壁畫作品
“什么?展期一結(jié)束，就重新粉刷，將壁畫覆蓋。干嘛瞎折騰!”
“這可是大師的作品，平時請都請不來的，留下來就是深圳的‘藝術(shù)財富’!”
“留下來?不是那么簡單的，這牽涉到著作權(quán)、作品放置空間等一系列問題!”
深港建筑城市雙年展展期過半，展覽將于2010年1月23日結(jié)束，參展作品是留是撤逐漸成為城內(nèi)熱議話題。與往屆置身于美術(shù)館等傳統(tǒng)展區(qū)的數(shù)據(jù)圖形、模型不同，此次參展作品更加強調(diào)互動性和參與性。 行走的椅子、廣場上的怪物腳印、樹亭等散落在城市公共空間的作品儼然已成為市民生活的一部分。
與這些大型裝置性作品不同，置于市民中心地下展廳(地下停車場)的五幅壁畫既不占用公共空間，又不會破壞建筑物的整體結(jié)構(gòu)，讓其留下來，在操作層面更為可行，因而成了策展人、相關(guān)政府部門和市民討論的焦點。
看似涂鴉，系出名門
走入深港城市建筑雙年展市民中心地下展廳，置于右側(cè)墻壁的五幅壁畫總能吸引眾人的目光。簡單的線條、清爽的色調(diào)，看似隨意的涂鴉，卻描繪著對城市未來的思考。
這五幅壁畫是一個系列，試圖通過圖畫的方式來講述城市故事。其中四幅已在其他國家和地區(qū)展出過，每一幅作品講述一座城市故事，畫中有新奧爾良受到卡特里娜臺風(fēng)襲擊后興建的各形各色的建筑物，也有反映委內(nèi)瑞拉加拉加斯、歐洲的西巴爾干等地區(qū)的城市描繪。為了此次雙年展，作者特地采用這種新的敘事方法，以涂鴉似的繪畫來強調(diào)當(dāng)代城市與“綠色農(nóng)業(yè)”間的關(guān)系。
“雖然只是一面墻壁上的簡單繪畫，卻整體反映了藝術(shù)家對城市規(guī)劃和未來發(fā)展的關(guān)注。”策展人姚嘉善說，斯洛文尼亞藝術(shù)家 MarjeticaPotrc應(yīng)邀參展，為了完成作品，她采訪多位深圳市民，并進入社區(qū)，研究深圳居民的生活方式，最終創(chuàng)作出這幅反映深圳在短短30年內(nèi)從一個小漁村發(fā)展成大都市的作品，并試圖探討飛速發(fā)展城市中糧食的生產(chǎn)、人與自然的平衡等問題。
實際上，現(xiàn)年56歲的Marjetica Potrc是國際知名視覺藝術(shù)家和建筑師，曾于2000年獲得Hugo Boss藝術(shù)獎。該獎項是當(dāng)今世界上最重要的當(dāng)代藝術(shù)獎，自1996年設(shè)立以來，每兩年頒發(fā)一次，頒給對世界當(dāng)代藝術(shù)作出重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。
“要不是雙年展這個大平臺，這樣的知名藝術(shù)家平時請都請不來，這樣的作品一旦留下來，將成為深圳的‘藝術(shù)財富’。”深圳公共藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人孫振華對記者說。
展覽結(jié)束，一切撤走?
按照慣例，雙年展展期一結(jié)束，這塊繽紛的墻壁將被墻灰覆蓋，以恢復(fù)停車場本來的模樣。不過，市民顯然更喜歡在灰色調(diào)的停車場里欣賞到大師的作品。
“這些作品應(yīng)該保留，這也是吸引我們來深圳旅游的一個重要原因。”為了觀看雙年展作品，韓美華特地從上海趕到深圳，在市民中心逛了一圈之后，她表示，這些置于公共空間的作品讓深圳有了些許“文藝氣質(zhì)”。 市民小朱則認(rèn)為，在單調(diào)的停車場里，這樣一組壁畫，能給人以視覺美感，讓人心情愉快。
不過，雙年展總策展人歐寧告訴記者，由于地下停車場不是傳統(tǒng)的展覽區(qū)域，展覽結(jié)束后，將恢復(fù)其本身功能。因此，在展覽前，雙年展組委會辦公室與市民中心地下停車場的相關(guān)管理機構(gòu)達(dá)成了協(xié)議。在展出期間，不能破壞建筑物的本體結(jié)構(gòu)，不能在梁上掛超重的東西;展覽結(jié)束后，該區(qū)域需恢復(fù)其本來樣貌。這就意味著，展覽一結(jié)束，墻壁將會粉刷一新，這五幅壁畫將不復(fù)存在。
歐寧的說法得到了市機關(guān)事務(wù)管理局相關(guān)部門工作人員的證實。至于這五幅壁畫是“留還是不留?”該工作人員則表示，這不是某一部門能單獨決定的，應(yīng)該是多方機構(gòu)商議、協(xié)調(diào)的結(jié)果。
記者最新了解到的消息則是，這五幅壁畫的作者曾向雙年展工作人員透露，希望在展覽結(jié)束后，將作品撤下來。對此，策展人姚嘉善表示，這是展覽前雙方達(dá)成的意向，作者并沒有硬性要求。目前，面對市民的呼聲，作品要留下來，勢必涉及到版權(quán)問題。作為在全球富有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家，版權(quán)費可能會很貴。“這需要政府各部門協(xié)調(diào)之后，有了明確的決定，我們才能與藝術(shù)家談?wù)摪鏅?quán)問題。”
各方熱議“收藏機制”
事實上，除了壁畫，廣場上的怪物大腳印、沙籠等雙年展作品能否留下來也是多方關(guān)注的焦點。對此，深圳市副市長唐杰曾在22日舉行的雙年展馬拉松談話上表示，雙年展作品是否保留是目前正在研究的問題，藝術(shù)創(chuàng)造不能展出一次就毀滅。大量的展品要留下來，進入檔案庫或博物館，讓作品能一屆一屆回顧。
“雙年展現(xiàn)在才舉行了3屆，還很年輕，這些作品保留下來，實際上是為雙年展建立‘歷史檔案’。”總策展人歐寧說，留下作品，對于雙年展品牌的運營、建立一個好的展覽制度有著重要的意義。雙年展要持續(xù)發(fā)展下去，就需要將資源進行有效利用，讓每一次投入都產(chǎn)生積極的影響。當(dāng)雙年展發(fā)展到10屆、20屆，甚至50屆，回過頭來再看看這些留下來的作品，可以看到雙年展發(fā)展的軌跡和對一座城市產(chǎn)生的積極影響。
深圳公共藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人孫振華表示，公共藝術(shù)類作品在深圳還很缺乏。而雙年展則涌現(xiàn)了大量的此類作品，將為深圳留下一批公共藝術(shù)作品，這對城市形象的改善和城市藝術(shù)氛圍的形成提供了豐富的資源。他認(rèn)為，作品留下來可以通過鼓勵作者捐贈、發(fā)動企業(yè)贊助、政府各部門支持等方式來得以解決。“最關(guān)鍵的，還是應(yīng)該建立一個‘收藏機制’。目前，架上繪畫作品可以通過宣傳文化基金來進行收藏，這種三維空間的作品是否也可以考慮呢?”
作為此次雙年展的主要承辦單位，市規(guī)劃和國土資源委員會副主任許重光在接受記者采訪時表示，建立一個雙年展的收藏制度十分必要。哪些作品是一次性展出的;哪些是可以通過移動，植入城市公共空間的;哪些是可以發(fā)動各方力量進行收藏的?這些都是雙年展運作中需要考慮的問題。“一個規(guī)范而有序的收藏制度將為不同作品的去留提供方向”。
據(jù)雙年展總策展人歐寧介紹，組委會將于2010年1月上旬集結(jié)政府部門代表、參展藝術(shù)家和市民，就建立雙年展“收藏機制”展開深入探討。五幅壁畫、樹亭、行走的椅子、都市水環(huán)、雪牛站等呼聲較高的作品將成為討論重點。
【編輯：海英】
