2008年，一場由美國華爾街雷曼兄弟公司倒閉所引發(fā)的全球金融風(fēng)暴席卷世界，一個個經(jīng)濟(jì)巨頭的皇冠落地，經(jīng)濟(jì)大國的神話瞬間破滅，導(dǎo)致以美元為核心的金融大廈處于風(fēng)雨飄搖之中。世界金融危機(jī)對中國的震蕩主要表現(xiàn)在金融領(lǐng)域，特別是涉外的項(xiàng)目受影響最大。當(dāng)然，中國的書畫市場也毫無例外地受到了影響，其中損失最大的也是備受西方關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)市場。同時，這場金融危機(jī)也不同程度地波及到中國美術(shù)界和中國的各階層畫家們。金融危機(jī)給中國畫壇帶來了怎樣的思考?畫家與市場的關(guān)系如何在危機(jī)中重組?畫家在這場危機(jī)中有了什么樣的收獲與經(jīng)驗(yàn)等等，都是我們所要了解的，本報(bào)將對上述問題在此后幾期的報(bào)紙中逐一探討。
798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)商店
當(dāng)代藝術(shù)告別輝煌走進(jìn)低谷
當(dāng)代藝術(shù)在北京奧運(yùn)會前的市場行情一路飆升，一幅畫可以拍出幾千萬元，盡管讓人開始懷疑這一存在是否符合藝術(shù)規(guī)律，但畢竟是現(xiàn)代藝術(shù)在中國彰顯輝煌的一個例證。就在大家談資正濃時，市場風(fēng)云突然變幻。從2008年秋拍開始，包括油畫、雕塑在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品，無一例外慘敗。當(dāng)年香港蘇富比的20世紀(jì)中國藝術(shù)品專場，成交率只有35%;香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣，成交額比春拍下降了64.3%;中國嘉德的油畫成交額，比春拍下降了77.5%。業(yè)內(nèi)人士評論認(rèn)為：這恐怕是上世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條以來，當(dāng)代藝術(shù)品市場表現(xiàn)最糟糕的一次。
目前，油畫收藏的市場價(jià)格直線下降，當(dāng)代油畫遍地可見的畫作，價(jià)格被腰斬，最“狠”的才剩下兩成。世紀(jì)翰墨畫廊的經(jīng)理林松說，以前一張油畫幾十萬、上百萬元，現(xiàn)在一些熱捧中國油畫的外國投資者紛紛捂緊了錢袋。拍賣市場屢創(chuàng)新低，“現(xiàn)在市場是空跌啊。”都美畫廊經(jīng)理趙慶偉說，現(xiàn)在不知道跌了多少，只知道還沒有見底兒。處于市場的恐慌階段，許多人都在觀望，一些想借機(jī)抄底的人還在等待繼續(xù)下跌，市場沒人接著就還得跌。事實(shí)上，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品的市場表現(xiàn)讓投資者們感到了失望。
金融風(fēng)暴把中國的書畫市場中的現(xiàn)代藝術(shù)推向舉步維艱的境地。還是先看看幾個有代表性的現(xiàn)代藝術(shù)集散地的情況吧。
當(dāng)代藝術(shù)的熱土798 在天價(jià)中跌落
北京的798最初是一家機(jī)場輔路上的無線電器材廠，建筑多為東德的包豪斯風(fēng)格。上世紀(jì)80年代到90年代798廠逐漸衰落，后來被一群漂在北京的藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)，他們聚集于此辦工作室、舉辦藝術(shù)活動，將廢棄的廠房變成中國當(dāng)代藝術(shù)圣地，濃厚的藝術(shù)家氣息隨后吸引近200家中外畫廊來此。798也在隨后4年的時間里，神奇地成為了中國最熱門的當(dāng)代藝術(shù)市場。
從2005年起的短短3年內(nèi)，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格以火箭式速度飆升。據(jù)英國《星期》周刊估算，2005年至2006年一年間，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格升幅達(dá)983%。年成交額幾十億的藝術(shù)品投資高潮帶動了市場的拍賣交易和價(jià)格暴漲，它迅速讓一小部分藝術(shù)家成了百萬富翁，不少人興奮地轉(zhuǎn)行來到藝術(shù)領(lǐng)域，更多的畫廊漫山遍野開在中國各地。
于是，市場對中國當(dāng)代藝術(shù)品的估價(jià)越來越高，有的甚至到了難以理解的地步。嚴(yán)培明的《瞎子叔叔》估價(jià)高達(dá)500萬～700萬元，張曉剛的《血緣系列：兄弟姐妹》(估價(jià)1000萬～1500萬港元)、劉煒的《革命家庭系列》估價(jià)1200萬～1800萬元，曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬里來到中國》(估價(jià)2000萬～3000萬港元)。很多“798制造”的作品在這樣狂熱的氣氛下，也拍出了令人咋舌的天價(jià)。
有人形容說：“一張三年前才賣10萬元不到的畫，要賣到2000萬元，這要比中石油、山西煤老板甚至美國軍火商的利潤還要高幾千倍。”正是在這種扭曲心態(tài)的催化下，北京的藝術(shù)品市場出現(xiàn)了一些很奇怪的風(fēng)景：各地如雨后春筍般涌出的美術(shù)館，3000多藝術(shù)家在集中營似的工作室里閉門創(chuàng)作，期望有一天能成功;而整個行業(yè)則呈現(xiàn)一種夜夜笙歌的奢華場面，韓國最大牌畫廊之一的現(xiàn)代畫廊北京分支DoArt2008開幕以來，每次展覽都會用悍馬車迎接往來酒會的客人，那里還集中了全北京畫廊界最靚麗的銷售小姐風(fēng)景線，酒會上觥籌交錯的都是西裝革履、嘴叼雪茄的客人。由于無數(shù)的藝術(shù)家和畫廊云集于此，798藝術(shù)區(qū)被稱為當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)桿和中國最活躍的藝術(shù)產(chǎn)品集散地。
蔓延全球的金融危機(jī)入侵了這里的藝術(shù)品市場，2009年春節(jié)過后，往常熱鬧喧囂的798藝術(shù)區(qū)里仍有近一半的畫廊閉門休整，敞開著的畫廊也罕有收藏家光臨，公告欄里畫廊“提包即可入住”的轉(zhuǎn)讓廣告隨處可見，藝術(shù)圈里不時地傳出畫廊搬走倒閉的傳言，在恐慌的氣氛里，一些畫廊經(jīng)營者猜測“今年至少會有1/3，或許更多的畫廊撐不住”。
拍賣行一直是藝術(shù)品市場的風(fēng)向標(biāo)，市場的數(shù)字直接影響著藝術(shù)品買家的信心，從而傳導(dǎo)到作為一級市場的畫廊。藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)神話已成了昨日黃花。規(guī)模小、經(jīng)營不力的小畫廊面臨關(guān)閉，而那些專業(yè)性強(qiáng)、經(jīng)營已上軌道的畫廊，雖然不至有關(guān)門之危，但經(jīng)營也變得異常艱難。
一些海外畫廊如曾經(jīng)氣派的DoArt也人去樓空;韓國都阿特畫廊也因有股東撤資退出，正在重新調(diào)整;美國著名畫廊佩斯在北京的分部佩斯北京在辦完首次展覽后，如今重新步入裝修階段。為了應(yīng)對危機(jī)，幾乎每一家畫廊都在縮減成本，開源節(jié)流。
大山子藝術(shù)區(qū)格外冷清
北京晚報(bào)2009年3月13日發(fā)表了記者傅洋的文章，以下是他的見聞：參觀者寥寥，一些畫廊門口掛起了鐵鎖，天氣的變暖并沒給油畫收藏市場帶來暖意。大山子藝術(shù)區(qū)顯得格外冷清，“就快交不起租金了。”一家畫廊的看門人告訴記者。與大山子藝術(shù)區(qū)一樣，觀音堂文化大道的畫廊一條街也遭遇了寒冬，一些畫廊門口開始掛起了鐵鎖，當(dāng)代油畫價(jià)格大部分“腰斬”。萬元以上油畫難賣，“幾千元的油畫還有市場，10萬元以上的很難賣出去。”觀音堂文化大道上一家畫廊老板告訴記者，來買畫的大多作為家庭裝飾，很少有人肯花錢投資收藏了。
危機(jī)之下，國內(nèi)剛剛興起的畫廊業(yè)面臨著嚴(yán)酷挑戰(zhàn)。北京大山子藝術(shù)區(qū)90%以上的畫廊是當(dāng)代藝術(shù)，部分畫廊已經(jīng)歇業(yè)，有些搬到了觀音堂文化大道。798藝術(shù)區(qū)的日租金每平方米4至5元，觀音堂文化大道每天的租金只有1元左右。一家400平方米的798藝術(shù)畫廊一年租金就是60萬元左右，再加上運(yùn)營成本一年得100萬元，沒有生意就很難扛住。
中國當(dāng)代藝術(shù)品市場開始冬眠
中國藝術(shù)品市場魔術(shù)般的變化，引來了異域的目光，美國《紐約時報(bào)》記者大衛(wèi)·巴博薩2009年3月11日文章，原題：中國藝術(shù)市場：寒冬抑或冬眠?文章說，北京及上海畫家剛剛完成展示其成就的豪華畫室時，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場開始急轉(zhuǎn)直下。金融危機(jī)將大量個人財(cái)產(chǎn)席卷一空，藝術(shù)品價(jià)格也隨之急速下滑。參觀者驟然減少，畫廊正打發(fā)雇員走人，提供贊助的收藏家們則擔(dān)心自己的投資是一時頭腦發(fā)熱。
“這是個漫長而寒冷的嚴(yán)冬，”已關(guān)閉了其3家北京畫廊中的兩家的長征空間公司策展人說，“中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格居高不下的時代結(jié)束了。”
在全球范圍內(nèi)，中國藝術(shù)家的財(cái)富激增速度無與倫比。到2007年5月，拍賣會上10位最受追捧的現(xiàn)代藝術(shù)家中就有5位是在中國出生的。許多收藏家都因此躍躍欲試。專家們表示，市場也對主要收藏家造成很大壓力，他們中很多人一度希望在今年將其所持高價(jià)作品甩賣一空。
那些曾在很大程度上受益的當(dāng)代藝術(shù)家們，如今仍過著住豪宅開寶馬的生活。但最近他們的客人越來越少了。
不過他們看起來卻有些如釋重負(fù)。專家們表示，對中國當(dāng)代藝術(shù)來說，市場下滑在一定程度上反而是好事。狂飆的價(jià)格曾催生出一種雜耍式的氛圍，一些藝術(shù)家將其畫室變成批量生產(chǎn)他們最受歡迎的作品的流水線。“市場急速上揚(yáng)使許多人迷失了方向，”北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人杰羅姆·桑斯說，“如今再也沒有能讓人一夜暴富的作品了。”“收藏家們給我打電話，但他們對花費(fèi)更加謹(jǐn)慎了，”在北京開了一家大型畫廊的程興東(音)說，“由于人們已停止購買，你無從知曉這些作品的價(jià)值了。”
在這個時期，國外收藏者的動向值得關(guān)注。”尤倫斯夫婦是國外最大的中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏者之一，正準(zhǔn)備出售其一部分藏品以支持尤倫斯藝術(shù)中心的運(yùn)營。”尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心現(xiàn)任總監(jiān)杰羅姆·桑斯說，“現(xiàn)在，這一行，掙不到快錢了。”
另一位曾斥巨資投資中國當(dāng)代藝術(shù)市場的收藏家，倫敦著名的生意人查爾斯·薩奇也曾為市場價(jià)格的飛升提供了很大助力。而現(xiàn)在，他的興趣轉(zhuǎn)向了印度藝術(shù)。
紐約佩斯畫廊，在798藝術(shù)園區(qū)租下了20000平方英尺的空間，10年的租約從去年開始履行，卻至今沒有開放的跡象。
當(dāng)代藝術(shù)為什么暴跌?
當(dāng)代藝術(shù)的暴跌已開始，除了價(jià)格暴跌之外，當(dāng)代藝術(shù)的形象好像也在暴跌。
朱其分析說，為什么唯獨(dú)對當(dāng)代藝術(shù)家的形象頗有微詞：外表和生活方式越來越像商人、高級白領(lǐng)或娛樂明星。當(dāng)代藝術(shù)越來越不讓人同情和敬佩，主要問題還是當(dāng)代藝術(shù)家的學(xué)識、社會修煉和藝術(shù)境界不能服眾。由于當(dāng)代藝術(shù)沒有真正達(dá)到在知識、道德精神和語言創(chuàng)造上，高出社會其他行業(yè)優(yōu)秀群體的精神水準(zhǔn)，但收入風(fēng)險(xiǎn)和勞動投入?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他行業(yè)。在這個前提下，當(dāng)代藝術(shù)的市場天價(jià)必然不可能長期維持，并且必然要暴跌。
反思中調(diào)整
專家認(rèn)為，過去兩年的藝術(shù)品市場，以一種非常規(guī)的規(guī)模擴(kuò)大，活力澎湃卻魚龍混雜，好像是一次藝術(shù)的大躍進(jìn)運(yùn)動，嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)衰退具有破壞性，但它作為外力的迅速切入，可能有積極的一面，迫使畫廊業(yè)界自我洗牌。對于生存下來的畫廊，金融危機(jī)也許是畫廊回歸平靜心態(tài)，并完成自我更新的契機(jī)。迫使藝術(shù)家和自己的畫廊都更多地思考藝術(shù)本身而不是市場需求。
世紀(jì)翰墨畫廊的經(jīng)理林松告訴記者說，“目前藝術(shù)品市場這種情況也不完全是外力造成的，更多是藝術(shù)品市場自身在擠出泡沫。跟風(fēng)搭車的藝術(shù)家會被自然淘汰。”目前是一個清理門戶的機(jī)會，當(dāng)代藝術(shù)品市場將重新洗牌，市場價(jià)格的調(diào)整將會使當(dāng)代藝術(shù)品市場出現(xiàn)全新的格局，簡單模仿、毫無藝術(shù)價(jià)值的作品將會被淘汰，而一些權(quán)威現(xiàn)代藝術(shù)大展的作品和有內(nèi)涵價(jià)值的作品將會在危機(jī)過后重回主流市場。
當(dāng)代藝術(shù)品市場遭遇金融危機(jī)之“劫”后，雖然損失慘重，但同時迎來了一次剔除浮躁、重新崛起的機(jī)會。
游客在798藝術(shù)區(qū)觀看《預(yù)言—寓言》作品展
【編輯：張瑜】
