主持人：首先非常感謝大家能夠來(lái)到民生現(xiàn)代美術(shù)館，在一個(gè)周末的晚上來(lái)聽(tīng)講座，之前非常擔(dān)心大家不會(huì)過(guò)來(lái)，但是大家來(lái)到這里我們非常的感動(dòng)，在講座之前請(qǐng)大家把手機(jī)調(diào)到振動(dòng)或者是靜音。今天我們的主題是藝術(shù)與設(shè)計(jì)共享，為我們帶來(lái)演講的就是著名的藝術(shù)家丁乙老師。大家可能都非常熟悉丁乙老師的作品，大家也知道丁老師曾經(jīng)是設(shè)計(jì)過(guò)絲巾，他非常適合跟我們討論藝術(shù)與設(shè)計(jì)共享這個(gè)話(huà)題，下面馬上進(jìn)入我們演講的狀態(tài)，來(lái)聆聽(tīng)丁老師帶給我們的精彩演講。
丁乙：各位朋友們，大家晚上好，非常感謝大家在周末的晚上來(lái)民生美術(shù)館來(lái)參加我的講座。今天的講座，大家也看到了，藝術(shù)與設(shè)計(jì)共享，以這樣的一個(gè)題目。講座的結(jié)構(gòu)，實(shí)際上我希望跟大家探討的是，在未來(lái)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)這樣一種互相共生、互相結(jié)合的一個(gè)未來(lái)或者是一個(gè)趨勢(shì)。另外一個(gè)，我們?cè)谧耐瑢W(xué)們，可能有的是學(xué)設(shè)計(jì)，有的是學(xué)藝術(shù)，那么我覺(jué)得學(xué)藝術(shù)的如何用設(shè)計(jì)的眼光來(lái)看世界，學(xué)設(shè)計(jì)的如何用藝術(shù)的眼光來(lái)看世界，這個(gè)交互性是非常重要的，也可以說(shuō)是使我們的藝術(shù)走的更遠(yuǎn)，看的更寬闊，理解藝術(shù)的手段更加的充分。最后也會(huì)以我自己作為案例，我在藝術(shù)上面的一些歷程，包括一些設(shè)計(jì)的過(guò)程或者是一些設(shè)計(jì)的案例，來(lái)跟大家一起分享。
我們現(xiàn)在看到的這張圖片實(shí)際上是英國(guó)的一艘游船瑪麗二號(hào)，實(shí)際上現(xiàn)在的設(shè)計(jì)從某種意義上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是無(wú)處不在了，完全深入到生活的方方面面，也可以說(shuō)，在這個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入到非常大眾化的領(lǐng)域，在這樣的領(lǐng)域里面，設(shè)計(jì)無(wú)處不在。其實(shí)這是一艘游船，在游船上，那么可能也會(huì)給你的寵物穿上經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的服裝，來(lái)顯示即使是你的寵物，也可以通過(guò)設(shè)計(jì)賦予一種光環(huán)。
另外一張圖片，由非常著名的法國(guó)設(shè)計(jì)家（飛利浦•斯達(dá)）的作品，很多時(shí)候我們用過(guò)的一些蒼蠅拍，只是普通的用竹子編的或者是塑料壓制成的一個(gè)非常簡(jiǎn)陋、功能化的設(shè)計(jì)，也是一個(gè)完全的實(shí)用品，也不是真正意義上的設(shè)計(jì)。這里我們可以看到一個(gè)大師為一個(gè)非常普通的用品蒼蠅拍進(jìn)行藝術(shù)的設(shè)計(jì)。我們從這樣的案例上發(fā)現(xiàn)藝術(shù)或者是藝術(shù)設(shè)計(jì)，已經(jīng)滲透的到很多細(xì)微生活的方方面面。我們的同學(xué)也經(jīng)常在校園里面看到關(guān)于設(shè)計(jì)競(jìng)賽的海報(bào)，每個(gè)星期每一天都在發(fā)布新的競(jìng)賽廣告或者是競(jìng)賽的告示、啟示。另外一方面，我們有些同學(xué)去一些國(guó)外旅行，我們會(huì)感受到在西方社會(huì)，甚至在我們的鄰國(guó)日本、韓國(guó)，包括香港這樣的地區(qū)，實(shí)際上公共化的設(shè)計(jì)已經(jīng)非常成熟，有的時(shí)候，我們會(huì)感受到在國(guó)內(nèi)在上海，設(shè)計(jì)發(fā)展的速度非?？欤呛孟裎覀兊乃疁?zhǔn)還參差不齊，沒(méi)有達(dá)到一定的水準(zhǔn)，但是在一些比較發(fā)達(dá)和成熟的國(guó)家和地區(qū)，你會(huì)感受到公共設(shè)計(jì)已經(jīng)是具有普遍性的成熟。
現(xiàn)在進(jìn)入到一個(gè)快速的熱消費(fèi)期，因?yàn)槲覀兊母篙厒?，?shí)際上在使用一件物品的時(shí)候，也許這件物品是可以用一生甚至于傳給下一代，但是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，實(shí)際上已經(jīng)不是這樣的現(xiàn)狀了，我們快速的購(gòu)買(mǎi)，快速的消費(fèi)我們的設(shè)計(jì)，然后很快就棄用，包括我們的服裝。很多時(shí)候，我們從祖輩衣箱里面還能發(fā)現(xiàn)祖輩穿了一生的衣服，比如他會(huì)告訴你這是他去出客的時(shí)候會(huì)穿，現(xiàn)在每一個(gè)同學(xué)的衣柜里面有大量的衣服，這些衣服都是非常季節(jié)化的，非?？焖俚囊环N現(xiàn)實(shí)。
下面一張圖片，我覺(jué)得藝術(shù)和設(shè)計(jì)這樣一種交融的時(shí)代，我們?nèi)绾蝸?lái)考慮用藝術(shù)的思維，用藝術(shù)家擁有非常豐富的創(chuàng)意想象能力、創(chuàng)造的能力，如何用設(shè)計(jì)師的某種方法，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師的方法更趨于理性，更能用一種邏輯的思維方式層層推理，使一個(gè)產(chǎn)品能夠達(dá)到非常完善的境地。所以我覺(jué)得，藝術(shù)思維，設(shè)計(jì)的方法兩者的結(jié)合，是我們面向未來(lái)的一個(gè)方法。
下面一張圖片，我們看到是（大衛(wèi)•赫斯）的產(chǎn)品，在他的作品里面，我們可以感受到藝術(shù)家采用設(shè)計(jì)的媒介，類(lèi)似于像是櫥窗這樣的一種結(jié)構(gòu)，玻璃的一個(gè)框架結(jié)構(gòu)，然后能夠展示藝術(shù)，從某種意義上是展示物品，這種手法是非常設(shè)計(jì)化的手法。那么在這樣的作品里面，我們可以感受到，它把一頭牛切成兩半，人可以從櫥窗的中間穿過(guò)，可以完全感受到牛內(nèi)部的狀況，看到牛內(nèi)部的現(xiàn)象。我們來(lái)看他另外一件作品，這是他在倫敦做的藥店，在這樣一個(gè)藝術(shù)家做的既是作品又是商店的環(huán)境里面，我們?nèi)绾慰创囆g(shù)作品？我們是把它看成是一個(gè)商店，把他的作品零零星星和藥有關(guān)的作品看成是商品？還是看成是一個(gè)藝術(shù)品？這實(shí)際上是可以討論的命題。在這里面，通過(guò)這樣的一個(gè)商店，它既是藝術(shù)展示，又是關(guān)于營(yíng)銷(xiāo)手法的一個(gè)推動(dòng)方式，同時(shí)也是對(duì)于藝術(shù)進(jìn)行某種商業(yè)包裝的這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。我們也可以看到，當(dāng)代藝術(shù)的一些現(xiàn)狀，實(shí)際上是當(dāng)代藝術(shù)更多的注重設(shè)計(jì)，在這樣的一個(gè)藝術(shù)品商店里面買(mǎi)的是想法，買(mǎi)的是概念，買(mǎi)的是觀(guān)念，從這樣一個(gè)藝術(shù)展的片段、櫥窗里面，實(shí)際上我們可以體會(huì)到當(dāng)代的某種生活方式。那么這樣的方式，實(shí)際上對(duì)于英國(guó)政府來(lái)說(shuō)是非常重視的，包括布萊爾，他們多次提出要把倫敦打造成年輕有娛樂(lè)性的或者是夠酷的有創(chuàng)造性的一個(gè)創(chuàng)意城市，它的目的是在于吸引更多的游客，更多的創(chuàng)意人才，更多的投資者，包括決策者。
下一張圖片，這個(gè)也是英國(guó)的藝術(shù)家（懷特•雷德）在當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中使用的媒介或者是很強(qiáng)大的公共性，在這樣的一個(gè)場(chǎng)景里面，我們可以看到右下角黑白的圖片是這個(gè)建筑的原始圖片，這個(gè)建筑實(shí)際上是位于一個(gè)被拆遷的街角，是整個(gè)街區(qū)拆剩的最后一棟樓，設(shè)計(jì)師把這棟樓變成創(chuàng)作的母體，將樓內(nèi)部虛的空間，因?yàn)樗呀?jīng)是要拆遷的樓，他把室內(nèi)的家具都已經(jīng)遷移走了，在這樣的空間里面，藝術(shù)家把整個(gè)內(nèi)部虛的空間，就像我們現(xiàn)在所在的講座會(huì)場(chǎng)一樣，這樣虛的空間里面澆灌了水泥，把外墻拆掉，把虛的平時(shí)不被我們當(dāng)成一個(gè)物質(zhì)的或者當(dāng)成一個(gè)建筑的核心部分，我們所使用的部分把它變成一個(gè)藝術(shù)的設(shè)施。從中我們也可以感受到，實(shí)際上當(dāng)代藝術(shù)家在關(guān)心的一些問(wèn)題。
下一張圖片，這是德國(guó)的藝術(shù)家（卡特琳娜），我們可以看到藝術(shù)和環(huán)境、空間有更多的結(jié)合，而不僅僅是在墻面上繪畫(huà)的手法上、墻面上掛一張畫(huà)或者是在空間里面放一個(gè)雕塑，更多的考慮空間和繪畫(huà)之間的一些關(guān)系。他實(shí)際上一直是關(guān)注于在空間里面繪畫(huà)，如何適應(yīng)空間和空間達(dá)成某種互相的對(duì)話(huà)的關(guān)系，或者是對(duì)立的關(guān)系。那我們來(lái)看他做的另外一件作品，實(shí)際上是一個(gè)路邊的廣告牌，繪畫(huà)的方式，他延伸到社會(huì)的層面，公共空間的層面，也是和設(shè)計(jì)相關(guān)的，和公眾日常生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的這樣一個(gè)部分。
這張圖片是（克萊兒•馬?。┧v藝術(shù)和設(shè)計(jì)兩種不同的方式，不同的關(guān)系定制在一個(gè)建筑的范圍里面，定制在建筑的環(huán)境里面，然后產(chǎn)生繪畫(huà)和建筑的有效結(jié)合，我們可以看到，在粉紅色的墻面上，綠色的抽屜和這樣的一個(gè)立方體的圖形和它的窗戶(hù)和建筑本身的門(mén)窗產(chǎn)生了有效的關(guān)聯(lián)。
下一張，實(shí)際上我們可以看到藝術(shù)家使用復(fù)制的手段，只是變換了某種材質(zhì)，這件作品是（艾薇）用大理石復(fù)制門(mén)窗的做法，我們可以看到，這樣的門(mén)窗本身是屬于設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的部分，那么藝術(shù)家經(jīng)過(guò)他的復(fù)制變成某種藝術(shù)作品，所以?xún)烧咧g是有一種交互性或者是關(guān)聯(lián)性和互動(dòng)的關(guān)系。
這張圖片我們可以感受到公共的座椅，現(xiàn)在越來(lái)越關(guān)注藝術(shù)性的表達(dá)，而不僅僅是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的由傳統(tǒng)意義上公園里面的綠色常椅能坐三個(gè)人，它可能跟環(huán)境、空間、所要表達(dá)所表述的語(yǔ)言有更充分的聯(lián)系。
我們可以看到這張圖品在一個(gè)大樓的大堂空間里面，設(shè)計(jì)和藝術(shù)完全交融，又是一個(gè)和建筑相關(guān)的整體一體化設(shè)計(jì)出來(lái)的概念和潮流。
這張圖片是（赫德麥龍）事務(wù)所為街邊商店做的設(shè)計(jì)，在這樣一個(gè)建筑設(shè)計(jì)里面，我們可以感受到很多的建筑師，越來(lái)越多考慮用藝術(shù)的手法吸引人們，不僅僅是從功能的角度出發(fā)來(lái)進(jìn)行建筑的設(shè)計(jì)。在這樣的建筑設(shè)計(jì)里面，我們可以看到它沒(méi)有一個(gè)傳統(tǒng)建筑的外露的結(jié)構(gòu)關(guān)系或者是磚墻的平面，完全是網(wǎng)絡(luò)狀的形式來(lái)控制整個(gè)空間結(jié)構(gòu)，同時(shí)用透明的玻璃來(lái)裝飾，本身這個(gè)建筑師就是想把它設(shè)計(jì)成一個(gè)具有某種鉆石意義的建筑，好像是有很多的切片組成的。
下面這張圖片，這樣的一個(gè)作品我們可以感受到，這實(shí)際上是一個(gè)韓國(guó)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，為紐約的一個(gè)博物館設(shè)計(jì)的一個(gè)改建的概念，在這個(gè)概念里面，我們可以感受到未來(lái)美術(shù)館設(shè)計(jì)的方向或者是趨勢(shì)，雖然這個(gè)建筑本身是非常概念化的，我們知道，這個(gè)博物館是一個(gè)螺旋形的博物館，走在走道上不知不覺(jué)參觀(guān)所有的館藏，在的改建概念里面，我們可以看到美術(shù)館的功能在發(fā)生變化。
下面一張圖片。我們可以感受到，美術(shù)館除了展示自己的作品之外，它可能延伸了更多的其他的一些功能，比如說(shuō)娛樂(lè)的功能，交流的功能，互動(dòng)的功能，參與的功能，或者是人與人之間的關(guān)系，構(gòu)成一種新的和藝術(shù)相關(guān)的一些關(guān)系。另外就是娛樂(lè)性，一般來(lái)說(shuō)美術(shù)館有兩種功能，一種是非常傳統(tǒng)的像是珠寶箱，某種意義上來(lái)說(shuō)是類(lèi)似傳統(tǒng)的博物館，它跟所有的銀行、公司一樣，早上9點(diǎn)鐘開(kāi)門(mén)，晚上5點(diǎn)鐘關(guān)門(mén)。那么新的美術(shù)館的概念，實(shí)際上延伸了，東京美術(shù)館，它為了吸引更多的青年人作為美術(shù)館的主體群體，它把美館開(kāi)館閉館的時(shí)間進(jìn)行了延長(zhǎng)，可以延長(zhǎng)到午后。所以美術(shù)館的概念在微妙的變化，它變成了某種俱樂(lè)部，變成了跟夜店有某種關(guān)聯(lián)的方式。甚至它變得可以更多的伸縮性的，美術(shù)館的概念不僅僅是一個(gè)固定的概念，它可以是移動(dòng)的，可以是隨意改變的這樣一種狀態(tài)，讓觀(guān)眾更多的介入到美術(shù)館的場(chǎng)所里面。
我們也可以看到，這是西班牙（比爾堡）的博物館，實(shí)際上當(dāng)時(shí)它是一個(gè)老工業(yè)城市，面臨很大的發(fā)展壓力，（比爾堡）的市政府在20年前做出一個(gè)非常果斷的決策，請(qǐng)了著名的非常有表現(xiàn)力的建筑師（弗蘭克）對(duì)博物館進(jìn)行設(shè)計(jì)，由于這樣的一個(gè)設(shè)計(jì)，我們可以看到，20年前的設(shè)計(jì)變成某種城市的景觀(guān)，變成某種城市的標(biāo)志，所以自從這個(gè)城市有了這個(gè)博物館以后，包括它的旅游相對(duì)拉動(dòng)的措施，使得這個(gè)城市變成新型的旅游城市。
在這樣的前提里面，我們也可以看到后面的圖片，我們可以看到倫敦的有點(diǎn)像是煙囪一樣的，那是倫敦的（泰特）美術(shù)館，現(xiàn)在正在修建新館，老館是一個(gè)工廠(chǎng)改建的，就是設(shè)計(jì)北京奧運(yùn)鳥(niǎo)巢的設(shè)計(jì)師。原來(lái)工廠(chǎng)改建的建筑做的非常成功，現(xiàn)在在它的邊上又樣新建一座美術(shù)館的建筑，在這個(gè)時(shí)代，美術(shù)館這樣的一種概念，在整個(gè)世界范圍里面變成一種新的潮流，被大家接受和認(rèn)可。同時(shí)我們也可以看到，美術(shù)館變成某種吸引更多游客的場(chǎng)所，這個(gè)吸引力是通過(guò)一個(gè)作品來(lái)表現(xiàn)的，以往我們可以看到很多的美術(shù)館，比如說(shuō)一棟以前老樓或者是皇宮進(jìn)行美術(shù)館的內(nèi)部改建，它很難產(chǎn)生某種建筑本身的興奮點(diǎn)，或者是建筑本身作為作品的一個(gè)部分，或者是非常時(shí)尚的設(shè)計(jì)來(lái)吸引更多觀(guān)眾和群體。
下張圖片。這是紐約（新摩卡），這個(gè)建筑師是一個(gè)日本人，我們看到很多知名的美術(shù)館和博物館，都是用新型的設(shè)計(jì)或者是非常有特點(diǎn)的設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行美術(shù)館概念的延伸、延續(xù)。
這是荷蘭的一個(gè)設(shè)計(jì)小組，在這個(gè)作品里面，我們可以看到，是雙重性的公共藝術(shù)概念，它既是一個(gè)小賣(mài)部，是可以在城市里面移動(dòng)，又是一個(gè)雕塑的概念。另外一個(gè)局部的照片，從這樣一個(gè)局部來(lái)看，設(shè)計(jì)本身更像是一件藝術(shù)家，更像是一個(gè)身體的內(nèi)臟或者是昆蟲(chóng)的部分。從這樣一些設(shè)計(jì)的方向來(lái)看，藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間所謂學(xué)科的概念不斷面臨挑戰(zhàn)被打破。
下一張圖片，我們從中可以看到有一個(gè)案例是服裝設(shè)計(jì)，這個(gè)服裝設(shè)計(jì)更多是使用者參與來(lái)達(dá)成設(shè)計(jì)的完成。下張圖片，在這個(gè)服裝設(shè)計(jì)里面，我們可以看到，設(shè)計(jì)師縫了很多的小口袋，可以把顏色筆插進(jìn)去，讓彩色墨水滲透到服裝里面，使得這個(gè)服裝產(chǎn)生一種新的色彩概念，這些服裝也是完全可以自己控制、配置的。所以設(shè)計(jì)和使用者之間的公共參與性，實(shí)際深變得越來(lái)越普遍。實(shí)際上有一個(gè)美國(guó)的學(xué)者（普弗勒）他在他的書(shū)里面說(shuō)，新的時(shí)代英雄，不再是以前的藍(lán)領(lǐng)，也不是資本家而是可以把現(xiàn)實(shí)和理想相融合的創(chuàng)意者。未來(lái)真正的英雄是具有創(chuàng)意的或者是具有創(chuàng)意精神的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，這是一個(gè)時(shí)代的需求。
實(shí)際上我們知道，整個(gè)設(shè)計(jì)業(yè)不像繪畫(huà)歷史這么的悠久，整個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)際上所謂有設(shè)計(jì)師這樣的概念，實(shí)際上是跟英國(guó)的工業(yè)革命是有關(guān)系的，當(dāng)時(shí)也是因?yàn)槭啦?huì)，英國(guó)造了水晶宮，那么整個(gè)設(shè)計(jì)的歷史，或者是有設(shè)計(jì)師的這樣一個(gè)歷史，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的概念不是獨(dú)立的，而是有設(shè)計(jì)的概念存在，所謂的藝術(shù)原來(lái)都是工匠等這樣的稱(chēng)謂，往往談?wù)撌羌妓?、技能或者是哪個(gè)最好的作坊。經(jīng)過(guò)150年的發(fā)展，當(dāng)然也有非常多遺憾的地方，包括歐美很多的藝術(shù)學(xué)科、設(shè)計(jì)學(xué)科，設(shè)計(jì)學(xué)科實(shí)際上中國(guó)和歐美都是差不多的，我們?cè)谧耐瑢W(xué)以后拿的學(xué)識(shí)文憑僅僅是文學(xué)學(xué)識(shí)并不是設(shè)計(jì)學(xué)識(shí)，歐美也是，歐美是藝術(shù)學(xué)院、美術(shù)學(xué)院這樣的證書(shū)，所以從某種意義上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)的發(fā)展前景或者是要被改變的可能性是非常巨大的，同時(shí)這個(gè)時(shí)代又是如此的需要好的有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師。
下面一張圖片，我們?cè)谶@張圖片里面也可以感受到設(shè)計(jì)師使用藝術(shù)的某種裝置的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行具體的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，因?yàn)槲矣X(jué)得現(xiàn)在的設(shè)計(jì)，實(shí)際上它不再像是當(dāng)時(shí)比如（鮑和斯），這是和早期的發(fā)展主義相關(guān)聯(lián)的，由于資源、物質(zhì)人們對(duì)認(rèn)知度的局限，使得設(shè)計(jì)最科學(xué)的方法是從功能來(lái)著手的，從功能進(jìn)行設(shè)計(jì)的一個(gè)主要認(rèn)知的方向。現(xiàn)在實(shí)際上從整個(gè)世界范圍里面，對(duì)于設(shè)計(jì)的某種需求，實(shí)際上導(dǎo)致了我們可以對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行更寬泛的設(shè)計(jì)理解。
在這樣一個(gè)設(shè)計(jì)作品里面，我們也可以感受到，和裝置藝術(shù)進(jìn)行某種結(jié)合，這是藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間，在今天走的更加近了，設(shè)計(jì)也不僅僅是只表達(dá)一個(gè)單項(xiàng)的概念，有更多的復(fù)合性。
我們可以看到，設(shè)計(jì)和時(shí)尚行業(yè)現(xiàn)在的聯(lián)系也是越來(lái)越廣泛，在這樣的一個(gè)時(shí)尚發(fā)布會(huì)上，我們看到整個(gè)環(huán)境被藝術(shù)化進(jìn)行改建和設(shè)計(jì)。它是通過(guò)在現(xiàn)實(shí)空間里面，用布進(jìn)行重新的配置和改建，那么實(shí)際上我們也可以從設(shè)計(jì)業(yè)最大的需求方來(lái)說(shuō)，是一個(gè)品牌的媒介，設(shè)計(jì)的媒介，任何的時(shí)代都沒(méi)有今天這樣時(shí)尚和藝術(shù)有這么緊密的聯(lián)合，我們也知道，很多的優(yōu)秀品牌，非常厲害的名牌，和藝術(shù)家進(jìn)行合作，包括在很多前年，（弗蘭克）和伍德進(jìn)行酒瓶的包裝合作，包括近期（扎哈迪）和迪奧這樣的品牌進(jìn)行移動(dòng)美術(shù)館建筑的合作。為什么品牌對(duì)于藝術(shù)如此的青睞呢？因?yàn)槲覀冎?，藝術(shù)家的創(chuàng)作是非常個(gè)體化的，它可以有非常另類(lèi)的嘗試，非常具有探索性或者是擁有某種前衛(wèi)的思維方式，這些東西正是因?yàn)榻裉鞎r(shí)尚社會(huì)所需求的，因?yàn)槲覀兿Ｍ粩嗫吹狡放朴行碌漠a(chǎn)品推出有新的設(shè)計(jì)推出，有很多人在期待這些推出，所以這些品牌需要源源不斷充實(shí)自己的靈感，充實(shí)自己新的靈感和元素進(jìn)去。此外，為什么LV的包賣(mài)2萬(wàn)，比如溫州盜版的只需要800元，都同樣的材質(zhì)理由在哪里？從某種意義上來(lái)說(shuō)，對(duì)于品牌來(lái)說(shuō)，它通過(guò)和藝術(shù)家的合作，它可以說(shuō)我是在賣(mài)藝術(shù)品，藝術(shù)品是沒(méi)有價(jià)值的，賣(mài)2萬(wàn)還是便宜的。所以某種意義上這樣的品牌和藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間的聯(lián)合，我覺(jué)得在未來(lái)，在更加注重創(chuàng)意的時(shí)代里面，它會(huì)進(jìn)行更加緊密的合作。我們也可以看到，在去年（劉任斯）美術(shù)館做了迪奧的展覽，當(dāng)代美術(shù)館和寶馬也做了一個(gè)合作品牌與藝術(shù)之間的展覽。實(shí)際上最近在南京西路的恒隆廣場(chǎng)的門(mén)口，有一個(gè)大型的燈光裝置是北京的（李光光）做，劉建華也為迪奧用瓷器做了櫥窗，最近（薛松）也和一個(gè)品牌進(jìn)行了合作，所以藝術(shù)和品牌之間的聯(lián)系，越來(lái)越普遍。
在這張PPT上面我們可以看到，藝術(shù)的目標(biāo)，設(shè)計(jì)的目標(biāo)，實(shí)際上它有很多的重疊，有很多的共性，這是我歸納的，我覺(jué)得藝術(shù)目標(biāo)，設(shè)計(jì)的目標(biāo)都是注重下面這些基本的原則，審美，價(jià)值觀(guān)它對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)都有一個(gè)價(jià)值判斷，某種意義上也是一種生活方式的表現(xiàn)，你形成什么樣的藝術(shù)品，你購(gòu)買(mǎi)什么樣的藝術(shù)，它都是你生活方式的一種表述。同樣，文化意義、階層區(qū)別、欲望達(dá)成，這些都是你對(duì)于一個(gè)價(jià)值的判斷，對(duì)于藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，都是表述某種質(zhì)量的追求，所以對(duì)于質(zhì)量的追求也是非常重要的。還有娛樂(lè)功能，包括新的生產(chǎn)力，但是這兩者都同樣屬于公共資源，哪怕是藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師的作品，所以現(xiàn)在在西方也有很多的所謂設(shè)計(jì)畫(huà)廊、設(shè)計(jì)博物館，實(shí)際上有很多的東西，它是屬于公共資源這部分，同時(shí)它也是一種收藏品也是某種代理，同樣它也是消費(fèi)品，這兩者之間很多的實(shí)驗(yàn)、追求、目標(biāo)，都是試圖改變傳統(tǒng)的思維，市改變這個(gè)世界的現(xiàn)實(shí)，它是具有某種探索性的、實(shí)驗(yàn)性的一種實(shí)踐。
我們說(shuō)了大概的藝術(shù)和設(shè)計(jì)這樣一種現(xiàn)實(shí)或者是趨勢(shì)的前提下，我們回到比較現(xiàn)實(shí)的一個(gè)題目，實(shí)際上是關(guān)于我自己的一些藝術(shù)案例。這是我最早的作品，為什么標(biāo)題是理性分析與邊緣性，是和這個(gè)畫(huà)的剛剛開(kāi)始所產(chǎn)生的一種希望或者是一種針對(duì)性有關(guān)系的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)88年畫(huà)畫(huà)這個(gè)畫(huà)的時(shí)候我是在學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，當(dāng)時(shí)我是學(xué)習(xí)了包裝設(shè)計(jì)，也在玩具廠(chǎng)里面做了三年，在學(xué)習(xí)的課余時(shí)間，我學(xué)了西方的油畫(huà)，主要是學(xué)巴黎畫(huà)派，這樣一個(gè)作品的背景，實(shí)際上是三種專(zhuān)業(yè)的一種交匯。80年代抽象藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)，最有名的藝術(shù)家是吳冠中，然后是（劉迅）這樣的老藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)的抽象藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)，因?yàn)槲彝ㄟ^(guò)學(xué)習(xí)西方當(dāng)代藝術(shù)史我感覺(jué)到抽象藝術(shù)繪畫(huà)是另外一種形態(tài)，而不是一種意向或者是來(lái)自于一種再現(xiàn)或者是象征意味的藝術(shù)。所以當(dāng)時(shí)這樣的作品對(duì)我來(lái)說(shuō)是第一次想發(fā)出聲音，這種聲音對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種宣言，所以我當(dāng)然的宣言是說(shuō)，我要從頭開(kāi)始，回到藝術(shù)的原點(diǎn)，所以第一張畫(huà)的是紅黃藍(lán)三原色，讓我的藝術(shù)不具有再現(xiàn)性、意向，也沒(méi)有筆觸，弱化的感覺(jué)，當(dāng)時(shí)我提出要讓繪畫(huà)不像繪畫(huà)，那像是什么呢？我是跟設(shè)計(jì)結(jié)合，跟設(shè)計(jì)的花樣紋布結(jié)合。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得中國(guó)的繪畫(huà)有百年的歷史，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我是要尋找一種邊緣的學(xué)科，把藝術(shù)和其他東西進(jìn)行結(jié)合。
在這樣的一個(gè)表面上，在這樣一個(gè)區(qū)間里面是分三段式，中間更深，兩邊相對(duì)對(duì)稱(chēng)的一個(gè)圖形，當(dāng)時(shí)為什么這樣畫(huà)？當(dāng)時(shí)對(duì)我影響最深是美國(guó)的（佛蘭珂），我希望表達(dá)有一種冷技巧，讓它更符合早期的上海所謂工業(yè)化的城市，比較冷漠的不像今天這么時(shí)尚的一個(gè)城市。在這樣的作品里面，當(dāng)時(shí)我畫(huà)出來(lái)以后，我的很多同學(xué)、老師都看不懂，都覺(jué)得我走上了絕路，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為大家看不懂就是超越了社會(huì)的層面。當(dāng)時(shí)我是租房子住在虹橋開(kāi)發(fā)區(qū)，當(dāng)時(shí)我租了一個(gè)農(nóng)民的房子畫(huà)畫(huà)，畫(huà)好之總要拍照，周?chē)泥従涌傄詾槲沂钱?huà)布廠(chǎng)的設(shè)計(jì)師。
這是我89年的作品，這些作品實(shí)際上是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞?，理性的方式?lái)畫(huà)的，我們可以看到，它畫(huà)的非常工整、極簡(jiǎn)，在2、3年的過(guò)程，加深我對(duì)藝術(shù)的理解和成熟，同時(shí)也對(duì)自己的觀(guān)念進(jìn)行梳理，這樣的畫(huà)法，對(duì)于自己的身體是有很大的傷害，為什么？因?yàn)檫@樣的畫(huà)，必須要兩個(gè)凳子把畫(huà)面放在上面，綁在上面畫(huà)，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，畫(huà)也賣(mài)不掉，所以我每天工作很多，一天有十幾個(gè)小時(shí)，工作之后腰就直不起來(lái)，長(zhǎng)期下來(lái)，就想要改變，實(shí)際上改變是由于工作的方式，工作的某種體驗(yàn)，然后產(chǎn)生了新的改變方式，所以第二個(gè)部分叫做口語(yǔ)化。
我的作品基本的元素，實(shí)際上是十字形的不斷重復(fù)，為什么要用十字形，剛才說(shuō)了，當(dāng)初80年代，很多的中國(guó)抽象藝術(shù)價(jià)值，他們的畫(huà)面非常的抽象，但是經(jīng)常取一個(gè)具像的名字，比如山花爛漫，又把觀(guān)眾帶到現(xiàn)實(shí)的情況當(dāng)中，我希望切斷這種聯(lián)系，讓觀(guān)眾完全面對(duì)作品的時(shí)候，沉浸在作品本身里面，而不是在自己已有的經(jīng)驗(yàn)里面。我說(shuō)前面是非常理性的方式，用時(shí)間慢慢堆積出來(lái)一張畫(huà)的全面部分，那么在這樣一個(gè)口語(yǔ)化的階段里面，會(huì)表述的非?？旖?、通順，用比較短的時(shí)間把自己要講的一些繪畫(huà)基本問(wèn)題可以講清楚。當(dāng)然，口語(yǔ)化很快就碰到問(wèn)題了，為什么？因?yàn)樗鲿沉?，它太表現(xiàn)了，實(shí)際上我這個(gè)人不是太喜歡表現(xiàn)的，我是喜歡慢慢的工作，不希望作品完成太快，如果完成太快我會(huì)慌，會(huì)認(rèn)為我走的這條道路對(duì)不對(duì)。所以在這個(gè)階段，因?yàn)榭谡Z(yǔ)化，你說(shuō)話(huà)不用打草稿，說(shuō)的很直接，所以它有潛在的危險(xiǎn)在里面，所以有時(shí)候我會(huì)回到黑白的狀態(tài)，讓自己沉靜下來(lái)，理清自己所面對(duì)的一些問(wèn)題。所以在民生美術(shù)館30年的展覽里面，我也展出了這幅畫(huà)的姊妹畫(huà)。我希望自己畫(huà)畫(huà)慢下來(lái)，采用的方式是用沒(méi)有用膠底，畫(huà)上去顏色就被吸去了，在運(yùn)筆的時(shí)候非常遲緩，不能快，用這樣的方式使自己對(duì)于畫(huà)面的體驗(yàn)，這種節(jié)奏，畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)都不是非常流暢的，都是坑坑洼洼的。
這是一張轉(zhuǎn)折的作品，從口語(yǔ)化往材料方面轉(zhuǎn)化，說(shuō)起這張畫(huà)有一個(gè)故事，今天向大家揭秘，當(dāng)時(shí)因?yàn)榭谡Z(yǔ)化的時(shí)期畫(huà)的作品，是用丙烯畫(huà)的，在后來(lái)的畫(huà)作當(dāng)中我加入了木炭，石油木炭以后，感覺(jué)丙烯和木炭之間有差別，我白天都是睡覺(jué)，晚上整夜工作。那天突然想到木炭可以和什么東西進(jìn)行連接，后來(lái)想到用粉筆，晚上誰(shuí)家有粉筆，但是我已經(jīng)找到一只蟑螂粉筆，這個(gè)畫(huà)筆是用藥蟑螂的粉筆畫(huà)的。第二天我就開(kāi)始用木炭和粉筆結(jié)合來(lái)畫(huà)。
這張畫(huà)，黑色都是木炭做的底，用粉筆來(lái)畫(huà)，這個(gè)粉筆都是寫(xiě)黑板的粉筆，過(guò)去不像現(xiàn)在工具這么的充沛，用的是寫(xiě)黑板的粉筆和木炭?jī)煞N材料結(jié)合，這種材料實(shí)際上是一種口語(yǔ)化的延續(xù)，因?yàn)橛梅酃P來(lái)畫(huà)，比用丙烯來(lái)畫(huà)更加的流暢，因?yàn)槟阏{(diào)色的過(guò)程都沒(méi)有，手上抓一把粉筆非常的連續(xù)，因?yàn)橐贿呍谟梅酃P畫(huà)，不斷在掉粉末，所以作品的偶然性，有時(shí)候一不小心一抖，很多的粉筆還一下子掉下來(lái)，所以在這個(gè)過(guò)程里面，包括最后噴膠的過(guò)程，實(shí)際上你的體驗(yàn)是在一個(gè)過(guò)程里面，這個(gè)過(guò)程一直在變，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，比如我們現(xiàn)在看古代的文物，經(jīng)過(guò)歷史的延續(xù)，實(shí)際上很多的色彩等方面都已經(jīng)在變，我們看到并不是真實(shí)的效果，而是現(xiàn)在時(shí)的概念，所以在繪畫(huà)里面，很多的過(guò)程，有時(shí)候?qū)τ谒囆g(shù)家的影響反而是更加的重要和明顯。
在材料性的階段里面，我嘗試了很多，不僅僅是木炭和粉筆，我也做過(guò)一些專(zhuān)題，對(duì)于反光的一些研究，那么包括在紙面上做的比如說(shuō)是丙烯，在暗的筆頭上面有一些微妙的反光關(guān)系，實(shí)際上這又是一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期的作品，有一天我在想是不是利用現(xiàn)成的格子來(lái)畫(huà)，一邊是粉筆木炭的，在現(xiàn)成格子上面有粉筆擺動(dòng)的軌跡，由于這樣的靈感和想法，又延伸了利用現(xiàn)成的成品布進(jìn)行創(chuàng)作的方式。
實(shí)際上我們知道，當(dāng)代藝術(shù)有很多都是用現(xiàn)成的圖象或者是用傳統(tǒng)經(jīng)典的繪畫(huà)畫(huà)面來(lái)進(jìn)行改變式的創(chuàng)作，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，實(shí)際上是采用現(xiàn)成的布，那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常騎自行車(chē)到布店去找布，因?yàn)椴⒉皇撬械牟级歼m合自己，比如我要找方方正正的，找?guī)追N顏色，找可以畫(huà)的可以改變的布料。所以經(jīng)常去一些布店，他們就把我當(dāng)成童裝廠(chǎng)的人，我老買(mǎi)紅色的布，因?yàn)榧t色的布一般都是做童裝，所以我始終被社會(huì)認(rèn)為是設(shè)計(jì)師這樣的角色。我大部分選用的是類(lèi)似這種格子，這種格子大量是來(lái)源于蘇格蘭這個(gè)國(guó)家，在這里我把它改變直接吸納了。實(shí)際上在蘇格蘭，這些格子布，當(dāng)時(shí)有很多傳統(tǒng)的家族有有自己的樣式和布料，也象征了它背后家族的文化。那么在中國(guó)，這就是一個(gè)格子布，用來(lái)做窗簾、臺(tái)布、窗簾等，并不會(huì)把它看成是家族的印記。所以某種意義上來(lái)說(shuō)，你選用這樣的布，在蘇格蘭人看來(lái)或者是歐洲人看來(lái)和中國(guó)人去看這樣的材質(zhì)是有完全不同的感覺(jué)，它要面對(duì)是一種文化之間的誤讀的關(guān)系。同時(shí)我也是覺(jué)得，既然我已經(jīng)畫(huà)了十多年的格子，我利用工廠(chǎng)生產(chǎn)的量化的布料，來(lái)進(jìn)行改變，進(jìn)行填空，把所謂的實(shí)用的布料和藝術(shù)之間的關(guān)系給它模糊好，我覺(jué)得這個(gè)實(shí)際上是非常有意思的一種探索。
實(shí)際上從97年開(kāi)始到現(xiàn)在一直是在采用這樣的布，前面的作品，用這個(gè)布的原型基本沒(méi)有經(jīng)過(guò)改變，保留了布變框的原樣進(jìn)行對(duì)比，到了這個(gè)時(shí)期，06年已經(jīng)讓這個(gè)布本身的基理變的更加令人關(guān)注。
實(shí)際上所謂的對(duì)于時(shí)代和都市的關(guān)注，實(shí)際上它是有一個(gè)機(jī)遇，在98年，那個(gè)時(shí)候的上海有一個(gè)雙年展，是水墨主題的，當(dāng)時(shí)我住在華師大，當(dāng)時(shí)參加雙年展有一個(gè)有一個(gè)加拿大的主任到我那里訪(fǎng)問(wèn)，他提出一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題是我原來(lái)一直沒(méi)有注意到的問(wèn)題，他提到，因?yàn)檫@個(gè)藝術(shù)家的祖籍是在巴黎，后來(lái)他移民到了加拿大，他說(shuō)為什么上海的藝術(shù)家畫(huà)的作品跟城市沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)樗慕?jīng)驗(yàn)，他說(shuō)現(xiàn)在上海很像當(dāng)初30年代的巴黎，但是巴黎的藝術(shù)家表現(xiàn)的作品，完全符合當(dāng)初巴黎的文化和社會(huì)的發(fā)展。而上海的畫(huà)家都是關(guān)起門(mén)來(lái)思考，跟這個(gè)城市沒(méi)有產(chǎn)生強(qiáng)大的聯(lián)合。那么他走了以后，這個(gè)問(wèn)題就一直在我的腦海里面轉(zhuǎn)，我覺(jué)得他提的這個(gè)問(wèn)題的確是非常的重要，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，這樣的一種是強(qiáng)烈的時(shí)代沖擊和時(shí)代的刺激，是可能在整個(gè)中國(guó)社會(huì)發(fā)展過(guò)程里面也從未有的這么強(qiáng)烈，所以這樣強(qiáng)烈的一段感受和樂(lè)事，藝術(shù)家如何把它吸納到自己的作品里面，這是非常重要的。這種方式我后來(lái)經(jīng)過(guò)思考以后，用螢光的顏色進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)應(yīng)是表現(xiàn)這個(gè)城市所謂的很多繁榮也好或者是虛幻、迷幻的感覺(jué)也好，我希望藝術(shù)家是站在中立的立場(chǎng)來(lái)判斷，不僅僅是歌頌，它可能是一種對(duì)于這個(gè)時(shí)代的記錄也，對(duì)于這個(gè)時(shí)代的反映也好，把這種信息如何通過(guò)作品能夠表達(dá)出來(lái)。我覺(jué)得上海這個(gè)城市到了晚上非常的假，我覺(jué)得是一種迷幻的感覺(jué)，在我的作品里面體現(xiàn)出來(lái)很迷幻、很不真實(shí)，這些顏色不是很真實(shí)，是超亮彩色的質(zhì)感，所以它實(shí)際上存在著不真實(shí)性，因?yàn)槲矣X(jué)得使夜景當(dāng)中的上海和普通人的生活是沒(méi)有關(guān)系的，夜景是給游客看的，是給外來(lái)的人看的，但是這個(gè)恰恰是這個(gè)時(shí)代關(guān)于上海的一個(gè)特征。那么在技巧上，我們可以看到前面早期的作品，實(shí)際上都是非常平面化的，它完全是在平面之中來(lái)控制整個(gè)畫(huà)面，自從用了螢光顏色以后，我們可以看到它的透視的關(guān)系，原來(lái)都是網(wǎng)狀、平面化的透視，或者是略微有限的透視，現(xiàn)在的透視關(guān)系是帶有更大的流動(dòng)性，帶有強(qiáng)烈的關(guān)系。從某種意義來(lái)說(shuō)，為什么要用這么亮的顏色？因?yàn)檫@是從我的一些展覽經(jīng)驗(yàn)得來(lái)的，可以說(shuō)在當(dāng)代藝術(shù)里面，繪畫(huà)在展廳里面實(shí)際上它越來(lái)越微弱，因?yàn)槟阆朐谝粋€(gè)墻面上的繪畫(huà)很難發(fā)出強(qiáng)烈的聲音，你如何和強(qiáng)大的裝置物像進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，可能從某種意義來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的新鮮，實(shí)際上它可以起到一定的作用。另外也是限定與反限定之間的一種博弈，因?yàn)槲覀冎?，我的螢光顏色到現(xiàn)在有十年，這十年，螢光顏色一個(gè)手五中顏色，螢光黃用的最多，十年當(dāng)中我就一直在四種顏色當(dāng)中轉(zhuǎn)換，如何克服這種限定，在這種限定里面不斷有新的元素產(chǎn)生。
在這樣的作品里面可以看到透視的關(guān)系，它比早期更加的具有運(yùn)動(dòng)感、動(dòng)態(tài)感。有時(shí)候也會(huì)用組合的方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，那么可以說(shuō)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，抽象藝術(shù)對(duì)于所謂的時(shí)代關(guān)照、表達(dá)，實(shí)際上它是非常宏觀(guān)的，我實(shí)際上不是很設(shè)計(jì)具體化，而是設(shè)計(jì)一個(gè)整體性，關(guān)于這個(gè)時(shí)代的發(fā)展，關(guān)于都市發(fā)展的印象也好，狀態(tài)的表述也好，所以它某種意義上更多是一種快速的流動(dòng)，一種是發(fā)射性，有的時(shí)候也有朋友來(lái)到我的畫(huà)室，說(shuō)我是不是看過(guò)什么《黑客帝國(guó)》說(shuō)我畫(huà)的東西跟那里的東西很像，不管怎么說(shuō)，它還是反映了人類(lèi)某種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的判斷。
有的時(shí)候，因?yàn)橐?huà)一張畫(huà)，我經(jīng)常想這張畫(huà)怎么畫(huà)，有的時(shí)候我會(huì)冒出一個(gè)字——亂，如何把它畫(huà)的亂，因?yàn)槲矣X(jué)得上海就是亂，表面是井井有序，但是每個(gè)個(gè)體都是比較亂的，或者是宏觀(guān)來(lái)看上海，交通也亂、人流也亂、世博門(mén)口更亂，所以有很多的東西，是從一個(gè)現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)擴(kuò)展成一個(gè)對(duì)于整體作品的感覺(jué)。
類(lèi)似這樣的作品，我有時(shí)候也會(huì)回到所謂早期理性的帶有更強(qiáng)烈分析性的狀態(tài)，這樣的作品有一點(diǎn)點(diǎn)回歸早期的理性。比如說(shuō)特別是綠色的作品，我畫(huà)綠色螢光的顏色，我經(jīng)常想到在我們城市的夜晚，一個(gè)花園、公園里面，明明是自然的綠色燈光在夜幕之下變得相對(duì)灰暗，我們經(jīng)常會(huì)打綠色的照明，把自然的花園變成一種非常假象的一個(gè)公園設(shè)施。有的時(shí)候也把兩種不同的圖形混合在一起。
實(shí)際上長(zhǎng)期的在抽象領(lǐng)域里面工作，同時(shí)又和色彩之間打交道非常的深入，也在學(xué)校里面教設(shè)計(jì)，所以很多的部分實(shí)際上對(duì)于我的創(chuàng)作都會(huì)有影響，包括我的作品展示，對(duì)于展示的考慮都會(huì)產(chǎn)生影響。那么我們知道，傳統(tǒng)的繪畫(huà)里面，我們看博物館，都是作品和背景配合，沒(méi)有任何的關(guān)系，只是因?yàn)槟愕淖髌分匾环胚M(jìn)這個(gè)場(chǎng)所，而當(dāng)代藝術(shù)，作品和背景之間，作品和環(huán)境之間，自從在30、40年代（方塔娜）用刀畫(huà)了三刀，實(shí)際上他率先是把畫(huà)面和背景之間的關(guān)系表述了出來(lái)，就是繪畫(huà)不僅僅是在墻面是一個(gè)掛上去可有可無(wú)的東西，實(shí)際上繪畫(huà)它本身應(yīng)該是和環(huán)境和墻面是有關(guān)系的。這樣的一個(gè)展出效果是01年在橫濱，當(dāng)時(shí)展覽的概念非常有意思，每個(gè)人設(shè)一個(gè)展，邀請(qǐng)了40、50個(gè)全世界藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)我就畫(huà)了一個(gè)這樣的效果圖，然后在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施了，實(shí)施以后，在完成整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)工作的時(shí)候，我第一次感覺(jué)有一種平面藝術(shù)家也可以發(fā)出聲音的感覺(jué)，為什么？因?yàn)檫吷系囊粋€(gè)好像是芬蘭的藝術(shù)家是做錄像的，他不斷來(lái)提意見(jiàn)，他說(shuō)空間太亮影響他。我想老是繪畫(huà)受欺負(fù)，發(fā)一點(diǎn)聲音，錄像藝術(shù)家就受不了了。那么實(shí)際上，我覺(jué)得藝術(shù)作品和背景實(shí)際上應(yīng)該存在某種對(duì)應(yīng)的關(guān)系。
這個(gè)是在意大利一個(gè)美術(shù)館的個(gè)展，當(dāng)時(shí)這是一些早期的紙上作品，所謂的展示格局，我覺(jué)得如何展示是跟設(shè)計(jì)有關(guān)，跟空間要達(dá)成某種關(guān)系。一般我現(xiàn)在做個(gè)展都會(huì)進(jìn)行空間的預(yù)先展示，你的作品如何在空間展示是非常關(guān)鍵的，藝術(shù)家不是說(shuō)把作品掛上去就行了，你要有一個(gè)關(guān)聯(lián)度，或者是某種線(xiàn)索，或者是以線(xiàn)索為為關(guān)聯(lián)，過(guò)程是以作品的色彩為關(guān)聯(lián)，或者是作品的尺度大小為關(guān)聯(lián)，它要形成某種表述你作品本意的結(jié)構(gòu)在里面。這些都是展出預(yù)先效果圖，都是先安排好作品的位置，作品的序列關(guān)系。同樣，作品和背景之間的關(guān)系，實(shí)際上這個(gè)作品我們可以看到它的北京市是非常強(qiáng)烈的螢光黃顏色，作品的主體是螢光的綠顏色，在作品的結(jié)構(gòu)里面，有一條黃色的豎線(xiàn)，以這條豎線(xiàn)跟背景之間產(chǎn)生關(guān)系，當(dāng)然還有很多細(xì)節(jié)的關(guān)系，在綠色的畫(huà)面里面有很多亮色的螢光黃呼應(yīng)這個(gè)背景。
最后一個(gè)部分，實(shí)際上是關(guān)于我做的一些實(shí)驗(yàn)，就是說(shuō)其他的部分，有的跟設(shè)計(jì)有關(guān)，有的是跟雕塑有關(guān)，但是都是模棱兩可的，我們可以看一下。
這是用蠟做一個(gè)小型雕塑，這是用中國(guó)元素做的一組小型雕塑。這也是利用線(xiàn)切割的方式來(lái)進(jìn)行的作品創(chuàng)作。這是我做的一個(gè)橋梁，實(shí)際上這是我所謂的雙重性設(shè)置的概念，它既是一個(gè)實(shí)用品，又是一個(gè)雕塑品，所以實(shí)際上這個(gè)當(dāng)時(shí)是為連洋社區(qū)做的一個(gè)橋梁，跨度18米是完全可以行走的，但是實(shí)際上它的整個(gè)設(shè)計(jì)方式也不是一個(gè)完全的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，而是一個(gè)雕刻。這是張江美術(shù)館前面公園里面的橋，這個(gè)橋?qū)嶋H上叫做翼橋，有的時(shí)候我叫它X橋，正面看它是一個(gè)X，實(shí)際上它只是扶手，沒(méi)有辦法真正的當(dāng)成扶手，但是在這樣一個(gè)小的河流里面，它足以阻擋人掉入水中，它更多的概念里面是一種雕塑的概念。
這是一個(gè)為網(wǎng)吧做的設(shè)計(jì)，做一成一個(gè)回型面，它有一個(gè)明暗的體驗(yàn)，進(jìn)去是一個(gè)通道，里面又是一個(gè)亮的地方，然后進(jìn)入室內(nèi)，里面還有一個(gè)空間，這個(gè)面積非常小80平米，在有限的面積里面表示節(jié)奏的關(guān)系，這是這個(gè)建筑最重要的部分。
這是造完的建筑，非常極簡(jiǎn)，一般我非常喜歡做簡(jiǎn)單的造型，在簡(jiǎn)單的造型里面產(chǎn)生豐富的內(nèi)涵。
這實(shí)際上是我做的另外一個(gè)建筑，上面的圖片是廊橋，我這個(gè)建筑是來(lái)自于對(duì)于廊橋的概念發(fā)展，為什么要選用廊橋的概念呢？這個(gè)建筑的基地是在賀蘭山，離賀蘭山有1.5公里，到了春天積雪要熔化，雪熔化留到這里，這里建筑有一個(gè)規(guī)范，必須要求這里的建筑是建在1米以上，所以原來(lái)的設(shè)計(jì)是用兩根柱子把這個(gè)建筑抬起來(lái)，但是后來(lái)由于結(jié)構(gòu)方面的原因，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的計(jì)算，如果用兩根柱子來(lái)抬起箱部面積，水泥的厚度要達(dá)到1米，如果是三根柱子達(dá)到70公分就行了，為了達(dá)到70公分就增加了一根柱子。一邊是建筑的效果圖，一邊是完工圖。
這是06年的時(shí)候，為上海雙年展做的一個(gè)郵箱，這是一種寫(xiě)信的平臺(tái)，中間是一個(gè)郵箱，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了14個(gè)問(wèn)卷，等于給未來(lái)或者是給過(guò)去或者是給現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)的生活里面的人寫(xiě)信。當(dāng)時(shí)這個(gè)信箱很快被寫(xiě)滿(mǎn)了，很多信件被貼在墻上，它是通過(guò)一個(gè)問(wèn)卷的形式和現(xiàn)實(shí)中很多的人群有一個(gè)連接的效果。
愛(ài)馬仕的項(xiàng)目，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目也是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)然也是一個(gè)必然，08年是愛(ài)馬仕進(jìn)入中國(guó)十年，也是這個(gè)品牌140周年的慶典，又是這個(gè)品牌絲巾這個(gè)項(xiàng)目有70年的慶祝，愛(ài)馬仕的高層認(rèn)為在中國(guó)有這么大的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，讓他們把業(yè)務(wù)放在中國(guó)，當(dāng)時(shí)他們的高層要請(qǐng)一個(gè)中國(guó)的藝術(shù)家為他們?cè)O(shè)計(jì)絲巾，當(dāng)初他們看了我的作品，認(rèn)為我的作品跟他們品牌整體要表達(dá)的理念比較相符合，所以他們希望請(qǐng)我，當(dāng)時(shí)他們就找到我，給了我一些資料，我看到資料感覺(jué)太經(jīng)典了，我認(rèn)為沒(méi)有辦法來(lái)設(shè)計(jì)，因?yàn)樗薪o我的這些資料，都是經(jīng)典，但是當(dāng)代的成份并不是很明顯，所以我就沒(méi)有決定，我說(shuō)我決定不了，他們說(shuō)希望我去巴黎，看他們的工廠(chǎng)包括設(shè)計(jì)部跟很多的部門(mén)進(jìn)行交流，最后再來(lái)決定做不做，因?yàn)閻?ài)馬仕作為國(guó)際非常好的品牌，有他們所謂的企業(yè)文化，他們也非常的自信，他們覺(jué)得你只要巴黎一去，肯定他們的企業(yè)就會(huì)把我洗腦了，所以我去了巴黎，巴黎安排了密集的參觀(guān)和訪(fǎng)問(wèn)。跟設(shè)計(jì)的相關(guān)部門(mén)都參觀(guān)了，也去了檔案館和博物館。最后的前一天他們讓我做決定是做還是不做，一邊是工作午餐，另外一邊就是談判，當(dāng)時(shí)我說(shuō)我要絕對(duì)創(chuàng)作的自由，還好，愛(ài)馬仕的全球設(shè)計(jì)總監(jiān)，他是家族的傳人，他也在紐約曾經(jīng)學(xué)過(guò)藝術(shù)，兩個(gè)因?yàn)檫@兩個(gè)方面的疊加，使得他能夠當(dāng)場(chǎng)時(shí)就有決策，他讓助手在上面畫(huà)了一個(gè)框，說(shuō)我們的尺寸是89.5×89.5，這個(gè)尺寸不能改變，中間完全由你自由設(shè)計(jì)。有了這樣的一個(gè)承諾，我就接下了創(chuàng)作的單子，給我的周期是3個(gè)月要交稿。所以還有一天的時(shí)間，我更廣泛的做了關(guān)于絲巾的調(diào)研，包括也去他們愛(ài)馬仕的總店跟他們的營(yíng)業(yè)員對(duì)話(huà)，問(wèn)他們很多關(guān)于顧客的問(wèn)題，關(guān)于不同的種族，不同的喜好，不同年齡的各種判斷。實(shí)際上我做了很多的筆記，這只是其中的一份筆記。這是我做的一些草圖，這是關(guān)于開(kāi)會(huì)的記要。第二年的7月份在上海美術(shù)館有絲巾的展覽，要進(jìn)行很多的研究。這是基本上開(kāi)始有一個(gè)方向了，實(shí)際上這一款絲巾出來(lái)兩年，對(duì)于愛(ài)馬仕來(lái)說(shuō)，原來(lái)他們的絲巾都不是藝術(shù)家做的都是插圖家做的，從歷史上來(lái)說(shuō)，我是第一個(gè)藝術(shù)家來(lái)做絲巾創(chuàng)作，這款絲巾從某種意義上來(lái)說(shuō)不太符合愛(ài)馬仕絲巾，但是我是經(jīng)過(guò)深入的研究，它不是無(wú)緣無(wú)故的東西，在結(jié)構(gòu)上面是一種上下流動(dòng)性的符號(hào)，我希望人們?nèi)魏蔚拇鞣ǘ伎梢援a(chǎn)生色彩在移動(dòng)的感覺(jué)。為什么愛(ài)馬仕的絲巾這么貴，這款絲巾破了他們的記錄，當(dāng)初他們跟我說(shuō)顏色最好不要超過(guò)28種，最后我用了33種，所謂的絲網(wǎng)印花就是33套顏色，印了33遍，中國(guó)的消費(fèi)量非常高，最近跟愛(ài)馬仕高層見(jiàn)面的機(jī)會(huì)非常頻繁，因?yàn)樗麄兝蟻?lái)上海，來(lái)上海就想要見(jiàn)我，為什么？因?yàn)檫@款絲巾是率先在中國(guó)上市兩年，現(xiàn)在在歐洲還沒(méi)有賣(mài)，但是今年春季進(jìn)行了絲巾的訂貨會(huì)，7月份全世界都能夠開(kāi)始銷(xiāo)售，但是訂貨的情況非常良好，所以每次高層路過(guò)上海都要跟我見(jiàn)面，實(shí)際上也是表示他們的喜悅。我也覺(jué)得這款絲巾對(duì)愛(ài)馬仕本身來(lái)說(shuō)，絲巾對(duì)愛(ài)馬仕來(lái)說(shuō)只是一個(gè)領(lǐng)域，他們最高的領(lǐng)域是皮包，可以賣(mài)幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)，那么實(shí)際上這個(gè)絲巾對(duì)于愛(ài)馬仕本身來(lái)說(shuō)提供了一種新的方式，因?yàn)檫@個(gè)方式一個(gè)是他們?cè)诮衲晔?，我是第一個(gè)這樣做的，今年他們找了一個(gè)印度的藝術(shù)家進(jìn)行第二款絲巾的而且，現(xiàn)在他們開(kāi)始找藝術(shù)家，這個(gè)方式是從我開(kāi)始。另外這樣的方式改變了愛(ài)馬仕很多原來(lái)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，現(xiàn)在訂貨傳來(lái)喜訊，增強(qiáng)了他們對(duì)這款產(chǎn)品的信心。
這是上海美術(shù)館做的宣傳。這也是所謂宣傳的一個(gè)部分。這個(gè)實(shí)際上是去年做的，這是效果圖，實(shí)際上這是跟一個(gè)美國(guó)的板材公司合作，他們以前都是和設(shè)計(jì)師合作來(lái)做一些家具產(chǎn)品，因?yàn)樗前宀模盟囆g(shù)的方式推廣它的板材，這個(gè)作品是叫做書(shū)櫥，這是實(shí)物，這在北京的空間里面展出，這也是兩重性的，一種是柱子，還有一個(gè)是功能性的書(shū)架概念。這是為世博會(huì)做的雕塑，它也是有點(diǎn)像是柱子，象征著每一個(gè)城市的柱子，說(shuō)了城市的擴(kuò)張，信息的爆炸這種概念。在門(mén)口還有一組小的雕塑，五件連成一組的作品。世博的場(chǎng)館是今后中國(guó)重要會(huì)議的場(chǎng)所，所以對(duì)于雕塑的限制非常大，所以這個(gè)作品我自己也不太滿(mǎn)意，但是因?yàn)槭切迈r貨，所以給大家看一下。
謝謝。
主持人：今天時(shí)間也不早了，非常感謝丁老師給我們帶來(lái)今天的講座，不僅讓我們的耳朵飽了口福，也學(xué)習(xí)了很多知識(shí)，更重要的是享受了眼福。非常感謝大家在周末來(lái)到民生美術(shù)館聽(tīng)講座，希望大家今后多多關(guān)注我們民生美術(shù)館的講座，希望大家今后也能積極來(lái)參加我們的活動(dòng)。謝謝大家，也再次感謝丁乙老師。
丁乙：在這里最后跟大家號(hào)召一下，民生美術(shù)館現(xiàn)在在上海是一個(gè)非?；钴S的美術(shù)機(jī)構(gòu)，所以我希望我們有意做志愿者的同學(xué)可以報(bào)名參加，因?yàn)槲抑肋@里很需要志愿者。謝謝。
【編輯：海英】
