畢加索 《母親抱著小孩》
蘇富比《印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展》下月底香港舉行
11月26日~28日，香港蘇富比將在香港君悅酒店舉行《印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展》。此次展覽的所有作品均出自十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的歐洲藝術(shù)巨匠之手，包括雷諾阿、莫奈、德加、畢加索、夏加爾等。展品的定價(jià)由200萬至2500萬美元不等。此前還將于10月22日至25日在北京柏悅酒店舉行預(yù)展。
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集納眾繪畫大師經(jīng)典之作
1894年夏天，克勞德-莫奈在阿裘斯平原上創(chuàng)造了《吉維尼的少女》。全畫構(gòu)圖現(xiàn)代而大膽，是莫奈著名的“稻草堆”系列的精彩延續(xù)。作品雖以一一落散在田野的稻草堆作為主體，但莫奈所關(guān)注的仍在于如何捕捉光線灑落在景物上、在不同的時(shí)序里千變?nèi)f化的視覺印象。這件作品成功捕捉了拂曉時(shí)刻曙光將開未開、隱約間才要乍現(xiàn)人間之際的光景。對(duì)莫奈而言，凌晨微光下的稻草堆，外形就如女子一般。畫家將以物喻物的聯(lián)想，充分表達(dá)在作品譬喻式的題目里。
雷諾阿描繪他小兒子約翰與保姆一起游樂的生活畫面，堪稱畫家在十九世紀(jì)晚期最膾炙人口的繪畫主題之一。在作品《蓮婷與可可》之中，雷諾阿回歸到這類居家生活親密而融洽的日常情境，刻畫他昵稱“可可”的兒子克勞德。陪伴在旁的是畫家中晚年時(shí)在他家里工作的少婦蓮婷。畫面情致熟悉而親昵，形式卻莊嚴(yán)大氣，具備了強(qiáng)烈的張力。這件色彩斑斕的畫作是雷諾阿藝術(shù)生涯最后期具古典主義風(fēng)格作品中的典型代表作。
以描繪舞者著稱的大師德加一生對(duì)舞蹈興趣濃厚。早期他多著眼于描寫古典芭蕾的現(xiàn)場(chǎng)公開演出，后來他漸漸把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到幕后那些更為親密自然的片段，讓他在描繪畫中人物對(duì)象的形象之同時(shí)，進(jìn)一步刻畫他們的內(nèi)心世界。1890年起，德加粉彩畫的畫風(fēng)開始偏離對(duì)線條的經(jīng)營(yíng)，色彩的表達(dá)成了他的新嘗試。獨(dú)特的色彩運(yùn)用濃烈而又明麗，加上一定程度的抽象表現(xiàn)手法，收放自如，是畫家當(dāng)時(shí)新發(fā)現(xiàn)的表達(dá)形式。《后臺(tái)的舞者》就是這種風(fēng)格的絕佳代表。
夏加爾的《躺著的農(nóng)夫》掌握濃郁而且絢麗多彩的構(gòu)圖，并且組合多種風(fēng)土民俗形象于其中，是畫家此典型風(fēng)格作品中的一個(gè)范例。作品表現(xiàn)出畫家一些廣為人知且反復(fù)出現(xiàn)的主題：以田園農(nóng)舍屋頂為背景，一個(gè)斜躺在地上的農(nóng)夫，抬眼凝望夜空中的一彎明月，觀看一位頭戴光環(huán)，正翩翩起舞的女子。此畫充分體現(xiàn)了夏加爾精彩熟練的代表畫風(fēng)，每個(gè)人物都施用濃烈的油彩，并以獨(dú)具的空間處理方式，將其一一置于畫面中，處處真情流露，洋溢著畫家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作充滿喜悅的情懷。
畢加索多件代表作品參展
蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際聯(lián)主席David Norman表示，此次展覽展出的油畫杰作展現(xiàn)了藝術(shù)家們鐘愛的創(chuàng)作主體，后來更成為他們創(chuàng)作生涯中的重要題材，比如莫奈的“稻草堆”系列，雷諾阿的人物和浴女畫像，以及夏加爾以馬戲?yàn)橹黝}的創(chuàng)作系列。此次展覽還對(duì)其中數(shù)位藝術(shù)大師的創(chuàng)作歷程作出比較深入的探討，例如展出的畢加索作品橫跨畫家早期浪漫的“藍(lán)色時(shí)期”、既顛覆又具實(shí)驗(yàn)性的“立體主義”及其后上世紀(jì)二十年代的“新古典主義”，此外還有他對(duì)最為人熟悉的情人朵拉-瑪爾的描繪，以及其于六十年代后轉(zhuǎn)向的表現(xiàn)主義風(fēng)格作品。
展覽中的《母親抱著小孩》是畢加索早期繪畫生涯中最重要的一件作品，它不但標(biāo)志著畢加索迷人的“藍(lán)色時(shí)期”風(fēng)格萌芽的開始，而且還是畫家著名的“母與子”系列中最早期完成的作品之一。這件作于1901年的畫作流露出一種既溫柔又脆弱、情態(tài)交融的韻味。
他的另一件代表作是《年輕的黑發(fā)女人(朵拉-瑪爾)》。畢加索于1939年完成這幅令人注目的朵拉-瑪爾肖像畫?，敔柵c畢加索的關(guān)系可算是二十世紀(jì)藝術(shù)史上最激烈、復(fù)雜的愛情故事之一。畫家與這位超現(xiàn)實(shí)主義攝影家相識(shí)于1935年的秋天。青春少艾的瑪爾散發(fā)著強(qiáng)烈的自我意識(shí)和高傲懾人的氣質(zhì)，令畢加索不禁著迷。往后的八年，瑪爾成為畢加索的首要專屬模特兒，以及畫家最享負(fù)盛名的肖像畫主角人物。畢加索在二戰(zhàn)時(shí)期對(duì)瑪爾的描繪，是他最知名的創(chuàng)作成就之一，并象征了那個(gè)時(shí)代的集體精神特質(zhì)和內(nèi)涵。這些作品是如此的抽象，但卻充滿了無法抗拒的美麗， 并帶著絲絲幽怨美和震撼力;這種特質(zhì)在畢加索龐大的肖像畫作品中是非常罕見的。
【編輯：李璞】
