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　　（視頻：王鑒/凌晨　記者：劉軍）

【編者按】

　　2009年12月11日，方力鈞的個(gè)展《時(shí)間線索》在廣州盛大開幕。廣東美術(shù)館啟用了其整個(gè)一樓的全部展廳和大堂，展出了方力鈞近30年藝術(shù)創(chuàng)作中的大量資料、手稿、早期習(xí)作、2000年以后的新作，以及專門為展覽剪輯制作的紀(jì)錄片。這個(gè)聲勢(shì)浩大的展覽，一時(shí)間成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)屆的一個(gè)話題，甚至引發(fā)了一些爭(zhēng)議。然而對(duì)于方力鈞這樣一位早已聞名海內(nèi)外的藝術(shù)家，為什么還要一再舉辦這種大規(guī)模的“文獻(xiàn)展”、“回顧展”？藝術(shù)家本人對(duì)此又有著怎樣的解釋？藝術(shù)家本人對(duì)自己的創(chuàng)作歷程又作何評(píng)價(jià)？等等這些問題，具備常識(shí)的讀者，從下面這一系列訪談中，或可讀出一些“線索”來。

　　 藝術(shù)創(chuàng)作：成功要講策略

　99藝術(shù)網(wǎng)：您創(chuàng)作本身之外的生活，跟你的創(chuàng)作之間，到底是一種互相交織的關(guān)系、還是說有時(shí)候你需要冷靜地把生活和創(chuàng)作疏離一下，并不是把你生活的全部倒進(jìn)你的畫布里去？

　方力鈞：你也沒有辦法把生活全部都做成藝術(shù)。其實(shí)人有兩種力量：第一，你必須得認(rèn)識(shí)到你個(gè)人有多大，能做些什么，有多大能耐。因?yàn)閭€(gè)體的本事是很小的，但是它的欲望和夢(mèng)想又是無限的，這就決定了人是不能夠做你想做的所有事情的；你只能去選擇，盡可能少地做事情。當(dāng)你選擇了某一項(xiàng)或者某兩項(xiàng)事情來做的時(shí)候，只有盡可能地把這一兩項(xiàng)東西做得很大、很好，才能夠顯示出來你的能力來，你是可以做好的。所以你必須在兩個(gè)完全相反的方向上，同時(shí)下功夫。所以這也是人的一個(gè)矛盾。

　99藝術(shù)網(wǎng)：我們從畫面上看，像您從年輕時(shí)候到現(xiàn)在也都是朋友的于天宏老師，很早就出現(xiàn)在你的油畫當(dāng)中，而且是反復(fù)地出現(xiàn)。對(duì)你來說，創(chuàng)作是你對(duì)生活的一種記錄，還是說你要發(fā)泄一下你的某種情緒，或者是表達(dá)你對(duì)生活、對(duì)生命的一種思考？

　方力鈞：我是盡可能地把我的生活和工作混在一起，盡可能讓我的生活和我的藝術(shù)形成一種供給和需求（的關(guān)系），它有自身的一個(gè)生態(tài)循環(huán)。這樣的話，其實(shí)我就無所謂是生活，還是工作了。

　另外一個(gè)，這個(gè)工作里面包含了非常多的可能性。而且有的時(shí)候，可能就是沒事干，那干什么呢？畫張畫吧，也沒有什么想法地畫畫，閑著或者沒事了，就畫一畫；有的時(shí)候又是非常有激情，有的時(shí)候覺也睡不著、飯也不想吃，就想工作；那么有的時(shí)候又特別厭煩，根本不想畫，但是馬上就得把這個(gè)畫交出來，不畫又不行；有的時(shí)候是宣泄……其實(shí)這也是一個(gè)很自然的狀態(tài)。

99藝術(shù)網(wǎng)：你在具體的繪畫實(shí)踐當(dāng)中，有一個(gè)奇特的模式，就是十幾或者幾十幅作品一起開始，然后今天有靈感今天畫或者隔一段時(shí)間繼續(xù)畫。這是在這種觀念的下產(chǎn)生的這種方式嗎？

　方力鈞：因?yàn)槲业墓ぷ鞣绞娇赡芨鷦e的藝術(shù)家不太一樣，我是盡可能排除激情的，我不太喜歡在有激情的狀況下工作。我比較喜歡像一個(gè)工人，工人砌墻，或者工人做任何的事情，不能靠一時(shí)的沖動(dòng)和興趣來做這個(gè)工作，他要保證這個(gè)工作能夠長(zhǎng)久地做得非常精確，非常職業(yè)化?；谶@一點(diǎn)，我覺得你畫多少，都是沒有什么障礙的。

　另外一個(gè)，還是我們剛才那個(gè)話題，就是你選擇了做一件事情的時(shí)候，就要盡可能地有效率，多做、做好。其實(shí)像我的這種工作方法，主要是圍繞著效率來的。比如說我在同時(shí)進(jìn)行幾十件作品的時(shí)候，任何一件作品失敗了，對(duì)于我來講是無足輕重的。如果只做一件作品的時(shí)候，任何一件作品失敗了，對(duì)我打擊都非常大。任何一件作品無論是想法上面、用筆上面、用色上面，包括所需要的形象資料上面，如果卡殼了，比如說我想找一個(gè)手勢(shì)或者我想找一個(gè)特定皮膚質(zhì)感的手，但是我一下找不到，工作就得停下來。我停下來的這個(gè)時(shí)間就白白地浪費(fèi)了。所以我同時(shí)進(jìn)行幾十幅作品的時(shí)候，在缺這個(gè)內(nèi)容或者找不到那種感覺的時(shí)候，我可以在別的地方去工作，這樣的話就保證我的時(shí)間是不會(huì)被浪費(fèi)的。

　 99藝術(shù)網(wǎng)：剛才你談到一件作品如果失敗，那么具體，你是怎么判斷這個(gè)作品做得不滿意還是滿意，這個(gè)判斷依據(jù)是什么？

方力鈞：其實(shí)這個(gè)是非常簡(jiǎn)單的，一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該盡可能地做到既是藝術(shù)家又是觀眾，這一點(diǎn)是非常重要的。所以我就按照普通觀眾的看法，哪件作品好或者哪件作品不好，就非常顯然的。

　　【系列視頻】

　　方力鈞“時(shí)間線索”個(gè)展系列訪談

　　　　　　——是“玩世潑皮”還是體驗(yàn)生命？

　　一、悲觀主義：個(gè)人很渺小，悲觀很正常

　　二、藝術(shù)創(chuàng)作：成功要講策略

　　三、功成名就：藝術(shù)家有權(quán)享受“成功”的利潤(rùn)

　　四、展覽立意：個(gè)人如何對(duì)應(yīng)時(shí)代？

　　五、自我評(píng)述：創(chuàng)作是一種合力作用

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　　方力鈞《時(shí)間線索》專題報(bào)道