(lái)對(duì)二十世紀(jì)油畫(huà)先驅(qū)作品市場(chǎng)縝密的研究和分析后，特別將中國(guó)第一代和第二代油畫(huà)名家的精品匯集而成，按照藝術(shù)史的脈絡(luò)呈現(xiàn)出20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)的面貌和層次，共推出近40位藝術(shù)家的61件拍品，估價(jià)總額約1200萬(wàn)元。
他表示，徐悲鴻的《國(guó)殤》、《北風(fēng)農(nóng)夫》值得關(guān)注，而李超士的《石榴》、《濟(jì)南北園公社》則來(lái)源可靠，價(jià)格低于10萬(wàn)元;關(guān)良的《禹王廟》已多次發(fā)表，最早在香港蘇富比的拍賣會(huì)上露面;而其中估價(jià)最高的吳冠中的《雞冠花》(200萬(wàn)到250萬(wàn)元)則有兩個(gè)難得：一是屬于藝術(shù)家很少見(jiàn)的靜物畫(huà);二是屬于上世紀(jì)50年代的作品而非其常見(jiàn)的70年代的作品。
值得注意的是，這一板塊的作品一直被市場(chǎng)低估。他表示，從藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)以及市場(chǎng)的屬性和規(guī)律來(lái)看，這種學(xué)術(shù)和市場(chǎng)不對(duì)稱的現(xiàn)象必定是暫時(shí)的。近來(lái)國(guó)內(nèi)藏家對(duì)藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重，相信他們推出這個(gè)專場(chǎng)拍會(huì)給那些兼具學(xué)術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與審美價(jià)值的老油畫(huà)帶來(lái)市場(chǎng)契機(jī)。他還強(qiáng)調(diào)，他們?cè)谡骷c篩選中特別強(qiáng)調(diào)來(lái)路可靠、作品精到，希望能對(duì)市場(chǎng)起到引導(dǎo)作用。
中國(guó)最早的照片
北京華辰影像專場(chǎng)
中國(guó)最早影像浮出水面
將于11月19日起舉槌的北京華辰秋拍，其影像專場(chǎng)中將推出一張據(jù)信是中國(guó)最早的照片——瑞士攝影師羅西耶1858年拍攝的廣州將軍穆克德納立體照片。羅西耶當(dāng)時(shí)為一家英國(guó)最有實(shí)力的攝影器材與立體照片發(fā)行商工作，成為中國(guó)攝影史上的歷史人物。華辰專家李欣女士指出，在中國(guó)攝影史上1860年是一個(gè)界限，此前的照片是極少見(jiàn)的。
她還表示，他們?cè)诶险掌斜M力挖掘新的題材，如保羅-尚皮翁是攝影愛(ài)好者，在中國(guó)拍了不少照片，但因時(shí)間較早而留存極少，歐洲的幾家博物館里保存的僅有28張，這次有兩件上拍;又如著名的《赫達(dá)-莫里遜相冊(cè)》，她先在中國(guó)早期照相館工作，后成為專業(yè)攝影師，拍了許多中國(guó)照片，后來(lái)專為達(dá)官貴人做相冊(cè)，其作品大多捐給澳大利亞的博物館。這個(gè)相冊(cè)來(lái)自一個(gè)私人收藏，是當(dāng)時(shí)為一個(gè)德國(guó)公使所做。她還透露，這些老照片中還隱藏著可以填補(bǔ)中國(guó)近代史史料考證空白的標(biāo)志性新聞，比如出自著名英國(guó)攝影師桑德斯的照片，其主人公就曾被認(rèn)為是晚清名人沈葆楨，現(xiàn)在有人指出那是誤讀。目前誰(shuí)是誰(shuí)非還沒(méi)有定論。
專場(chǎng)還推出了兩個(gè)專題：“來(lái)自照相館的照片”梳理了照相館在攝影史的影響。李欣指出，有意思的是照相館雖然最早起源于香港、廣東，但到后期的重點(diǎn)是在上海。清末民初真正留下來(lái)的，還是在上海，而且好的作品都是在上海拍的。這說(shuō)明上海在中國(guó)歷史上特別的地位，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)中心在上海。“向攝影致敬”則如旅美教授陳建中所說(shuō)的：“回到攝影誕生的原點(diǎn)，認(rèn)識(shí)攝影作為一種光化學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式的原始初衷，探討攝影新技術(shù)在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的位置和作用”。李欣表示，這個(gè)專題的照片最近比較時(shí)興，都是嘗試各種表達(dá)方式的，如后期制作嘗試用不同的材質(zhì)成像，如用曬藍(lán)工藝，印在絲絹、玻璃、宣紙等。還有用傳統(tǒng)工藝放在亞麻布上。
【編輯：李璞】
