當(dāng)代藝術(shù)的收藏究竟是為了個(gè)人喜好，還是為了投資?藝術(shù)水準(zhǔn)和利潤回報(bào)，我們一般考慮哪個(gè)多一些?應(yīng)該怎樣看待作品收藏在當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈里的重要作用?如何看待中國的當(dāng)代藝術(shù)品流失海外?你是否有過回購它們的想法?
編者按：收藏家年會(huì)、全球藝術(shù)品收藏論壇……在寒冷的深秋，關(guān)于藝術(shù)收藏的話題卻達(dá)到白熱化，說到藝術(shù)品的流通，收藏是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。如何在喧囂的藝術(shù)市場冷靜地對(duì)待收藏，如何建立一個(gè)健康有序的市場機(jī)制，是我們目前需要解決的問題。這不是靠一個(gè)人的力量可以完成的，需要藝術(shù)市場各個(gè)環(huán)節(jié)的參與者共同完成。以下各位藝界名流的分析，期望能引起收藏者的思考。
在可能的情況下建立我們自身的機(jī)制
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生
作品在機(jī)構(gòu)收藏里面跟產(chǎn)業(yè)有關(guān)的，我不太清楚，我覺得作為機(jī)構(gòu)收藏也好，作為國家收藏也好，都是非常重要的環(huán)節(jié)，而且這個(gè)環(huán)節(jié)不僅僅是保護(hù)藝術(shù)的物資，同時(shí)也為提升一個(gè)機(jī)構(gòu)、或者一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國家文化的形象，而起到重要的作用。
目前對(duì)于國內(nèi)各大美術(shù)館來說，當(dāng)代藝術(shù)收藏是比較少的，普遍是傳統(tǒng)的、現(xiàn)當(dāng)代的收藏量比較大的，但是這么多年大家也在做出努力，因?yàn)榇蠹移毡橹乐袊漠?dāng)代藝術(shù)是官方美術(shù)館應(yīng)該努力爭取的，而且建構(gòu)這樣的收藏體系是非常重要的。我們所在做這方面的努力，至于回購的問題，我想暫時(shí)從我們的角度或者其他公共的博物館來說，沒有這種打算。
多年來我進(jìn)行收藏工作，特別深刻地感受到這幾個(gè)問題。第一，普遍的收藏機(jī)會(huì)是非常非常有限的，能夠主動(dòng)做收藏的可能性非常小。第二，缺乏收藏的長期規(guī)劃性和系統(tǒng)性。美術(shù)館在這方面還是比較缺乏。第三，對(duì)產(chǎn)品的把關(guān)，還有收藏的有關(guān)規(guī)則不夠嚴(yán)謹(jǐn)。由于各種原因，比如資金，很多時(shí)候產(chǎn)品把關(guān)方面還是有一定問題，包括收藏委員會(huì)的建立、規(guī)制化的運(yùn)作等等。第四，中國是一個(gè)人情的社會(huì)，有些東西關(guān)系到捐贈(zèng)，關(guān)系到?jīng)]有一定的資金，關(guān)系到國家美術(shù)館的收藏等等，這可能也會(huì)產(chǎn)生一些產(chǎn)品把關(guān)方面存在的某種人情的問題。
藝術(shù)水準(zhǔn)和利潤回報(bào)都很重要
韓國北村美術(shù)館 田潤洙
我收藏作品，首先是因?yàn)槲蚁矏鬯囆g(shù)品，尤其喜歡具有學(xué)術(shù)價(jià)值的、稀少的藝術(shù)品，不過說實(shí)話利潤回報(bào)也不能不考慮。所以我決定收藏某個(gè)作品之前不僅會(huì)考慮它是否符合我的審美觀，還會(huì)考慮未來升值的余地。藝術(shù)水準(zhǔn)和利潤回報(bào)這兩個(gè)都是很重要的。
我認(rèn)為收藏家和經(jīng)紀(jì)人在作品的宣傳和流通方面起著很重要的作用。若是沒有收藏家和經(jīng)紀(jì)人的活動(dòng)，世界上將有很多作品難以見光，甚至在完全不知道作品價(jià)值的人手中結(jié)束命運(yùn)。雖然已經(jīng)有很多作品通過各界優(yōu)秀的學(xué)者認(rèn)真研究得到了學(xué)術(shù)上的肯定，但是作品的宣傳、流通不應(yīng)是學(xué)者的工作，而是收藏家和經(jīng)紀(jì)人的事。
保護(hù)并發(fā)展自己國家的文化遺產(chǎn)很重要，但是時(shí)代變了，現(xiàn)在是“地球村”時(shí)代。我認(rèn)為光保護(hù)自己國家的文化遺產(chǎn)的想法是落伍的。我覺得那些作品并沒有流失，而是與別的國家共享并宣傳自己國家文化遺產(chǎn)的瑰麗。只要是優(yōu)秀的作品，無論來自哪個(gè)國家、哪個(gè)民族，我都愿意收藏。
什么時(shí)候都是做藝術(shù)的時(shí)候
紐約陳錦芳美術(shù)館館長/“為人類而藝術(shù)”基金會(huì)執(zhí)行長 侯幸君
我從不賣顧客想要的，而是引導(dǎo)他們?nèi)ベI應(yīng)該買的，經(jīng)紀(jì)人的思想、修養(yǎng)、人生觀，藝術(shù)家的履歷、背景這些都很重要，藝術(shù)投資與回報(bào)需要有藝術(shù)史的依托。收藏家需要有專業(yè)知識(shí)，買家與收藏家不能混淆。藝術(shù)水準(zhǔn)是基礎(chǔ)，我當(dāng)然更注重投資回報(bào)，這是一個(gè)長久的事業(yè)，現(xiàn)在不單我在做收藏，我也在培養(yǎng)我的兒女做收藏。首先選出畫家，同時(shí)找到畫廊，如果經(jīng)紀(jì)人同時(shí)是畫廊老板的話，畫廊的定位就很重要，選擇的時(shí)候除經(jīng)濟(jì)利益外也是代表著你對(duì)修養(yǎng)、價(jià)值觀，和對(duì)美術(shù)史的認(rèn)識(shí)。
中國的藝術(shù)界不合作現(xiàn)象嚴(yán)重，山頭很多。美國的畫廊有明確的分類，做當(dāng)代的、現(xiàn)代的、原始的，都有明顯的特征。相反中國的畫廊太雜，讓人看不懂;專家講著很不專業(yè)的話，美術(shù)館展示租來的作品，畫廊卻做著美術(shù)館的工作;Art Fair跟國外的一樣要價(jià)——攀比的心理太嚴(yán)重!他們不知道不應(yīng)該比誰最大，應(yīng)該比誰最久!中國的當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)是脫節(jié)的，太注重功名利祿對(duì)藝術(shù)有害無益，藝術(shù)家對(duì)社會(huì)是有責(zé)任的，作為一個(gè)藝術(shù)家需要有使命感，藝術(shù)史從來就不是有利害關(guān)系的人寫的。全世界的畫廊都有怪象，全世界的拍賣會(huì)都有作假，而不只是在中國。要讓社會(huì)尊重藝術(shù)界，首先藝術(shù)界自身必須要有嚴(yán)格的規(guī)劃，藝術(shù)界不規(guī)范，還會(huì)有藝術(shù)產(chǎn)業(yè)嗎?
作為一個(gè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，需要不斷進(jìn)修提升自己，需要有國際觀，什么時(shí)候都是做藝術(shù)的時(shí)候，金融危機(jī)不應(yīng)成為一個(gè)借口，其實(shí)貧窮是最大的財(cái)富，因?yàn)椴皇苌虡I(yè)的干擾，一個(gè)好的畫廊，是應(yīng)該可以保護(hù)藝術(shù)、成就藝術(shù)史的。
最終對(duì)公眾是有益的
美國大都會(huì)美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏部主席 蓋瑞•丁特羅
紐約大都會(huì)博物館從1880年開館之初就非常注意收藏和展示當(dāng)代藝術(shù)家的作品，我們和當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)系非常復(fù)雜，我們90%以上的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品是別人捐獻(xiàn)的，只有不到10%是我們購買的。
藝術(shù)品的購買收藏，在這方面大都會(huì)博物館沒有專門的采購政策，但是在過去25年的策展經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，收藏的方法各種各樣，有的收藏方法之間是彼此抵觸的，并不能夠通用共用。
談到當(dāng)代藝術(shù)，更加符合邏輯的做事順序是由我們經(jīng)紀(jì)人去發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的作品，我們?cè)傧蚴詹丶彝平?，有時(shí)候是可以和策展人或者是藝術(shù)批評(píng)家或者藝術(shù)家群體結(jié)合的。有的作品或許在多年以后才能夠確定值得被收藏，多年以后才做出購買的決定。在這方面私人收藏家們沒有委員會(huì)，沒有官僚機(jī)構(gòu)，他們更加靈活敏捷，可以自己來決定買賣，可以自己去不斷精煉他們的收藏系列。
如果有私人收藏家，我希望你們繼續(xù)做好自己的工作，而且在這樣做的同時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)認(rèn)識(shí)，就是你的工作最終對(duì)公眾是有益的。
應(yīng)該向海外大量輸出中國優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)品
邊緣之邊當(dāng)代藝術(shù)基金發(fā)起人/當(dāng)代藝術(shù)收藏家 趙慶
特別喜歡的作品我會(huì)留著，大部分藏品以后會(huì)賣掉?；厥盏馁Y金會(huì)再投進(jìn)去。藝術(shù)水準(zhǔn)當(dāng)然是第一位的，好東西永遠(yuǎn)都是好東西。利潤回報(bào)可遇不可求。我不做投機(jī)，只按自己的財(cái)力和眼力選作品。
首先得弄清楚收藏的概念：是永遠(yuǎn)性收藏還是投資性收藏。真正的藏家看到好的東西會(huì)永久性收藏，藏品不再進(jìn)入流通渠道。這是真正學(xué)術(shù)意義上的收藏。這樣的藏家不多，一要有錢，二要有品位，三要有社會(huì)責(zé)任感。這樣的藏家是在收藏藝術(shù)史或文化遺產(chǎn)。投資性收藏其實(shí)就是個(gè)生意，區(qū)別只是時(shí)間和數(shù)字而已。但這種藏家數(shù)量多，他們是產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)性支撐，對(duì)于產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)較之前者影響更廣泛。買賣的次數(shù)和人數(shù)多了，市場就活躍。
我收藏只能依靠自己的眼睛。在美國的十幾年也接觸了很多搞藝術(shù)的，從沒聽說過美國人哭著喊著要回購優(yōu)秀的美國當(dāng)代藝術(shù)品。全球化的時(shí)代，除了國家主權(quán)，其他的都可以自由流動(dòng)。藝術(shù)品進(jìn)入市場后就具備了商品的屬性。我倒覺得應(yīng)該向海外大量輸出中國優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)品，就像辦孔子學(xué)院一樣，這沒什么不好。
收藏具有美術(shù)史定位的藝術(shù)家作品
臺(tái)北大趨勢(shì)畫廊負(fù)責(zé)人 葉銘勛
我個(gè)人并沒有收藏作品，不過畫廊有收藏作品，因?yàn)楫嬂热粢L期地、永續(xù)地經(jīng)營下去，有兩個(gè)很重要的部份，就是定期的展覽策劃及作品的收藏。收藏的部份，是以藝術(shù)價(jià)值為前提，并不會(huì)考慮到一定要回收多少利潤，作品本身的藝術(shù)價(jià)值若高，未來的市場價(jià)值其實(shí)就會(huì)跟著水漲船高，所以收藏具有美術(shù)史定位的藝術(shù)家作品，才是收藏的原則。
畫廊一定要走在產(chǎn)業(yè)走向的前端，去引領(lǐng)一個(gè)新的走向，不管是展覽也好或是收藏作品也好，都要有這種概念。比方說，當(dāng)沒有人敢收藏當(dāng)代影像或是錄像作品時(shí)，博物館或美術(shù)館甚至是重要的畫廊若起頭收藏，在市場便會(huì)扮演著領(lǐng)頭羊的示范角色。許多收藏家其實(shí)對(duì)新的藝術(shù)媒材多半會(huì)有一些考慮及顧忌，若有指標(biāo)性的收藏家、畫廊、美術(shù)館典藏某位藝術(shù)家的作品，會(huì)增加其他人收藏的意愿。
所謂的市場是一直在流通的，只要是好的藝術(shù)作品，市場價(jià)格低于它的價(jià)值，不管是在哪里，都會(huì)吸引藏家的購藏，當(dāng)然我們亦秉持上述的原則處理。
在中國擁有畫家全面的作品，意義不一樣
廈門宏寶齋/北京798宏藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人 張宏
我原來從事當(dāng)代水墨的個(gè)人收藏，收藏的都是展覽作品，還有一些我認(rèn)為比較重要的作品，比較大件的，比如臺(tái)灣劉國松、劉慶和、鐘孺乾、聶干因、周邵華，他們的作品都是著錄在很重要的個(gè)人畫集里，現(xiàn)在最主要收藏的是楊培江、雷子人等名家。
我從事畫廊的目的，第一是我偏執(zhí)自己喜歡的作品，我在收藏的過程中，會(huì)考慮到作品的未來性，極具投資價(jià)值，那就更有意義。藝術(shù)水準(zhǔn)高，回報(bào)就高。藝術(shù)水準(zhǔn)高的可能需要等，這里面有個(gè)時(shí)間關(guān)系，比如5年、10年或者20年以后，這兩者是不矛盾的，甚至是一種孿兄妹的關(guān)系。
我的畫廊主要代理的畫家是楊培江。擁有他非常全面的作品，意義就不一樣了，我個(gè)人認(rèn)為有這么幾個(gè)方面：第一是為社會(huì)當(dāng)代藝術(shù)留下了一個(gè)非常豐富的財(cái)富，另一方面當(dāng)代藝術(shù)家的精品留在中國能為后人節(jié)省更多的時(shí)間、精力、財(cái)力欣賞到這些作品，第三是我覺得有一種自豪感，中國有很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品都在國外，若精品能留在中國，我覺得是非常有意義的事情。
好的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是人類共有的財(cái)富
高地畫廊負(fù)責(zé)人 林凍
中國的藝術(shù)發(fā)展需要結(jié)構(gòu)性調(diào)整，可以在一些方面借鑒西方某些成功經(jīng)驗(yàn)，建立企業(yè)贊助、國家減免稅等優(yōu)惠政策來滋養(yǎng)文化藝術(shù)，我們的藝術(shù)想立足世界，一定是政府、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的共謀與默契。逐步地向良性邁進(jìn)，才會(huì)有好的收藏環(huán)境和藝術(shù)市場，才會(huì)有真正有品質(zhì)的收藏家，才能合理地建構(gòu)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。
藝術(shù)收藏這個(gè)話題近年很熱，尤其是所謂當(dāng)代藝術(shù)的收藏，個(gè)中滋味，可謂甘苦冷暖自知。從宏觀來看，我們的藝術(shù)市場還處在初級(jí)的培養(yǎng)階段，絕大多數(shù)中國的收藏家還是以投資盈利為目的，其實(shí)也無可厚非。收藏是需要文化積累的，隨著趣味的漸續(xù)提高，判斷標(biāo)準(zhǔn)會(huì)隨著發(fā)生變化，如果是為了利潤回報(bào)，那么準(zhǔn)確的判斷選擇才是重要保障。
藝術(shù)收藏確實(shí)需要雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，有能力收藏頂尖的藝術(shù)作品無疑是一件令人快慰的事情。好的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是人類共有的財(cái)富，國內(nèi)國外，不管在誰的手上，只要能保護(hù)好，傳于后世就好，狹隘的國家主義和民族主義都是不必要的。
“流失”不是一件單純的負(fù)面的事
存在畫廊負(fù)責(zé)人 張敏
我的收藏目前是純粹的個(gè)人喜好行為，在購買藝術(shù)品的時(shí)候我很少考慮利潤回報(bào)，我會(huì)購買符合自己的審美觀，能夠打動(dòng)我的作品。作品收藏是支持當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。藏家是靠自身眼光、經(jīng)濟(jì)實(shí)力，靠著藏品來證實(shí)他的參與。收藏家的收藏取向是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀的表態(tài)，這對(duì)藝術(shù)家、對(duì)畫廊尤為重要，甚至對(duì)拍賣行、博覽會(huì)都非常重要。他表達(dá)了對(duì)藝術(shù)家、作品、風(fēng)格、題材的關(guān)注與認(rèn)可，這都會(huì)大大影響藝術(shù)家的創(chuàng)作、畫廊的經(jīng)營，甚至引發(fā)對(duì)一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國家的整體對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。
我覺得“流失”這個(gè)詞并不是一個(gè)特別準(zhǔn)確的描述，而是一個(gè)非常復(fù)雜很多綜合因素在其中的現(xiàn)象。這里面經(jīng)濟(jì)實(shí)力、藏家的審美情趣、收藏意識(shí)、藝術(shù)經(jīng)營機(jī)構(gòu)的成熟和完善，都在起作用，我相信在一段時(shí)期之內(nèi)相當(dāng)多的中國當(dāng)代藝術(shù)作品還將繼續(xù)被海外藏家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)收購，但這并不是一件單純的負(fù)面的事，這同時(shí)也在推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
將來當(dāng)代藝術(shù)品的回購將是一個(gè)投資新亮點(diǎn)
秀瓷當(dāng)代畫廊 負(fù)責(zé)人 胡惠君
我個(gè)人也有些小收藏，一方面是個(gè)人愛好，而另一方面就可以把它看成是一種藝術(shù)投資了!當(dāng)你購買的作品價(jià)值隨市場的形勢(shì)穩(wěn)步上升的時(shí)候，你會(huì)很開心!作品被收藏在當(dāng)代的藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈里起到了決定性的作用，買就是創(chuàng)造，當(dāng)你買，你就創(chuàng)造了當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)市場!
我們現(xiàn)在離主流市場確實(shí)還有段距離，只要是真正優(yōu)秀的藝術(shù)品，自然最終會(huì)流入中國，這將是未來藝術(shù)市場的“藍(lán)籌股”，這也表現(xiàn)了發(fā)展中的中國，處處有生機(jī)!
目前的中國當(dāng)代藝術(shù)品不算是流失海外，而是被國際認(rèn)可。在將來，當(dāng)代藝術(shù)品的回購將會(huì)是一個(gè)投資新亮點(diǎn)，這個(gè)板塊中必將誕生一群新生力量，亞洲藏家以及內(nèi)地新貴們有望在此處“開花”，真正躋身國際收藏領(lǐng)域。
【編輯：張瑜】
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