北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司副總經(jīng)理尤永
本次匡時(shí)春拍推出的重頭戲是早期油畫(huà)版塊，創(chuàng)作于1949年之前的早期油畫(huà)作品，經(jīng)歷了文革和各種運(yùn)動(dòng)，能保存至今并流通于市場(chǎng)的甚為稀少。迄今為止尚未有拍賣公司能夠以早期油畫(huà)為專場(chǎng)，此番匡時(shí)春拍，油畫(huà)雕塑專場(chǎng)則有幸征集到了十幾件品質(zhì)精良的早期油畫(huà)作品，可謂是公司成立以來(lái)早期油畫(huà)版塊最強(qiáng)的一場(chǎng)。記者對(duì)此采訪了北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司副總經(jīng)理尤永。
記者：這次匡時(shí)拍賣推出的重頭戲是早期油畫(huà)版塊，您如何界定早期油畫(huà)？市場(chǎng)上還有老油畫(huà)，民國(guó)油畫(huà)，第一代第二代油畫(huà)等說(shuō)法。
答：早期油畫(huà)，其狹義概念是指1949年之前創(chuàng)作的油 畫(huà)作品，在此意義上等同于民國(guó)油畫(huà)的概念。放寬來(lái)看，凡1966年文革之前創(chuàng)作的油畫(huà)作品均可列入早期油畫(huà)之范疇。老油畫(huà)則是市場(chǎng)概念，行家習(xí)稱。第一代油畫(huà)家成長(zhǎng)于20世紀(jì)之初，遠(yuǎn)涉重洋，學(xué)習(xí)西畫(huà)，開(kāi)山筑路，是現(xiàn)代意義上中國(guó)油畫(huà)的奠基者。其中留法的藝術(shù)家有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉、常書(shū)鴻、李超士、潘玉良、方君壁、吳大羽、蔡威廉、司徒喬、周碧初、方干民、張充仁、龐熏琹等人；留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、丁衍庸、倪貽德、衛(wèi)天霖、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人，還有留學(xué)加拿大的李鐵夫及留學(xué)美國(guó)的馮剛百、朱沅芷等等。錢鼎、陶冷月和潘思同等藝術(shù)家沒(méi)有留洋，但一生致力于中西融合，雖大多作品采用水墨為材料，但從空間結(jié)構(gòu)到明暗透視都受了西畫(huà)極大影響。第二代油畫(huà)家，創(chuàng)作盛期在20世紀(jì)五六十年代，有的甚至跨越文革，一直延續(xù)至今，包括吳作人、董希文、胡善馀、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆、李宗津、戴澤、涂克、費(fèi)以復(fù)、錢延康、林達(dá)川、閔希文等等。
記者：第一代油畫(huà)家的作品市場(chǎng)上還多嗎？
答：第一代油畫(huà)家的作品大多已經(jīng)塵埃落定，歸各博物館美術(shù)館及重要藏家所有，仍流傳坊間的數(shù)量很少。在公開(kāi)市場(chǎng)上出現(xiàn)頻率較高的第一代畫(huà)家只有顏文樑、常玉、吳大羽、周碧初、龐熏琹、丁衍庸、關(guān)良、關(guān)紫蘭和朱沅芷等寥寥數(shù)人。徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良這四位大師兼擅油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)，但他們傳世作品仍以水墨為大宗，油畫(huà)數(shù)量不及國(guó)畫(huà)數(shù)量的幾十分之一乃至百分之一。例如，每年各大拍賣行上拍的徐悲鴻水墨作品要超過(guò)五百件，而油畫(huà)則是幾年才出現(xiàn)一件，關(guān)良的情況也大致相仿，一年上拍關(guān)良國(guó)畫(huà)應(yīng)在150件以上，而各大拍賣公司每年上拍關(guān)良油畫(huà)作品的總和，絕對(duì)是個(gè)位數(shù)。只要是留洋海歸的第一代油畫(huà)家，不論其名頭之大小，只要是來(lái)源可靠，品相完好且創(chuàng)作于1949年之前的油畫(huà)作品，都十分珍貴，除了具有藝術(shù)價(jià)值，還有很高的文獻(xiàn)價(jià)值和歷史價(jià)值，直接可以視同于文物。這部分作品的市場(chǎng)存量沒(méi)有確鑿統(tǒng)計(jì)，但應(yīng)該是一個(gè)非常小的數(shù)量。
記者：為什么會(huì)出現(xiàn)上述情況，即第一代油畫(huà)家的作品如此難得。
答：20世紀(jì)的中國(guó)，有一半以上的時(shí)間都是處在戰(zhàn)爭(zhēng)或動(dòng)亂的狀態(tài)，油畫(huà)作品不便攜帶，常遭損毀。亂世中最遭踐踏的就是文化，何況外來(lái)文化，無(wú)根無(wú)基，不像中國(guó)書(shū)畫(huà)，還有個(gè)群眾基礎(chǔ)。油畫(huà)作品免不了描繪人體或所謂舊社會(huì)的生活，在建國(guó)后的歷次運(yùn)動(dòng)中，簡(jiǎn)直就是個(gè)危險(xiǎn)品，留著都是禍害。有幸躲過(guò)一切災(zāi)難，撐過(guò)文革的第一代畫(huà)家，到了八十年代，大多已經(jīng)是古稀之年，他們多半選擇了將這些度盡劫波的作品捐給國(guó)家。如果有興趣，可以看看龐熏琹的回憶錄《就是這樣走過(guò)來(lái)的》或者是常書(shū)鴻的傳記《敦煌守護(hù)神》大致就會(huì)理解他們的命運(yùn)和處境，包括徐悲鴻、顏文樑、劉海粟、呂思百、常書(shū)鴻、龐熏琹、李鐵夫、吳作人等許多藝術(shù)家都將大部分油畫(huà)作品捐給了國(guó)家。
這里面只有兩個(gè)人例外，一個(gè)是潘玉良，她1977年死于巴黎，1978年，王守義遵從潘玉良遺囑，把她的兩千多幅遺作帶回中國(guó)，交給潘贊化的后人和捐獻(xiàn)給安徽省政府，其中絕大部分作品都收藏于安徽省博物館。另一個(gè)是1966年在巴黎煤氣中毒去世的常玉，他的作品被猶太人整批收購(gòu)，出現(xiàn)于巴黎的拍賣和畫(huà)廊中，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，大部分常玉作品已經(jīng)轉(zhuǎn)入臺(tái)灣藏家手中，屢創(chuàng)高價(jià)，至今仍是華人超級(jí)富豪所追逐的標(biāo)的。試想潘玉良或常玉若是經(jīng)歷文革，其作品亦難免飄散零落。
在第一代油畫(huà)家中，唯一能出版油畫(huà)全集的只有常玉。常玉賣得貴是有道理的，他一生所有的作品都在市場(chǎng)上流通過(guò)，他最好的畫(huà)都出版過(guò)、展覽過(guò)、交易過(guò)。所有的高價(jià)藝術(shù)家，例如齊白石、張大千、培根、安迪•沃霍爾都有這樣的特點(diǎn)，不僅交易量大，而且好畫(huà)都在市場(chǎng)上，不在博物館，毫無(wú)疑問(wèn)，市場(chǎng)化是對(duì)藝術(shù)最大的保護(hù)。
記者：第一代油畫(huà)家的作品征集難度是不是很大？
答：創(chuàng)作于1949年之前的早期油畫(huà)作品，經(jīng)歷了文革和各種運(yùn)動(dòng)，能保存至今，又可以拿出來(lái)賣的，真是少之又少。迄今為止還沒(méi)有一家拍賣公司能夠做一場(chǎng)早期油畫(huà)的專場(chǎng)拍賣，因?yàn)檎骷缙谟彤?huà)作品要看機(jī)緣，不是想收就能收得到的。此番匡時(shí)春拍，我們征集到了十幾件品質(zhì)相當(dāng)好的早期油畫(huà)作品，已經(jīng)是公司成立以來(lái)早期油畫(huà)版塊最強(qiáng)的一場(chǎng)。
記者：早期油畫(huà)的價(jià)值是不容置疑的，但是很多藏家都不敢入手，主要是怕買到假的？對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)如何避免買到假畫(huà)？
答：怕買到假畫(huà)，最簡(jiǎn)單的辦法就是買公認(rèn)的真跡，特別是有確鑿來(lái)源，可靠出版，沒(méi)有爭(zhēng)議的作品，這樣的作品肯定要貴一些，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，增值最多的也是這類作品。我們可以做一個(gè)類比，十年前，《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》著錄的，經(jīng)過(guò)“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組”鑒定為真跡的古代中國(guó)書(shū)畫(huà)作品比未經(jīng)著錄的作品要貴一倍，而今天，有上述著錄的作品比未經(jīng)著錄的作品要貴五倍以上。
從第一代油畫(huà)家正式留洋學(xué)習(xí)西畫(huà)開(kāi)始，中國(guó)油畫(huà)的歷史只有短短的一個(gè)世紀(jì)。今天的市場(chǎng)，經(jīng)常將水墨分為古代和近現(xiàn)代，那么，1949年之前創(chuàng)作的油畫(huà)作品，從它的文物價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和稀缺性來(lái)看，就好比是水墨的古代。
今天，公認(rèn)為真跡，來(lái)源可靠或者是有可信著錄的早期油畫(huà)作品只比未經(jīng)著錄、來(lái)源不明的作品貴50%，將來(lái)很可能要貴五倍。行家看當(dāng)下價(jià)錢，藏家賭未來(lái)價(jià)值，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，在早期油畫(huà)版塊，只要買對(duì)了，就是檢漏。從2003年以來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)漲了十倍，近現(xiàn)代漲了五倍，除了幾個(gè)大名頭，大部分早期油畫(huà)的價(jià)格和十年前相差無(wú)幾?，F(xiàn)在應(yīng)該是早期油畫(huà)收藏的一個(gè)歷史機(jī)遇，過(guò)去，這個(gè)領(lǐng)域?yàn)閷W(xué)者或者行家所專美，現(xiàn)在正逐漸向有實(shí)力的大藏家轉(zhuǎn)移。這個(gè)過(guò)程或許會(huì)持續(xù)十幾年，我們會(huì)看到一方面，一方面是價(jià)格上漲，另一方面，很多好東西會(huì)露出頭。
記者：早期油畫(huà)作品的征集和當(dāng)代藝術(shù)作品的征集有什么不一樣？
答：早期油畫(huà)的征集和努力有關(guān)，也和機(jī)緣乃至運(yùn)氣有關(guān)。這次春拍居然有幸征集到三件劉海粟不可再得之三十年代珍品、三件珍品一而再，再而三，紛至沓來(lái)，一件比一件雄奇，一件比一件震撼，如遇神助。匡時(shí)拍賣公司成立后，在準(zhǔn)備首場(chǎng)拍賣期間，我們出資贊助的第一個(gè)展覽就是2006年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的《滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展》，當(dāng)年，匡時(shí)拍賣還在國(guó)際俱樂(lè)部辦公，參觀展覽的劉海粟家屬?gòu)闹袊?guó)美術(shù)館直接來(lái)到國(guó)際俱樂(lè)部，訪問(wèn)作客，觀賞畫(huà)作。今年春拍，我們獲得了劉海粟家屬提供的十件劉海粟國(guó)畫(huà)作品上拍。在征集過(guò)程中，各種相關(guān)線索漸次展開(kāi)……
首先征集到的作品是劉海粟1935年作《花港觀魚(yú)》，我們第一時(shí)間將此畫(huà)送到了上海劉海粟美術(shù)館。劉海粟油畫(huà)研究鑒定權(quán)威，劉海粟美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任沈虎先生是第二次見(jiàn)到此畫(huà)了，他大呼精彩，根據(jù)館藏資料判斷，劉海粟此畫(huà)應(yīng)創(chuàng)作于1935年10月赴杭州寫(xiě)生之時(shí)，1935年11月22日上海美專24周年師生作品展，展出了劉海粟四游黃山和杭州西湖寫(xiě)生作品。沈虎先生還告知，現(xiàn)在上海劉海粟美術(shù)館藏有1962年劉海粟所作觀魚(yú)圖，但1935年的這件年份更早，是早期油畫(huà)的稀有珍品，沈虎先生專門為此畫(huà)撰寫(xiě)了專題文章。
劉海粟將他一生所創(chuàng)作的絕大部分油畫(huà)作品，總計(jì)316件都捐贈(zèng)給了上海劉海粟美術(shù)館。從1999年開(kāi)始，劉海粟美術(shù)館委托上海油畫(huà)雕塑研究院古典油畫(huà)修復(fù)工作室對(duì)所有捐贈(zèng)作品，一一清洗加固及修復(fù)。歷時(shí)十余年，共計(jì)完成劉海粟油畫(huà)作品修復(fù)200余件。主其事者，就是上海油雕院的兩位專家——錢益中和韓連國(guó)。這件劉海粟1935年作《花港觀魚(yú)》2005年時(shí)曾交付錢益中和韓連國(guó)兩位先生修復(fù)。面對(duì)畫(huà)作，韓連國(guó)先生回憶道：“2005年秋，劉海粟先生的女兒劉蟾和劉海粟先生的兒子到我們工作室時(shí)，我們給他們看這幅畫(huà)，看到這幅畫(huà)時(shí)，他們非常驚訝，說(shuō)：這幅畫(huà)是我們從小在家里看到的。這幅畫(huà)的名字叫《花港觀魚(yú)》，畫(huà)中還有一個(gè)塔。她還指給我看。”
第二件劉海粟油畫(huà)——1934年作《圣揚(yáng)喬而夫飛瀑》的征集就順利多了。此作2005年曾參加香港蘇富比春拍，估價(jià)是50萬(wàn)至70萬(wàn)，經(jīng)過(guò)一番激烈爭(zhēng)奪，最后以202萬(wàn)的高價(jià)被大陸藏家納入囊中。我們從北京征集到這件作品后，立即安排專人運(yùn)到上海，送至上海劉海粟美術(shù)館，約請(qǐng)了沈虎、錢益中，韓連國(guó)、漆瀾、李超等專家學(xué)者，召開(kāi)學(xué)術(shù)座談會(huì)。專家們從不同角度深入研討，一致公認(rèn)這是一件開(kāi)門見(jiàn)山，劉海粟鼎盛時(shí)期的杰作。
一周后，我赴臺(tái)灣征集，在臺(tái)中新時(shí)代畫(huà)廊的介紹下，結(jié)識(shí)了臺(tái)中的重量級(jí)藏家陳先生，陳先生收藏油畫(huà)數(shù)十年，擁有多件重要的常玉和趙無(wú)極作品。做拍賣的總是喜歡嘮叨幾句已經(jīng)征集到的重要作品，希望能借此吸引藏家拿出好作品來(lái)，所以很自然地，我們談到了劉海粟，也談到了這件《圣揚(yáng)喬而夫飛瀑》，令人驚訝的是，陳先生告訴我，他就是2005年蘇富比的委托人。陳先生告知，他1999年從臺(tái)北蘇富比購(gòu)得此畫(huà)，在2005年通過(guò)香港蘇富比售出。
人體模特在今天美院并不稀奇，但在20世紀(jì)二三十年代，于學(xué)堂之中，公然描繪全裸人體模特，不僅開(kāi)風(fēng)氣之先，簡(jiǎn)直是冒天下之大不韙。在劉海粟的百年生涯中，最有光彩的一頁(yè)，就是震驚中外的模特兒事件，這一風(fēng)波前后持續(xù)了十年，它真正將劉海粟推向中國(guó)近代美術(shù)史的前臺(tái)，影響了二十世紀(jì)整個(gè)美術(shù)教育。2004年由劉海粟家屬委托，作為上海某拍賣行的封面作品，一件劉海粟1931年《裸女》在行家圈內(nèi)引起轟動(dòng)，最終以286萬(wàn)成交。此后數(shù)年，這件作品深藏不露。這件劉海粟1931年《裸女》大有來(lái)頭，它系劉海粟旅歐期間創(chuàng)作，1932年在上海英租界北京路貴州路口七號(hào)英士紀(jì)念堂湖社舉辦的《劉海粟游歐作品展覽會(huì)》首次展出該件作品。此次展覽由國(guó)民黨軍事統(tǒng)帥蔣中正為畫(huà)展題字——“海天鴻藻”，蔡元培題跋，國(guó)民黨政府主席林森為畫(huà)展引言“中國(guó)畫(huà)主神韻 外國(guó)畫(huà)偏形相 海粟作品獨(dú)能洽中外，另辟蹊徑自足獨(dú)步一時(shí)”。
從1933年商務(wù)印書(shū)館出版的《海粟油畫(huà)》直至1981年上海人民美術(shù)出版社出版的《劉海粟油畫(huà)選集》，半個(gè)世紀(jì)來(lái)，這件作品多次被著錄引用，可謂是中國(guó)早期油畫(huà)的稀世珍品。當(dāng)然，這件作品的征集難度也是最大的，但最終，我們打動(dòng)了藏家，他同意將這件作品交由匡時(shí)拍賣。拿到畫(huà)，我們很激動(dòng)。這樣的作品，如果是在博物館，估計(jì)我這一生也只能隔著玻璃相望，現(xiàn)在，有機(jī)會(huì)能經(jīng)手這樣博物館級(jí)的名作，我感到這是我職業(yè)生涯的一種榮幸。
【編輯：張輝】
