時值北京匡時成立五周年，緊鑼密鼓的籌備工作已初見端倪。在延續(xù)匡時精品路線理念的基礎上，各專場的重要作品也逐漸呈其風采。油畫雕塑專場繼春拍的良好勢頭，秋拍的陣容更是亮點頻出，值得期待。
當代藝術(shù)名家名作
今年當代板塊的V型反轉(zhuǎn)大勢在即，10月初在香港舉行的蘇富比秋季拍賣會上對當代藝術(shù)精品的搶奪也是市場回暖的一個明顯信號。北京匡時今年當代板塊的陣容可謂匯集耀眼明星和中堅力量。該板塊隆重推出劉野、張曉剛、方力鈞、岳敏君、周春芽等名家重要代表作以饗藏家。
此次匡時秋拍的封面作品是劉野作于2000年的《中午的蒙德里安》（90x90cm,布面丙烯），該件名作首次于拍賣亮相。該作具有典型的藝術(shù)家個人風格圖式，多次于國內(nèi)外展出出版，是劉野的蒙德里安系列作品中知名度最高，最具代表性的一張。畫中女孩身著雙翼，手指窗外，仿佛對未來作出神奇的預示。
方力鈞2003年所作的《2003.2.1》（400×852cm，巨幅木刻套印彩色版畫）是拍賣中唯一可見之方力鈞巨幅彩色版畫，也是方力鈞展出和出版次數(shù)最多的作品之一，更是方力鈞公共收藏之最，總共八個版數(shù)，幾乎盡為美術(shù)館和頂級藏家收藏。法國蓬皮杜中心在收藏該件作品后，將之作為亞洲當代藝術(shù)廳的常年展覽作品。紐約MOMA也收藏了該件作品第八個版數(shù)，其他版數(shù)的收藏者則包括廣東省美術(shù)館、瑞士收藏家烏利•希克，柏林霍夫曼夫人、香港梁潔華基金會等。
周春芽1992年的作品《黑色的線條•紅色的人體》（200×160cm，布面油畫）是為藝術(shù)家贏得聲譽的山石系列的原型。該作曾獲得1992年廣州首屆九十年代藝術(shù)雙年展的最高獎，這件作品出版數(shù)十次，是周春芽名作中的名作。
尹朝陽2003年的《趙棒之二》（180×250cm, 布面油畫）也是其最負盛名之作，此番現(xiàn)身拍場，贏得眾多關注，成交價格可能突破近年尹朝陽作品成交記錄。其價格被多位市場權(quán)威視為不僅是尹朝陽的標桿，也是70后藝術(shù)家市場標桿。這件作品曾被多位批評家視為年輕一代藝術(shù)家創(chuàng)作之巔峰，作品中無名壯漢所具有的力量發(fā)自黑暗，直擊人心。
岳敏君作于1999年的《大煙囪》（300×150cm，油畫）是其重要代表作品之一。這件作品尺幅巨大，曾亮相拍賣市場并打破了其當時的成交記錄，重要價值不言而喻。另有張曉剛創(chuàng)作于2003年的《記憶與失憶系列•男孩》（70×90cm,布面油畫）等重要作品的精彩亮相。
學院經(jīng)典與寫實主義
學院經(jīng)典與寫實主義類的作品一直是藝術(shù)市場上的硬通貨，其穩(wěn)定成長的價格，來自學院正統(tǒng)教育的深厚功底都是藏家所關注的重點。此次上拍的作品包括靳尚誼、陳丹青、王沂東、陳逸飛等名家代表性作品。
靳尚誼1984年的《寧靜》（59×49cm，布面油畫）是靳尚誼重要代表作，可見于各種靳尚誼畫冊，前后出版十余次，并曾亮相于在中國美術(shù)館舉辦的《靳尚誼藝術(shù)回顧展》。結(jié)合八十年代對人體藝術(shù)的全民討論，此畫更有非凡時代意義。
王沂東創(chuàng)作于2004年的《紅繡球》（100×150cm，布面油畫）是藝術(shù)家中國紅系列中又一幅抒情的唯美作品，王沂東用他高超的繪畫技巧和色彩修養(yǎng)解決了單純的紅色表現(xiàn)整個畫面的難題，斜倚在床前的紅衣少女眼神靜穆，姿態(tài)優(yōu)雅，莊重的情調(diào)象征著少女純潔永恒的內(nèi)心世界。王沂東作品歷來受藏家追捧，他的作品多為小幅，一米五以上大畫殊為罕見。
早期油畫
在挖掘早期油畫的價值上，匡時的專業(yè)性與持之以恒的深耕使得早期油畫版塊成為匡時的亮點，同時在行業(yè)內(nèi)樹立了一個標桿。此次秋拍呈現(xiàn)的早期油畫作品同樣精彩，關良、秦宣夫、顏文樑等名家的重要作品的亮相將為藏家?guī)眢@喜。
關良的《靈巖山》（64×53cm，布面油畫），是近幾年拍場出現(xiàn)的尺幅最大，出版最多的關良油畫名作。曾經(jīng)參加過三次重要展覽，出版過五次。靈巖山位于蘇州太湖之濱，吳王夫差曾為西施在此山建造館娃宮。自明代以來，眾多畫家描繪此山，是一重要美術(shù)史母題。關良畫面顯出“平淡天真”的意境，刪繁就簡，將傳統(tǒng)寫意精神灌注到寫生風景中，體現(xiàn)出一種大巧若拙的境界和清新自如的風度。
秦宣夫創(chuàng)作于1984年的《拼搏》（47×75cm，布面油畫）是體現(xiàn)秦老晚年創(chuàng)作風格的重要代表作品，曾參加過三次重要畫展，并收錄于人民美術(shù)出版社和中華書畫出版社出版的秦宣夫個人畫集中。秦宣夫在78歲的高齡滿懷激情地創(chuàng)作了這幅作品，《拼搏》是其晚年創(chuàng)作風格發(fā)展至圓熟自由的高度的最精彩匯聚，可以說是秦宣夫一生最重要的作品。
八五新潮，市場罕見
本次匡時秋拍油雕專場有幸得到國內(nèi)重要藏家支持，將收藏近二十年的一批八五新潮時期重要藝術(shù)家的代表作品委托于匡時上拍，這批作品是20世紀80年代中期到80年代末中國八五新潮現(xiàn)代美術(shù)運動里程碑式的作品，不僅具有極高的藝術(shù)價值，也具有重要的歷史價值與文獻價值。
夏小萬的《生靈》（178×195cm，布面油畫）創(chuàng)作于1988年，是自80年代中期以來夏小萬以其悸動的靈魂形象蜚聲畫壇的代表性作品，該件作品曾經(jīng)參加過九十年代初名動一時的首屆中國美術(shù)批評家提名展，并作為當年畫冊封面出版。
舒群在八五新潮時期是北方群體和理性繪畫之代表，與王廣義齊名。去年，一幅舒群的《絕對原則一》成為中國民生當代美術(shù)館開幕展的主打作品，刊于海報及請柬。此番上拍的舒群《絕對原則二》（110×100cm，布面丙烯）是迄今為止拍場所見唯一一件舒群八十年代的絕對原則系列作品。以舒群絕對原則系列為代表的觀念繪畫終結(jié)了八十年代前期的鄉(xiāng)土繪畫，促成了中國現(xiàn)代藝術(shù)的方法論轉(zhuǎn)向，是八五新潮時期最為聲名顯赫的作品。
耿建翌的《洗頭》（175×105cm，布面丙烯）是創(chuàng)作于八十年代的珍貴之作，耿建翌作為中國早期先鋒藝術(shù)家之一，也被視為自85新潮以來中國當代藝術(shù)活動中的獨具開拓精神的藝術(shù)家。他的理發(fā)師系列早已是美術(shù)史的經(jīng)典之作，市場罕見，藏家定能慧眼識珠。
值得一提的是，這批作品均創(chuàng)作于1985年至1989年之間，是中國現(xiàn)當代美術(shù)史的里程碑和物證，從九十年代初期開始，多次出版。美術(shù)館和頂級藏家若欲構(gòu)建中國當代藝術(shù)收藏的完整名單，此批作品不可或缺，不容錯過。
杭州藝專大師系列
杭州藝專大師系列的作品中趙無極作于1961年的《5.12.61》最為精彩，曾出版于《趙無極-1948-1999年作品回顧展目錄》以及《趙無極》書中，并于1999年臺北參加“趙無極-1948-1999年作品回顧展”。眾所周知，趙無極作品以五六十年代的早期創(chuàng)作最為珍貴，這件作品在趙無極同期的作品中是尺幅最大的一張。趙無極紅色背景作品十分珍稀，為華人藏家所珍愛，拍場十余年所見趙無極紅色背景油畫不超過十件，而匡時此件尤為個中翹楚。
朱德群作于1997年的《穩(wěn)重》（130×195cm，布面油畫）是該單元的精彩巨作，畫面色彩一如題名，沉穩(wěn)收斂，此作曾收錄于一九九九年出版的《華裔美術(shù)選集(Ⅱ)－朱德群》一書中，并多次出現(xiàn)在朱德群的畫冊和著錄中，是一件不可多得的朱德群的經(jīng)典之作。
2010年北京匡時五周年秋季拍賣會將于12月1日至6日在北京國際飯店會議中心舉行，此次油畫雕塑專場的將推出的作品已經(jīng)獲得眾多藏家及業(yè)內(nèi)人士的肯定，并對匡時五周年秋拍報以極大期望。相信在12月即將到來的秋季大拍上，北京匡時將不負眾望取得優(yōu)異成績。
【編輯：小水】
