他喜歡追逐跨界的樂趣，是建筑師，更是藝術(shù)家，他獲獎(jiǎng)無數(shù)，涉及當(dāng)代藝術(shù)、影像、景觀、建筑、室內(nèi)、園林、家具、舞美、平面等超過200余項(xiàng)，游歷80余國家，《時(shí)尚》雜志專欄作家；他用自己獨(dú)特的藝術(shù)觀和設(shè)計(jì)理念創(chuàng)作了“家族系列”、“話語權(quán)系列”等藝術(shù)作品，“我愛北京天安門”是他的“寵兒”……
跨界洶涌自由如風(fēng)
現(xiàn)在的藝術(shù)流行跨界，中國的藝術(shù)家無一不想先“跨界”后“跨國”，最好還能沖出國際，但不無遺憾地說，能“跨”到讓眼高于頂?shù)拿藗冑I賬、更讓美國前總統(tǒng)翹起大拇指的，估計(jì)真沒幾個(gè)。但是，王開方做到了。
王開方是誰？這個(gè)北京土著讓人很難定義，跨界跨得比較兇：
他曾投標(biāo)美國世貿(mào)大廈的重建設(shè)計(jì)，并獲得美國前總統(tǒng)布什的高度贊譽(yù)；
他曾親手為陳道明設(shè)計(jì)了一個(gè)溫暖舒適的家；
他也曾創(chuàng)意設(shè)計(jì)2009年春節(jié)晚會(huì)上宋祖英那套“瞬間變色”的演出華服和2010年春晚小虎隊(duì)的背景視頻；
他剛從紐約、法國的藝術(shù)博覽會(huì)回來，展出作品全被收藏家收入囊中；
他的最新作品被世博會(huì)奧地利國家館選為禮品……
不管在別人看起來有多牛X，他只是覺得不值一提，“就是玩得比較野而已”。看得出來，人不是在玩謙虛，人是真把心給玩“大”了。
與大多數(shù)搞藝術(shù)的人一樣，王開方也曾經(jīng)歷過留長發(fā)、穿迷彩、套軍靴這樣的經(jīng)典造型。只不過現(xiàn)在他更喜歡自己間雜了白發(fā)的平頭，在他看來那代表了一種深度的可閱讀性，特別好。
這個(gè)向往深沉的男人也有那種屬于藝術(shù)家的“刺兒性”——看到不爽的就會(huì)說出來，不加掩飾。所以，他說“人類的祖先是被外星人強(qiáng)暴了的猩猩”，不然人類怎么會(huì)這么不愛護(hù)自己的星球，怎么破壞環(huán)境怎么來；他還說“當(dāng)代中國的很多設(shè)計(jì)都很山寨，而且難看得要命”；他寫過一篇文章，被發(fā)表在《時(shí)尚》里，標(biāo)題是“打開你的衣柜默哀三分鐘”……
藝術(shù)家都是復(fù)雜的，就如同孩子總是純真的一樣，是顛撲不破的黃金定律。王開方可以把美國世貿(mào)大廈設(shè)計(jì)成“OH YEAH！”的兩根手指造型——認(rèn)為這樣相對比較安全，起碼再次被炸后還會(huì)剩下中間那根——他當(dāng)然也可以沉淀下來關(guān)注本民族更深層面的精神問題。
哥玩兒的不是政治是單純
香爐、盆景、光芒、大了……光看這些詞容易讓人犯暈——誰都不挨著誰吧。王開方將它們拿捏到了一起，組成他的“我愛北京天安門”系列。
誰說藝術(shù)就必須高高在上？誰說藝術(shù)就必須正經(jīng)八百地端著？
因?yàn)橄矚g天安門，所以做出各式各樣的天安門，就象我們喜歡國旗，所以在節(jié)日買很多小國旗添喜慶一樣。王開方最喜歡那款用彩色小塊拼起來的，就叫它“積木”，可以自己隨便拼著玩兒，一會(huì)一個(gè)色彩搭配，新鮮亮眼。觀眾顯然對“錢罐”更感興趣，在北京的一場展覽下來，“錢罐”的肚子里被塞滿了錢幣。
施華洛世奇的水晶被他嵌在了“蟑螂”背上，不銹鋼的身體配上璀璨的晶體，這樣的“蟑螂”還挺招人喜歡，將被當(dāng)做胸針用來裝飾美感。在他的“天安門”里也大大咧咧地綴滿了水晶，這件作品據(jù)說他只賣個(gè)三五萬，我們俗氣地計(jì)算一下，好象光這些水晶就值回票價(jià)了哦？有靠譜消息說老施家一年贊助他不下十萬大元的水晶用來支持他的創(chuàng)作。嘖嘖，看人這跨界跨的。
單純、愉悅、感動(dòng)，這才是王開方的藝術(shù)哲學(xué)。“別老事兒事兒的、勁兒勁兒的，別老拗著去跟藝術(shù)、跟生活叫板。”王開方忍不住又開始“放刺兒”，“我在現(xiàn)場看了一圈，發(fā)現(xiàn)有很多‘值得尊敬’的作品——面面俱到，但一點(diǎn)兒也不出彩。”
玩得很‘哈皮”的 42歲“蜀黍”操著一口京腔，帶著很小伙兒的調(diào)侃表情，很帥。
他的藝術(shù)不脆弱
“祖譜一號(hào)”大概是我在此次杭州藝博會(huì)現(xiàn)場看到的最彪悍的藝術(shù)品了——體積270×145×200cm！王開方笑稱自己往那一靠就是“四個(gè)胖墩”，那個(gè)曲線，太銷魂！
這么大個(gè)兒的家伙，全由純手工制成，不銹鋼質(zhì)地經(jīng)歷無數(shù)遍的精打細(xì)磨顯示出強(qiáng)烈的鏡面效果。三個(gè)罐體分別代表了中國不同朝代的經(jīng)典器型，然而它們彼此之間又相互咬合、血肉相連。
“‘祖譜’的線條代表著傳統(tǒng)，但它的‘面’又是相當(dāng)現(xiàn)代感的不銹鋼質(zhì)地，顯示了后工業(yè)與時(shí)尚、文化的碰撞。當(dāng)我們走近它的身邊，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它又影映出你我、當(dāng)下……”時(shí)間、空間、血脈、溫度的重合和延展，使得作品在看似冰冷的外表下孕育著強(qiáng)烈的生命感。
在王開方的堅(jiān)持下，展方撤下了布在“祖譜”周圍的紅色隔離繩，這使得“祖譜”遭遇了無數(shù)次好奇的觸摸。稍稍有點(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)的人都知道，锃亮的不銹鋼有多容易留下指紋和掌印。看著已經(jīng)不復(fù)光亮的“祖譜”，展方人員的痛徹心扉與王開方樂樂呵呵的笑臉形成了鮮明的對比。“我的藝術(shù)品歡迎大家摸，視覺與觸覺的感知是截然不同的，就像小孩子，你喜歡他才會(huì)伸手去摸他。”
王開方的藝術(shù)不脆弱，也不單調(diào)。脆弱和單調(diào)扛不起當(dāng)代藝術(shù)的重量，當(dāng)代是前沿的，就必須有實(shí)驗(yàn)性和推動(dòng)力，不可能被大眾廣為接納。“在杭州這個(gè)學(xué)院派重地，還能有當(dāng)代藝術(shù)的如此繁榮，很讓人欣慰。希望能夠有更多的宣傳，讓大眾都來參與和點(diǎn)評，正面和負(fù)面的都有價(jià)值。”
【編輯：海英】
