1987年，黃殿祺（右二）與鄧穎超
在上海戲劇學(xué)院，有一個(gè)由天津?qū)W者捐贈(zèng)的陳列室，吸引著眾多教師、學(xué)子和外國(guó)友人到此參觀。這里展出著來自天津600年老城廂的文化遺存，古代家具、戲劇臉譜、天津剪紙和戲劇專著等收藏品303件。
給參觀者印象深刻的還有《捐贈(zèng)者的話》。
當(dāng)今盛世，收藏成風(fēng)。中華民族數(shù)千年文明史，家具和民間工藝美術(shù)歷經(jīng)滄桑，流傳下來的可謂彌足珍貴。我國(guó)雖早在宋朝時(shí)就有《木經(jīng)》三卷，可惜未能流傳后世。明代的《魯班經(jīng)》是一部家具專著，將明式家具推到了登峰造極的高度。每件家具和民間工藝品都在訴說著獨(dú)特的文化背景和曲折經(jīng)歷，每件文物的背后都有一個(gè)感人的故事。
將這些天津600年老城廂的文化遺存贈(zèng)給藝術(shù)院校，目的是為教師、學(xué)生、創(chuàng)作者、研究者和廣大觀眾提供一個(gè)真實(shí)的歷史背景，為的是保護(hù)、利用、傳承、發(fā)展祖國(guó)的民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。
這位捐贈(zèng)者就是天津市文史研究館館員、天津藝術(shù)研究所研究員、天津戲劇博物館首任館長(zhǎng)黃殿祺。
那天很冷。平時(shí)熙熙攘攘的鼓樓商業(yè)街變得冷冷清清。敲開黃先生家門時(shí)，他剛剛從沈陽(yáng)道回來，整個(gè)人還處在“冰涼”狀態(tài)。這次他的收獲是花了20元買回一個(gè)木制的“斗”，看上去非常古舊。他指著木頭上隱約可見的文字告訴我說，這里可能記錄著年代或者其他信息。說話的時(shí)候，黃先生臉上綻放著欣喜的笑容。
黃先生的老伴兒從廚房出來，給他端來一碗熱茶。“他這是‘職業(yè)病’，沒辦法。多少年了，就像‘耗子’一樣，把人家不要的‘破爛’買回家。您看我們家亂的！一張舊報(bào)紙都有用……”
黃先生依舊欣賞著剛買來的“斗”，好像老伴兒說的是別人。見此情景，他的老伴兒爽朗地大笑起來。
“職業(yè)病”？黃殿祺對(duì)老伴兒給他的“定語(yǔ)”并不質(zhì)疑。依然用研究員的專注神情盯著眼前的“寶貝”，好像這塊舊木頭里真有什么稀奇。環(huán)顧四周，發(fā)現(xiàn)黃先生的“書房”很大，幾乎占據(jù)了這套住宅除臥室以外的所有領(lǐng)地，無(wú)數(shù)的書籍、文稿、臉譜、剪紙及各種收藏品填滿了上上下下的空間。仔細(xì)看，發(fā)現(xiàn)這里的許多東西都與戲劇有關(guān)。于是，我們的話題便從天津戲劇博物館說起……
與“大戲臺(tái)”的不解之緣
現(xiàn)在，不少來天津的人都要去參觀戲劇博物館，因?yàn)樗粌H有保存較為完好的建筑，館內(nèi)的收藏品也很豐富。館內(nèi)展出著中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史陳列、新中國(guó)成立前后的天津戲劇展品陳列和廣東會(huì)館歌舞臺(tái)復(fù)原陳列。戲劇歷史的文化風(fēng)韻吸引著許許多多來自國(guó)內(nèi)外的參觀者，為展示天津的歷史文化起到了不可替代的作用。
天津戲劇博物館建于 1986年1月，設(shè)址在原來的天津廣東會(huì)館，主體建筑是一個(gè)大戲臺(tái)。這個(gè)大戲臺(tái)始建于1907年，是一個(gè)“伸出式舞臺(tái)”，臺(tái)口沒有一根柱子，觀眾的視線不受任何阻礙。舞臺(tái)的正中筑有懸臂“雞籠”式藻井，圖金漆綠，工藝精美，設(shè)計(jì)科學(xué)，不用任何擴(kuò)音設(shè)備就可以把舞臺(tái)上的聲音傳到戲樓的各個(gè)角落。著名京劇表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳等都曾經(jīng)在這里演出。1912年，孫中山先生到天津的時(shí)候，曾經(jīng)在這個(gè)臺(tái)上演講。1919年，正在天津上學(xué)的鄧穎超曾經(jīng)為募捐災(zāi)款在這個(gè)戲樓里演戲。而參觀者誰(shuí)也想不到，1986年時(shí)這里還是一個(gè)破爛不堪的倉(cāng)庫(kù)。一座破舊的老建筑如何變成了中國(guó)第一個(gè)以戲劇為專業(yè)的博物館？黃先生講了一段故事。
黃殿祺說他與戲劇博物館是“天生有緣”。他在天津衛(wèi)老城廂長(zhǎng)大，上小學(xué)的時(shí)候天天路過廣東會(huì)館。那時(shí)雖然他還是個(gè)孩子，但他非常驚嘆廣東會(huì)館那精美的建筑，特別是那美輪美奐的大戲臺(tái)，常常讓他流連忘返。也正是廣東會(huì)館和老天津民族文化的熏陶使黃殿祺從小愛上了戲劇。上世紀(jì)50年代，他在一家制作曲別針的小工廠當(dāng)學(xué)徒時(shí)，廣東會(huì)館已經(jīng)變成了一所學(xué)校，他下了班就到這里補(bǔ)習(xí)高中課程。
后來，黃殿祺考上了河北省話劇院，擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。雖然單位在保定，每次回天津的時(shí)候他仍然忘不了到廣東會(huì)館去看看，他的不少舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品的靈感都是從這里得到的。那時(shí)，他的一位同學(xué)正在這所學(xué)校當(dāng)老師，兩個(gè)人一有機(jī)會(huì)就研究這座古建筑，把許多細(xì)節(jié)都拍了照片。
1982年，調(diào)回天津的黃殿祺到了天津市文化局藝術(shù)處工作。當(dāng)時(shí)，廣東會(huì)館的大戲樓已經(jīng)變成了一個(gè)盛滿破爛的倉(cāng)庫(kù)。遇到下雨的時(shí)候，學(xué)生還要到里邊做操?？上驳氖?，學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)有較好的文化保護(hù)意識(shí)，大戲臺(tái)基本保持完好。
當(dāng)時(shí)，黃殿祺正參加我國(guó)第一部《中國(guó)戲曲志·天津傳》的編寫，對(duì)戲曲歷史的研究加深了他對(duì)這個(gè)大戲臺(tái)的熱愛。他想，中國(guó)還沒有一個(gè)真正的戲劇博物館，如果借用廣東會(huì)館的建筑和這個(gè)大戲臺(tái)，建一個(gè)戲劇博物館該有多好！
但仔細(xì)一想，他不禁為自己的想法吃驚。要知道，將一個(gè)已經(jīng)變成破爛倉(cāng)庫(kù)的舊建筑恢復(fù)成古戲樓的原貌，需要解決多少問題？學(xué)校要搬遷，建筑要復(fù)原，戲臺(tái)要裝修……資金從何而來？
朋友們都說，他這個(gè)夢(mèng)做得太離譜。但是，他卻執(zhí)著地認(rèn)為這就是“歷史使命”。他不但開始了調(diào)查研究，還著手給市政府寫了一份《調(diào)查報(bào)告》。
深埋的珍珠重見天日
1984年6月，黃殿祺終于將這份報(bào)告完成了?！督ㄗh把廣東會(huì)館裝修成天津戲劇藝術(shù)紀(jì)念館的報(bào)告》從環(huán)境、大門、門前、院中、戲樓的結(jié)構(gòu)、裝飾，到復(fù)原的設(shè)想、防火措施等一一做了分析和設(shè)計(jì)，并就其成立的意義和今后的重要作用進(jìn)行了論述。他在報(bào)告中用了許多照片說明自己的觀點(diǎn)，戲臺(tái)、藻井、磚雕、木雕、柱礎(chǔ)、四合院……一一展現(xiàn)。
當(dāng)這份圖文并茂的報(bào)告通過文化局領(lǐng)導(dǎo)交到了市領(lǐng)導(dǎo)手中的時(shí)候，立即引起了重視。時(shí)任市長(zhǎng)李瑞環(huán)當(dāng)即做了重要批示，并指示有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)實(shí)地考察。隨后，李瑞環(huán)還親自到現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研。
1986年1月1日，天津戲劇博物館盛裝開放，黃殿祺任首任館長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)的館藏文物已經(jīng)有700多件。著名京劇表演藝術(shù)家的戲裝、扇面、書畫、老唱片、戲單、老照片等文物全面展示了中國(guó)戲劇的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了天津的戲劇文化。許多戲劇愛好者在參觀了這個(gè)博物館后主動(dòng)將自己收藏的文物送到了博物館?，F(xiàn)在，天津戲劇博物館已經(jīng)成為“國(guó)寶”，為保護(hù)和弘揚(yáng)戲劇文化作出了貢獻(xiàn)。
從此，黃殿祺把全部精力都放在致力于弘揚(yáng)、傳承、保護(hù)和發(fā)展傳統(tǒng)文化事業(yè)中，直到8年后他到了藝術(shù)研究所，仍然樂此不疲。而且步子越來越大，與眾多的文化學(xué)者一起參與了保護(hù)老城廂、搶救大直沽天妃宮遺址、保護(hù)估衣街等行動(dòng)中。
黃殿祺在書房
“黃氏家庭博物館”
2004年12月，黃殿祺家在老城廂的房子就要在“舊城改造”中拆掉了。望著爸爸失望的眼神，兒子黃勇非常理解父親，這里有老天津的文化，有戲劇博物館。于是，兒子想方設(shè)法在戲劇博物館附近的鼓樓東路為爸爸買了房子。就這樣，黃殿祺不但一天也沒有離開他鐘愛的戲劇博物館，而且開始了更深層次的戲劇文化研究。
為了深入探討中國(guó)的戲劇文化，到舊物市場(chǎng)“淘寶”成了黃殿祺經(jīng)常的“功課”。黃先生家中有一個(gè)木制的“拔步床”，非常講究，床的前后里外都有精美的木雕裝飾，細(xì)看每一個(gè)木雕都是戲曲中的一個(gè)場(chǎng)面，人物的服飾和動(dòng)作栩栩如生。原來，這是黃先生到廣東出差的時(shí)候在一個(gè)小鎮(zhèn)上尋到的，買到手以后，又花了幾千元的運(yùn)費(fèi)才把它運(yùn)回了天津。
估衣街和老城里拆遷的消息傳來，在兒子、女兒們的幫助下，他在廢墟中買回了大量的歷史遺存，屏風(fēng)、瓦當(dāng)、石雕、木門、磚刻……其中最神奇的是一卷剪紙作品。那天，黃殿祺從胡同里出來。忽然，他發(fā)現(xiàn)腳下有一個(gè)紙卷，孤零零地在風(fēng)中顫抖。他俯身拾起這個(gè)紙卷，打開一看，里面竟然是多張保存完好的非常珍貴的剪紙作品！根據(jù)他對(duì)于剪紙的研究，從其設(shè)計(jì)風(fēng)格上看至少有上百年的歷史！
是巧合？還是天意？文物一定有“在天之靈”！無(wú)論世道怎樣變化，它們總能留下蹤跡，以便為后人講解歷史。報(bào)載英國(guó)拍賣市場(chǎng)上突然出現(xiàn)了我國(guó)圓明園100多年前遺失的銅兔首、銅鼠首，不就是一個(gè)證明嗎？
隨著尋來的物件越來越多，黃殿祺把家變成了一個(gè)真正的“家庭博物館”。從走進(jìn)樓門開始，樓下、樓上、客廳、書房、臥室、陽(yáng)臺(tái)、樓頂花園……每一個(gè)角落每一個(gè)縫隙都被他的收藏品填滿，到處散發(fā)著濃厚的文化氣息。許多件收藏品都圍繞一個(gè)主題：戲劇歷史文化。他那長(zhǎng)長(zhǎng)的書案就擺放在這些物件的中央，他在那里做研究、寫書、探討中國(guó)戲劇的歷史文化，靈感就這樣“隨手拈來”。
戲劇文化研究的舞臺(tái)永不落幕
黃殿祺研究戲劇文化有許多課題。其實(shí)，作為天津市藝術(shù)研究所的研究員他已經(jīng)退休10多年了，沒有人給他布置任務(wù)，而他之所以孜孜不倦地搞研究，除了對(duì)戲劇文化的興趣以外，還有一個(gè)愿望。那就是告訴世界：中國(guó)的月亮也是圓的！
他深知，在世界經(jīng)濟(jì)全球化的今天，更應(yīng)該努力弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀的民族文化，因?yàn)樵绞敲褡宓木驮绞鞘澜绲?。就在不久前，黃先生應(yīng)邀赴泰國(guó)曼谷參加“國(guó)際假面藝術(shù)文化聯(lián)盟學(xué)術(shù)研討會(huì)”，他是與會(huì)的40多個(gè)國(guó)家中唯一代表中國(guó)研究面具和戲曲臉譜藝術(shù)的專家學(xué)者。我在他書桌的案頭看到了一本厚厚的會(huì)議論文集，除了中國(guó)黃殿祺《論中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)》的長(zhǎng)達(dá)兩萬(wàn)字的論文是中文以外，其他的文章全部是英文。
為了研究戲劇文化，他把全家都發(fā)動(dòng)起來，當(dāng)教師的女兒為他查找資料；兒子學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的臉譜制作技術(shù)，后來干脆在鼓樓商業(yè)街開了個(gè)“丹譜館”，干成了“專業(yè)”；老伴兒不但要干好后勤，還能幫著制作臉譜；因?yàn)槭芰藸敔數(shù)挠绊?，小孫女黃珊在商學(xué)院英語(yǔ)系讀書，畢業(yè)論文的題目是《論英國(guó)的戲劇》。
2001年，他編寫的《中國(guó)戲曲臉譜》一書由北京工藝美術(shù)出版社出版后，已再版4次，發(fā)行量上萬(wàn)冊(cè)。他編寫的《天津民俗剪紙》一書是本市第一本此類圖書，為天津歷史悠久的民間文化添上了漂亮的一筆。由他主編的《話劇在北方奠基人之一張蓬春》一書在海內(nèi)外有深遠(yuǎn)影響。他主編的《天津十大影劇家》《天津京劇十大名票》等書正在出版過程中。
張蓬春是一代偉大的戲劇家，是曹禺的老師。1986年，張蓬春的女兒張新月從美國(guó)來到北京，找到曹禺先生，希望他能夠?qū)懸槐净貞浉赣H的書。當(dāng)時(shí)曹禺已經(jīng)生病住院，他向張新月介紹了黃殿祺，希望由他實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。1988年，張新月來到天津，在參觀戲劇博物館時(shí)看到了關(guān)于父親張蓬春的介紹。于是，她提出了希望由黃殿祺寫這本書的愿望。從那時(shí)開始整整5年，黃殿祺查閱了大量的資料，完成了這部30多萬(wàn)字的著作。此書出版后，在我國(guó)話劇界引起震動(dòng)。戲劇家曹禺在《序》中寫道：“它為我國(guó)話劇史增添了一頁(yè)，同時(shí)也完成了周恩來總理生前提及的‘寫中國(guó)話劇史，不能忘記北方話劇發(fā)展的歷史’問題的一則很好的具有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的答卷。”2007年，在紀(jì)念中國(guó)話劇百年的時(shí)候，此書的第二版也出版了。
采訪黃殿祺先生的時(shí)候，看到他的書案上有一摞正待校對(duì)的版樣，原來，他應(yīng)中國(guó)戲劇出版社的邀請(qǐng)，正在準(zhǔn)備著“大部頭”的《中國(guó)戲曲臉譜集》。翻開來看，從京劇到川劇、滬劇、豫劇、秦腔等等許多地方戲曲的臉譜都能找到，可見先生下了多么大的功夫。
為了宣傳中國(guó)的文化，黃殿祺還多次到捷克、馬來西亞、泰國(guó)、香港、澳門等國(guó)家和地區(qū)舉辦展覽。1999年，他帶著戲曲臉譜參加了捷克首都布拉格舉辦的《世界舞臺(tái)美術(shù)展覽》，受到了西方“粉絲”的追捧。2003年，他又帶著戲曲臉譜和剪紙來到馬來西亞，參觀者把所有的展品搶購(gòu)一空。2006年和2007 年，他在廣州民間工藝美術(shù)博物館、佛山博物館、順德博物館參展的同時(shí)，還進(jìn)行講學(xué)，宣傳中國(guó)的民族文化。
對(duì)于黃殿祺來說，戲劇文化研究就像一個(gè)永不落幕的舞臺(tái)。
為了傳承文化無(wú)償捐贈(zèng)
1999年，黃殿祺在捷克參展的時(shí)候見到了一個(gè)熟人，就是現(xiàn)在上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)韓生。當(dāng)時(shí)韓教授是舞臺(tái)美術(shù)系的主任。兩個(gè)人暢談中國(guó)的戲劇文化時(shí)，針對(duì)當(dāng)時(shí)上海還沒有戲劇博物館，黃殿祺提出了中肯的建議?；貒?guó)后，兩個(gè)人仍然經(jīng)常聯(lián)系，黃殿祺萌生了想捐助該學(xué)院文化陳列室的想法。
2005年初，韓生派上海戲劇學(xué)院圖書館館長(zhǎng)專程來津。當(dāng)他看到黃殿祺的收藏品時(shí)，非常震驚，當(dāng)即給韓院長(zhǎng)打了電話。不久，參加俄羅斯中國(guó)年活動(dòng)歸來的韓生來到天津，親自看望了黃先生以及他準(zhǔn)備捐贈(zèng)的收藏品。同時(shí)，還對(duì)“修舊如舊”的工作做了具體安排。
2007年9月，一輛長(zhǎng)長(zhǎng)的卡車開進(jìn)了鼓樓街。經(jīng)過工匠精心維修的一批代表著天津600年歷史的家具裝上車，被隆重地迎到上海戲劇學(xué)院，準(zhǔn)備放在專門開辟的“陳列室”里，向全體師生和社會(huì)展出。
工人們小心翼翼地把黃先生捐贈(zèng)的收藏品裝上車。它們包括：擺放在房間前廳的條案、八仙桌、瓷器、花瓶、鏡子，一個(gè)水缸上還貼著古香古色的楊柳青年畫。擺放在臥室的明清拔步床、梳妝臺(tái)等303件。9月26日，上海戲劇學(xué)院把黃殿祺請(qǐng)到上海，隆重舉行了“明清民間家具陳列室”揭牌儀式，并對(duì)向該院無(wú)償捐贈(zèng)價(jià)值百萬(wàn)余元收藏品的黃殿祺先生頒發(fā)“客座教授”聘書。
身穿藍(lán)色條格襯衫的黃殿祺走上主席臺(tái)，神采奕奕。面對(duì)那么多年輕的面孔，他想起自己小時(shí)候常常走進(jìn)廣東會(huì)館大戲臺(tái)的情景。能讓學(xué)習(xí)和研究戲劇的師生們看到、摸到代表著中國(guó)歷史的文物，一定會(huì)對(duì)他們的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作起一些作用。文化屬于民族，只有得到了傳承，才能世世代代發(fā)揚(yáng)光大。
【編輯：張輝】
