目前，中國當(dāng)代藝術(shù)魚龍混雜，藝術(shù)家無論從形式還是題材，都企圖用自己的語言方式來敘述現(xiàn)在的某些精神現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也企圖將自己的作品融入藝術(shù)史的邏輯中。我認(rèn)為，這些初衷固然重要，但是更重要的還是作品本身的深刻性和藝術(shù)家自身創(chuàng)作的邏輯性。任何人的成功都不是一步到位的，大多數(shù)都經(jīng)歷了一定時(shí)間的積累，在努力之后獲得的，藝術(shù)家也不例外，尤其在這個(gè)藝術(shù)家數(shù)量激增的時(shí)代，藝術(shù)的價(jià)值判斷顯得尤為重要。如何在有限的時(shí)間里創(chuàng)作更多具有創(chuàng)新意義的作品，這是擺在優(yōu)秀藝術(shù)家眼前的一個(gè)重要問題。
上周，我去秀瓷畫廊看了《時(shí)間的巨制》中外聯(lián)展。這個(gè)展覽由13位中外藝術(shù)家組成，很多都是非常有名的藝術(shù)家，如德國新表現(xiàn)主義代表人物基佛爾、在德國生活的韓國藝術(shù)家SEO等。國內(nèi)的參展藝術(shù)家只有兩位：馬軍和黃敏，他們是中國青年藝術(shù)家的代表人物。
走進(jìn)展廳，感覺整個(gè)展廳布置得像個(gè)博物館，參展作品也由此顯得更有力量。其中，SEO的作品用紙張粘貼，涂上丙烯顏料，制作出巨幅的《全球玫瑰》，在她的作品中，我看出SEO將德國藝術(shù)的材料性與韓國藝術(shù)重視設(shè)計(jì)感的特征很好地結(jié)合在創(chuàng)作中?！度蛎倒濉纷筮吺邱R軍的作品，馬軍將《資本論》這本書的中文版放大了十幾倍，在木制材料中繪畫出一些中國傳統(tǒng)符號，如二龍戲珠等，從視覺上看，這件作品是“瓷器”效果，藝術(shù)家運(yùn)用中國傳統(tǒng)“瓷器”效果，對中國影響巨大的精神文化產(chǎn)品進(jìn)行了二次闡釋，無論從視覺還是心理上都能給觀者強(qiáng)烈的感覺。展廳里面是基佛爾的作品，“基佛爾”這個(gè)名字無疑給展覽宣傳提升了很大的力度?；馉柕淖髌烽L期關(guān)注個(gè)人身份和文化本原，本次參展作品名為《抑郁癥》，是一幅運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作出的風(fēng)景作品，整件作品充滿張力，使觀者有一種不可名狀的心理壓迫感。此外，黃敏的作品《山水·風(fēng)景》，將很多生活場景中的人物在抽離背景后“拼貼”在同一畫面中，有種超現(xiàn)實(shí)感覺。
我認(rèn)為，本次展覽展出的藝術(shù)家都是很優(yōu)秀的，而且很多年長者已經(jīng)在藝術(shù)史有著重要的地位，如基佛爾等。雖然，不能說本次展覽是非常學(xué)術(shù)和權(quán)威的，畢竟是小規(guī)模的展覽，但是從本次展覽中，我們可以窺見展覽策展人秀瓷的畫廊老板邁克爾對藝術(shù)判斷的標(biāo)準(zhǔn)：企圖通過藝術(shù)史的邏輯，去尋找跟時(shí)間賽跑，并將藝術(shù)創(chuàng)作視做生命軌跡的藝術(shù)家，作為自己的合作對象。
時(shí)間是無情的，每位藝術(shù)家一生能留下的作品非常有限，在這僅有的時(shí)間里創(chuàng)作出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品，這是當(dāng)今藝術(shù)家應(yīng)該思考的問題。
【編輯：張瑜】
