在如今“大忽悠”流行的年代，在這個(gè)人人都想靠制造概念圈錢(qián)的年代，收藏市場(chǎng)也難逃干系。
這年頭，復(fù)制品正在流行。
一幅吳冠中早年的油畫(huà)真跡，拍場(chǎng)上動(dòng)輒百萬(wàn)甚至千萬(wàn)元的價(jià)格，實(shí)在令人望而卻步;可是，一幅精致的復(fù)制品卻只需1000元，你會(huì)為它動(dòng)心嗎?一件雍正官窯瓷器真品，或許傾其所有你也無(wú)法擁有其一，但一件價(jià)格只需數(shù)萬(wàn)元的復(fù)制品，你會(huì)為它掏腰包嗎……
曾經(jīng)被人不屑一顧的復(fù)制品，如今儼然成為了收藏市場(chǎng)的“香餑餑”。買(mǎi)不起真品，那就退而求其次，買(mǎi)復(fù)制品吧。于是，收藏者將它買(mǎi)回家，作為收藏品“藏”起來(lái);白領(lǐng)們將它抱回家，作為家居品“擺”出來(lái)……一些商家瞄準(zhǔn)商機(jī)，也紛紛打起了復(fù)制品的主意。他們舉辦“高端”展覽，制造新鮮名詞，強(qiáng)調(diào)升值潛力，一時(shí)間，各種復(fù)制品層出不窮，書(shū)畫(huà)、瓷器、雕塑……令人眼花繚亂?？墒?，這些復(fù)制品到底有多少收藏價(jià)值?它們是否真的能夠創(chuàng)造升值神話?它們是真的物有所值還是商家的忽悠?面對(duì)這些問(wèn)題，收藏者也有些犯暈了。
三大宣傳手段
一位業(yè)內(nèi)專(zhuān)家曾說(shuō)：當(dāng)藝術(shù)品的價(jià)格超過(guò)大多數(shù)人的購(gòu)買(mǎi)力時(shí)，復(fù)制品就誕生了。所以，在當(dāng)前文物藝術(shù)品“天價(jià)”滿天飛、收藏市場(chǎng)也近乎無(wú)“寶”可淘的時(shí)代，復(fù)制品終于顯山露水，分得一杯羹。這樣的大好商機(jī)，商家自然不會(huì)放過(guò)。于是，一些復(fù)制品的推廣活動(dòng)開(kāi)始大張旗鼓地鋪開(kāi)，復(fù)制品的收藏價(jià)值和升值潛力也被無(wú)限放大?？偟膩?lái)看，商家的宣傳手段大致有以下三種：
手段之一：舉辦“高端”展覽 本來(lái)價(jià)格不高的復(fù)制品，經(jīng)過(guò)“高端”展覽一包裝，馬上就能從一介平民變成貴族。一位任職某家私人銀行的理財(cái)顧問(wèn)王先生，曾被鄭重邀請(qǐng)參加某畫(huà)廊舉辦的吳冠中畫(huà)展，還號(hào)稱(chēng)是VIP預(yù)展。但在展覽現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)王先生看到作品的標(biāo)價(jià)時(shí)，不禁驚呆了——880元，他心想：肯定是工作人員一時(shí)疏忽漏掉了一個(gè)“萬(wàn)”字?？砂€(gè)作品看下去，發(fā)現(xiàn)所有畫(huà)作的價(jià)格都在1000元上下。這時(shí)，王先生才終于明白，原來(lái)自己參加的只不過(guò)是一個(gè)復(fù)制品展覽。
手段之二：制造新鮮名詞 商家在復(fù)制品的名稱(chēng)上大做文章，用一些專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)故弄玄虛，迷惑大眾。2009年的一次北京冬季房展會(huì)上，主辦方特別邀請(qǐng)了幾家畫(huà)廊捧場(chǎng)，其中一家畫(huà)廊推出了某著名畫(huà)家作品展。而這些作品的標(biāo)注上，寫(xiě)的既不是油畫(huà)，也不是絲網(wǎng)版畫(huà)或印刷品，而是“綜合材料”。據(jù)該畫(huà)廊工作人員介紹，所謂“綜合材料”，即是將畫(huà)家原作通過(guò)高仿復(fù)制技術(shù)印在畫(huà)布上，然后請(qǐng)美院學(xué)生在原作的輪廓上添加油彩筆觸，最終完成看似大師原作的作品。而在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這種“綜合材料”其實(shí)就是復(fù)制品。
手段之三：強(qiáng)調(diào)升值潛力 強(qiáng)調(diào)收藏品的收藏價(jià)值和升值潛力是商家慣用的手段，復(fù)制品也不例外。2009年一個(gè)名為“中外歷代書(shū)法名畫(huà)復(fù)制展”的展覽在重慶展出，該展策展人在宣傳中再三強(qiáng)調(diào)：“收藏復(fù)制品是私人擁有國(guó)寶級(jí)文物的惟一途徑”“一些高仿真復(fù)制品還能進(jìn)行拍賣(mài)”。而當(dāng)中國(guó)商報(bào)記者與一家復(fù)制品銷(xiāo)售網(wǎng)店聯(lián)系時(shí)，客服人員也極力游說(shuō)記者：“這些復(fù)制品足以亂真，買(mǎi)回去收藏不僅顯得有品位，而且據(jù)專(zhuān)家預(yù)測(cè)，以后真品升值了，復(fù)制品也會(huì)跟著升值。”
“高端”展覽、新鮮名詞、升值潛力，經(jīng)過(guò)商家的層層包裝，一些本來(lái)成本不算太高的復(fù)制品，也躋身“貴族”收藏品行列，闖入了收藏者的視線。
概念有點(diǎn)混亂
什么是復(fù)制品?關(guān)于這一概念，業(yè)內(nèi)人士眾說(shuō)不一，至今也沒(méi)有得出一個(gè)統(tǒng)一的答案。或許正是因?yàn)楦拍畹哪：?，才使商家有了可乘之機(jī)，于是，印刷品、仿制品、高仿品……不管質(zhì)量?jī)?yōu)劣，只要看上去與原作差不多，似乎都可以被冠上“復(fù)制品”的名頭出售。然而，有專(zhuān)家指出，“復(fù)制品”的概念其實(shí)并沒(méi)有那么寬泛，像上文所提到的“綜合材料”畫(huà)作，充其量只能算是仿制品。那么，到底什么才算復(fù)制品?要了解復(fù)制品，先要區(qū)分幾個(gè)概念。
首先，復(fù)制品不同于仿制品，更不是贗品。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館一位工作人員向記者解釋?zhuān)瑥?fù)制品本身也是一種藝術(shù)品。它從用料上、形體上、工藝上、風(fēng)格上，都力求同真品保持一致。對(duì)于博物館、美術(shù)館而言，復(fù)制品大都不以贏利為目的，其功能是保護(hù)原作，繼承傳統(tǒng)。如古代書(shū)畫(huà)中的《洛神賦》、《女史箴圖》、《韓熙載夜宴圖》等，就是在原作無(wú)法與世人見(jiàn)面的情況下，靠臨摹復(fù)制得以保存至今的。所以，復(fù)制品可以作為博物館的陳列品，起到保護(hù)真品免遭破壞、防止真品被盜的作用。另外，有些精品復(fù)制品往往被限量制作，并刻上標(biāo)志或編號(hào)后，才可進(jìn)入銷(xiāo)售渠道。
與復(fù)制品不同，仿制品不受材料、尺寸、制作數(shù)量等限制，只求形神相近，可成批生產(chǎn)，并廣泛銷(xiāo)售，可以較大程度地滿足收藏愛(ài)好者的需要。而贗品是指被充當(dāng)真品來(lái)出售的、故意隱瞞其仿制身份的仿制品。贗品以銷(xiāo)售盈利為目的，企圖蒙騙收藏愛(ài)好者。它們通常粗制濫造，讓藝術(shù)價(jià)值大打折扣，更無(wú)收藏價(jià)值。
其次，復(fù)數(shù)藝術(shù)品不是復(fù)制品。據(jù)中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事應(yīng)天齊介紹，藝術(shù)可分單數(shù)藝術(shù)與復(fù)數(shù)藝術(shù)兩種，前者包括油畫(huà)、水墨畫(huà)等，后者包括版畫(huà)、雕塑、攝影等。以攝影作品為例，底片并不具備藝術(shù)品性質(zhì)，只有沖洗好的照片才能算藝術(shù)品，攝影師一次性印出的幾張照片，張張都是原作。版畫(huà)也是如此，藝術(shù)家制好印版，然后用印版印出作品，原作可以同時(shí)存在好幾張。“復(fù)數(shù)藝術(shù)是將copy(復(fù)制)作為創(chuàng)造手段，參與到創(chuàng)作過(guò)程之中的一種藝術(shù)，決不是復(fù)制品。”
應(yīng)天齊在接受記者采訪時(shí)表示，復(fù)數(shù)藝術(shù)品與復(fù)制作品的概念混淆會(huì)是一個(gè)很大的市場(chǎng)隱患。“我們的藝術(shù)品市場(chǎng)本來(lái)就多災(zāi)多難，贗品、仿制品、復(fù)制品關(guān)系一直很混亂，現(xiàn)在復(fù)數(shù)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛抬頭，又出現(xiàn)一個(gè)混淆原作與復(fù)制品概念的情況，這對(duì)收藏市場(chǎng)十分不利。版畫(huà)、雕塑、攝影原作應(yīng)該嚴(yán)格與復(fù)制品區(qū)分開(kāi)來(lái)。”
據(jù)了解，在歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)，復(fù)制品與復(fù)數(shù)藝術(shù)品原作已經(jīng)能很明顯地區(qū)別開(kāi)來(lái)，凡是復(fù)制品，都會(huì)在版種前面加上明顯的“copy”字樣。歐洲有很多專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)名家作品復(fù)制品的機(jī)構(gòu)，復(fù)制名家作品的歷史從畢加索時(shí)代甚至更遠(yuǎn)就開(kāi)始了，這些復(fù)制品數(shù)量都有限制。已經(jīng)過(guò)世藝術(shù)家的作品要得到博物館授權(quán)才可以進(jìn)行復(fù)制。歐洲復(fù)制品的制作工藝非常好，力求像原作一樣，但由于是復(fù)制品，價(jià)格也就便宜很多。“市面上的復(fù)制品也有有簽名和無(wú)簽名之分，有簽名的價(jià)格高，沒(méi)簽名的價(jià)格低。”有過(guò)國(guó)外畫(huà)廊從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的吳先生告訴記者。
別指望靠它發(fā)財(cái)
“復(fù)制品盯上中產(chǎn)階級(jí)”，就目前來(lái)看，中產(chǎn)階級(jí)是復(fù)制品銷(xiāo)售最大的受眾。日前記者在一家主營(yíng)復(fù)制品的畫(huà)廊中進(jìn)行隨機(jī)采訪后發(fā)現(xiàn)，絕大部分參觀者都是有較高學(xué)歷和穩(wěn)定收入的白領(lǐng)。在商家看來(lái)，中產(chǎn)階級(jí)通常受過(guò)良好教育，對(duì)審美的需求比較大;但由于收入有限，他們無(wú)法將價(jià)值不菲的原作納為收藏，因此復(fù)制品自然會(huì)更吸引眼球。這也是商家盯準(zhǔn)中產(chǎn)階級(jí)的最主要原因。
“誰(shuí)不愿意買(mǎi)真品啊，但真品太貴，我這種小編輯根本買(mǎi)不起”，中信出版社編輯孫小姐道出了很多復(fù)制品購(gòu)買(mǎi)者的心聲。在她看來(lái)，復(fù)制品比原作便宜得多，擺在家里也顯檔次，“可以說(shuō)復(fù)制品是給普通人一個(gè)親近真品的機(jī)會(huì)。”另外，據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，接近半數(shù)的受訪者也承認(rèn)關(guān)注復(fù)制品是有投資意向，是看中了復(fù)制品的升值潛力。
但是對(duì)投資復(fù)制品持懷疑態(tài)度的人也不在少數(shù)。“收藏品增值就是因?yàn)樗豢啥嗟茫瑥?fù)制品想做多少件都可以，就算升值又能升到哪兒去?”北京電視臺(tái)記者趙山對(duì)投資復(fù)制品不以為然。而另一位已經(jīng)定居加拿大的收藏者認(rèn)為，復(fù)制品在他眼里根本不算收藏品，他購(gòu)買(mǎi)復(fù)制品只是為了美化家居環(huán)境，“升值不升值倒真沒(méi)想過(guò)。”
除此之外，一些專(zhuān)業(yè)人士也并不認(rèn)為復(fù)制品有很大收藏價(jià)值。山水畫(huà)家蕭海春從1996年開(kāi)始就陸續(xù)購(gòu)藏復(fù)制品，到現(xiàn)在已經(jīng)買(mǎi)了400多件，但只是為了把它們“作為教育學(xué)生最好的教材”。
“復(fù)制品只是復(fù)制品，如果有人購(gòu)買(mǎi)，首先不應(yīng)該考慮它的收藏價(jià)值。復(fù)制品的存在意義并不是投資和升值，很多藝術(shù)品的真跡已經(jīng)損壞或者早就不知所蹤，復(fù)制品的出現(xiàn)是為了填補(bǔ)空白，減少世人無(wú)法看到原作的遺憾。所以，復(fù)制品的實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏價(jià)值。”日本二玄社美術(shù)部總編輯高島義彥對(duì)媒體這樣表達(dá)他的觀點(diǎn)。
臺(tái)灣師范大學(xué)教授何懷碩也表示，盡管現(xiàn)代高度精密制作的復(fù)制品，在視覺(jué)效果上等同于原作，但畢竟不是原作，它們?cè)诓馁|(zhì)、觸感、氣味等方面都不可能完全一樣。因?yàn)樗皇窃鞯目截?，只有技術(shù)、材料的成本而已，是人人可得的。“就如同杜甫詩(shī)的原作手稿價(jià)值無(wú)可估價(jià)，但一本杜詩(shī)全集只值幾百元臺(tái)幣而已。”
北京百雅軒畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李大鈞則奉勸購(gòu)買(mǎi)普通復(fù)制品的人不要抱著增值的幻想：“我們公司的名家和名作仿制畫(huà)是利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制造的，在這一點(diǎn)上它區(qū)別于故宮的手工臨摹作品，我們一直強(qiáng)調(diào)不要把這樣的仿制品當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)看。雖然在材質(zhì)或形式上它都接近原作，但我們?nèi)园阉ㄎ粸?lsquo;藝術(shù)出版’作品，并不把它當(dāng)藝術(shù)品，這些仿制畫(huà)是沒(méi)有什么升值可能的。”
難道復(fù)制品就沒(méi)有收藏價(jià)值了嗎?并非如此。對(duì)于復(fù)制品，我們不可一概而論，其中一些制作精良、限量發(fā)行的精品復(fù)制品，還是值得藏家出手的。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，判定復(fù)制品是否具有收藏價(jià)值和升值空間，可以通過(guò)三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它們是：原作價(jià)值、原作名氣和復(fù)制技藝。
比如北京故宮博物院館藏的清乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉詩(shī)句大瓶，真品僅存世一件。這種國(guó)寶級(jí)文物，私人藏家根本不可能擁有。但是由著名制陶大師親自操刀，并在原作產(chǎn)地景德鎮(zhèn)仿制而成的類(lèi)似復(fù)制品，仍然具有較高的收藏價(jià)值和升值空間。像這樣的高仿復(fù)制品，就值得藏家關(guān)注。
這主要是因?yàn)橐谱饕患叻聫?fù)制品，成本相當(dāng)高，對(duì)復(fù)制技巧的要求也十分嚴(yán)格。據(jù)北京故宮博物院的專(zhuān)家介紹，復(fù)制品的收藏價(jià)值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量，“真正高品質(zhì)的復(fù)制品實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)理解和消化的成果”。故宮的畫(huà)師一年只能臨摹一兩幅復(fù)制品，“這些復(fù)制工藝精湛的復(fù)制品本身就可以作為藝術(shù)品來(lái)收藏”。
市場(chǎng)還需規(guī)范
面對(duì)眼前五花八門(mén)的復(fù)制品，當(dāng)商家賣(mài)力宣傳、極力搶占市場(chǎng)的同時(shí)，有人也開(kāi)始擔(dān)心這個(gè)無(wú)序的市場(chǎng)會(huì)帶來(lái)不良的后果。一些業(yè)內(nèi)人士提議，有關(guān)部門(mén)應(yīng)制定相關(guān)法規(guī)，以規(guī)范復(fù)制品的制作與銷(xiāo)售。比如，出售文物復(fù)制品應(yīng)標(biāo)明復(fù)制的機(jī)構(gòu)名稱(chēng)和“此件為復(fù)制品”字樣，切不可與原作混淆蒙騙買(mǎi)家。而收藏者在選購(gòu)藝術(shù)復(fù)制品時(shí)也要注意，流水線上批量生產(chǎn)的印刷品、粗制濫造的地?cái)傌?，就算被冠上再響亮的名頭、用再正式的展銷(xiāo)方式銷(xiāo)售，也是沒(méi)有收藏價(jià)值的。
也有業(yè)內(nèi)人士提醒廣大收藏者，購(gòu)買(mǎi)、收藏復(fù)制品的行為本身無(wú)可厚非，但在這個(gè)“忽悠”流行的年代，收藏者一定要擦亮眼睛，千萬(wàn)不要被那些升值的神話所迷惑，千萬(wàn)不要被原作在拍場(chǎng)上拍出的天價(jià)沖昏了頭腦，千萬(wàn)不要幻想通過(guò)藏品升值而一夜暴富，否則很容易被商家的忽悠蒙蔽了雙眼。
任何收藏都是一樣的，都需要端正收藏的心態(tài)，具備一定的收藏知識(shí)，復(fù)制品收藏也是如此。收藏者收藏復(fù)制品，一定要具備一定的文物知識(shí)，要對(duì)藝術(shù)品制作工藝有所了解，把握好對(duì)原作價(jià)值的認(rèn)識(shí)。最重要的是，收藏者應(yīng)當(dāng)懷有對(duì)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的喜好，因?yàn)闊釔?ài)而收藏。
【編輯：虹汐】
