馮博一談“兩岸四地藝術(shù)交流計(jì)劃”
3月27日，蝴蝶飛過(guò)——關(guān)于“兩岸四地藝術(shù)交流計(jì)劃”展覽在何香凝美術(shù)館開(kāi)幕。這個(gè)展覽是2008年 “出境——廣深港澳當(dāng)代藝術(shù)展覽”的延續(xù)，為看待兩岸四地的當(dāng)代藝術(shù)狀況提供一種參照。
由此，搜狐文化專訪了策展人馮博一，他稱自己還是比較推崇年輕活躍有潛力的藝術(shù)家，因?yàn)槔纤囆g(shù)家已風(fēng)格化。繼續(xù)推崇名家還不如給新的藝術(shù)家一個(gè)機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。
香港藝術(shù)家周俊輝作品 “水滸系列”
澳門藝術(shù)家朱焯信 《洗腳...唔抹腳?》
臺(tái)灣藝術(shù)家吳季璁 《水晶城市001-漫游》
至于主題內(nèi)容，香港如何看待澳門，或者澳門人如何看待臺(tái)灣，這是我們?cè)谝酝拿襟w經(jīng)驗(yàn)中所忽視掉的部分。而深圳獨(dú)特的地理位置，決定了它創(chuàng)辦這種展覽的可能性。香港人說(shuō)澳門“越來(lái)越聽(tīng)話了、公投游行都沒(méi)有了”，類似這樣的觀望對(duì)視，是被我們漠視的。馮博一認(rèn)為臺(tái)灣藝術(shù)家的作品相對(duì)精致溫和，這和它的文化傳統(tǒng)從未割裂有關(guān)。而大陸藝術(shù)家的作品相對(duì)殘酷，尤其是用人血尸體做作品，盡一切不可能之想象。大陸藝術(shù)家做作品是最前衛(wèi)的，因?yàn)槲母锔魯嗔藗鹘y(tǒng)，老祖宗的東西不能要，西方的東西不能要，從革命到底到娛樂(lè)至死，大陸藝術(shù)家在社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中成長(zhǎng)。而香港的職業(yè)藝術(shù)家相對(duì)比較弱小，澳門則更弱。
大陸行為藝術(shù)家張洹作品《十二平方米》全身涂蜂蜜蹲坐馬桶遭蒼蠅
在深圳也有過(guò)類似的藝術(shù)展覽，規(guī)模龐大，藝術(shù)家把作品搬上來(lái)了，但是他們之間的溝通交流卻很少。馮博一表示，明年他的“1+1計(jì)劃”將會(huì)在一定程度上彌補(bǔ)這一缺陷。包括他去藝術(shù)家工作室溝通交流的過(guò)程、藝術(shù)家講解自己作品的過(guò)程、作品制作過(guò)程都將用片子的形式加以記錄，從客觀上展示藝術(shù)作品形成的過(guò)程。
藝術(shù)作品形成過(guò)程加強(qiáng)了藝術(shù)家之間的交流，同時(shí)也擔(dān)負(fù)起給公眾提供服務(wù)和藝術(shù)教育的職能。馮博一對(duì)中國(guó)大陸美術(shù)館的教育職能很是擔(dān)憂，觀眾看不懂，與藝術(shù)家之間的距離也就越來(lái)越大。這也是他逼著藝術(shù)家在這次展覽作品旁寫創(chuàng)作自述的原因之一。而提到“美協(xié)策展”，馮博一認(rèn)為，六十年沒(méi)變體制僵化的“美協(xié)策展”，已經(jīng)讓公眾失去了興趣。
【編輯：張瑜】
