“前店”形勢依然嚴(yán)峻
回顧2009年的藝術(shù)市場，本土拍賣行的優(yōu)異成績體現(xiàn)在書畫市場、古董瓷雜、甚至奢侈品方面，當(dāng)代藝術(shù)市場依然不能給出很好的答卷，頂多只能說是有所回暖，剛剛“及格”。而作為一級市場的畫廊單位則依舊形式不明朗，畫廊展覽頻率持續(xù)縮減，各項(xiàng)畫廊博覽會的結(jié)果也紛紛顯示當(dāng)代藝術(shù)市場盡管回暖，但價格依舊走低。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計表示，2009年的倫敦Frieze博覽會銷售出去的100萬美元以上的作品只有十幾件，而在30至40萬美元區(qū)間則基本是一線藝術(shù)家，那些“準(zhǔn)大師”的作品銷售價格;10萬美元以下的作品才是Frieze博覽會的最“吃香”價格，年輕藝術(shù)家的作品也更是在1萬美元以下居多。artreview雜志2009年評出的POWER100權(quán)力榜中，中國本土畫廊只有長征空間入選，這也顯示國內(nèi)畫廊業(yè)的形式依然嚴(yán)峻。
批評家高嶺有一個很恰當(dāng)?shù)谋扔?，他把藝術(shù)家的工作室比喻成過去傳統(tǒng)意義上的“后廠”，而畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)館則是“前店”，“店”和“廠”的關(guān)系在手工作坊這里是“前店后廠”，比如建筑臨街的前面是“店”，后面就是“加工”的地方。那么，在當(dāng)代社會城市的“前店后廠”的概念里，藝術(shù)商業(yè)的聚集區(qū)和藝術(shù)創(chuàng)造的私密空間所產(chǎn)生微妙關(guān)系則是2009年當(dāng)代藝術(shù)的主調(diào)子。我們的疑問是：“前店”的經(jīng)營問題是否已經(jīng)存在解決之道?“后廠”為何岌岌可危，失控之下有何應(yīng)急措施?
798藝術(shù)區(qū)作為“前店”的代表依然光鮮，但內(nèi)部卻發(fā)生很大的變化。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，金融危機(jī)以來798關(guān)閉的畫廊數(shù)量大概在50家左右，而2009年以來，各種藝術(shù)相關(guān)的衍生品商店增加了20來個店面。雖然倒閉掉的畫廊不少，但也有新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐，所以798的畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)依然不少，但最大的變化是各種名目的藝術(shù)相關(guān)的衍生品小店鋪的增多，798街道最大的變化則是頭像速寫“藝術(shù)家”的增多。
而專業(yè)的畫廊機(jī)構(gòu)的展覽頻率大都從原來的每年12個以上的展覽降低到5、6個以下，有的甚至更少。值得一提的是，798除了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心這樣的外企藝術(shù)機(jī)構(gòu)收售門票外，其他畫廊也相繼有貼出貼條，象征性的收取參觀展覽的門票費(fèi)用。
畫廊在降低展覽頻率以節(jié)儉成本外，頻繁的參加博覽會作為一種試圖突破重圍的戰(zhàn)略而出現(xiàn)，個中例子以長征空間畫廊為典型。長征空間在2009年只推出了少量的個展和群展，但卻接連的參加了巴塞爾博覽會和倫敦Frieze博覽會，并且在銷售方面成績異常優(yōu)異。
“后廠”拆遷狂潮里的應(yīng)急措施
回顧2009年的當(dāng)代藝術(shù)家環(huán)節(jié)，中國藝術(shù)研究院新成立的中國當(dāng)代藝術(shù)院讓當(dāng)代藝術(shù)一線藝術(shù)家們陷入“招安”論而還在紛紛攘攘?xí)r，朝陽區(qū)大規(guī)模的藝術(shù)區(qū)拆遷更是“東窗事發(fā)”，爭議不斷;雖然兩件事之間未必存在什么必然的直接聯(lián)系，但卻形成一種很有趣的對比。當(dāng)代藝術(shù)院讓人所聯(lián)想到的是當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)一步獲得官方體制認(rèn)可的訊息，然而大規(guī)模的藝術(shù)區(qū)拆遷卻讓人一下子摸不著頭腦，多少有點(diǎn)匪夷所思。
從將府藝術(shù)區(qū)到東營藝術(shù)區(qū)，再到008藝術(shù)區(qū)，圍繞一整年的爭議話題，最近即將拆掉的是奶東藝術(shù)區(qū)。在2010年的元旦當(dāng)天晚上12點(diǎn)多，奶子房的年輕藝術(shù)家漆馭天的工作室大門一角被推土機(jī)直接推掉，這是發(fā)生在奶東藝術(shù)區(qū)停水停電的一個多月后發(fā)生的事。在藝術(shù)家堅(jiān)守的一個多月后實(shí)在“耗不起”了，在獲得了極低的補(bǔ)償后被迫搬家。漆馭天告訴記者：“我們自己則還有1.5萬元的房款被房東以無錢為由繼續(xù)拖欠著。”而據(jù)藝術(shù)家透露，從接到拆遷通知到搬遷(停水停電)只有20天的時間，藝術(shù)家從找工作室到裝修、入住，根本不可能完成的事情，并且奶子房沒有貼出搬遷貼條，沒有形成相關(guān)明文法律文件。藝術(shù)家花了數(shù)十萬裝修費(fèi)的工作室瞬間就被推掉，也直接說明了公民在當(dāng)下社會的缺乏法律意識問題嚴(yán)重。“沒有按法律程序來處理搬遷、拆遷事件是大家最應(yīng)該反省的一點(diǎn)。搬遷索賠沒有形成一個制度，藝術(shù)家普遍沒有得到應(yīng)有的賠償。其實(shí)這當(dāng)中的問題很大程度并不是出在政府對拆遷的強(qiáng)硬，而是居民房東沒有一點(diǎn)憐憫心，這是一種人道危機(jī)。”陳文令說。
剛剛搬完家的雕塑家陳文令告訴記者說，他自己的藝術(shù)家職業(yè)生涯到現(xiàn)在已經(jīng)搬了9次家，在北京已搬了4次，因此已經(jīng)具備了良好的搬遷心理素質(zhì)。搬家搬出了“經(jīng)驗(yàn)”的陳文令向記者透露，他的新工作室將會運(yùn)用新的靈活戰(zhàn)術(shù)，準(zhǔn)備啟動可以迅速組裝，迅速拆遷的設(shè)備，來應(yīng)對北京這樣一個高速都市化進(jìn)程中帶來的突發(fā)搬遷、拆遷事件，把搬遷、拆遷帶來的損失指標(biāo)降到最低。從書柜、辦公用具、甚至包括廁所等裝修會采用很容易拆掉的方式，甚至是采用可移動式的設(shè)備設(shè)施。“我最近動了很多腦筋，之前奶子房停水停電的時候，我們自己買設(shè)備發(fā)電，我在想以后是不是可以做游牧民族式的藝術(shù)家，供水供電全部自給自足，我還想過自己挖井，但是在北京肯定是不可以的，一挖井肯定就犯了法。”陳文令侃侃而談。藝術(shù)家還透露，之前的奶子房工作室的裝修花了100多萬，但是拆遷只補(bǔ)償了極少的一部分費(fèi)用，這種損失對藝術(shù)家來講不言而喻。
往哪搬也是一個問題。奶子房的藝術(shù)家有20來戶，很多都是還沒成名的藝術(shù)家，工作室一被拆連落腳的地方都沒有，他們當(dāng)中有一部分無奈之下回了老家，另外一部分藝術(shù)家把東西寄放在朋友倉庫，自己租了一套小房子住，有的甚至住在朋友親戚家。據(jù)記者調(diào)查顯示，大部分年輕藝術(shù)家租房的心理價位在一平米3毛錢左右，一年也就花兩三萬的租金，加上裝修的費(fèi)用，在朝陽區(qū)肯定找不到這樣的藝術(shù)區(qū)，就連相對偏遠(yuǎn)的宋莊藝術(shù)區(qū)也漲到了一平米6毛錢左右的價格。還有一部分經(jīng)濟(jì)稍好的藝術(shù)家也有選擇繼續(xù)在朝陽區(qū)租工作室，而不愿意到相對偏遠(yuǎn)的宋莊藝術(shù)區(qū)。也是搬遷老手的雕塑家高孝午告訴記者，他在黑橋的苗圃藝術(shù)區(qū)找了一個倉庫先把自己的東西儲存起來，然后再慢慢考察新工作室的去向。幾年前，高孝午待在索家村藝術(shù)區(qū)時，就曾遭到強(qiáng)制拆遷，因此每一次租新工作室，就顯得更加慎重。藝術(shù)家陳文令則最終選擇了新開發(fā)的孫河藝術(shù)區(qū)，簽訂了5年的租賃合同，據(jù)透露，孫河新開發(fā)的藝術(shù)區(qū)前身是一個國有劃地的物流公司。“雖說是國有劃地，但是選擇孫河本身就是一種冒險，新工作室我覺得能住上兩三年就不錯了。”陳文令解釋道。
在城市化快速進(jìn)程中，建筑空間越來越難尋求滿足，這也引起家居、住宅的價值觀變化，住宅戶型的變化。另一方面，隨著經(jīng)濟(jì)的增長，私人空間的欲望也跟隨城市化進(jìn)程而不斷的擴(kuò)張。北京是文化政治中心，它既是一個巨大的“后廠”，同時身為國家的首都，它又是一個巨大的“前店”。那么在日益倡導(dǎo)的文化藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中，這種既離不開“店”，也離不開“后廠”的錯綜復(fù)雜的關(guān)系應(yīng)該怎么處理就顯得尤為重要。高嶺認(rèn)為，只注意到798作為一個“店”、“門臉”，而沒有注意到藝術(shù)家創(chuàng)作的“廠”，就是“加工”和創(chuàng)作空間的安全性、合法性和穩(wěn)定性，這樣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)顯然是朝不保夕的。另外，這也會間接更容易造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)銷售的東西粗制濫造化。
【編輯：張輝】
