自中國藝術(shù)品市場活躍以來，投資論就從來沒有停止過，甚至一度具有壓倒性的優(yōu)勢，并吸引了太多以投資為目的的人群。從這個角度而言，經(jīng)濟危機的作用就在于在全球市場上將過于浮躁的藝術(shù)品“投資人”掃地出門，仍然在進行藝術(shù)收藏的，或因為自己的濃厚興趣，或有著長遠的投資規(guī)劃，或二者兼而有之。
以藝術(shù)品完善資產(chǎn)配置
藝術(shù)品常常被劃分在投資門類中，同房產(chǎn)、股票和保險等相提并論。如果從資產(chǎn)保值的角度考慮，藝術(shù)品，尤其是珍貴藝術(shù)品具有自身很難被替代的優(yōu)勢。但就短期增值而言，又很難有資本市場或房產(chǎn)等的流通性，于是有人把藝術(shù)品稱為“最晚進，最早出”的資產(chǎn)，富裕階層完成自己財富積累的過程中，最晚買進的是藝術(shù)品，而遇到危機時最早拋出的還是藝術(shù)品。
在經(jīng)濟危機中，如果沒有任何投資方向，還是投資經(jīng)典絕世的藝術(shù)品，即便不能保證升值比率，但其保值特性有目共睹。
在完成房產(chǎn)、汽車和股票債券等資產(chǎn)配置之外，藝術(shù)品雖然“最晚進”，從理財?shù)慕嵌榷裕瑧?yīng)該也是完善資產(chǎn)配置的另一種渠道與方式。
主客觀的剝離
很多收藏家和業(yè)內(nèi)專家，主張因喜歡而購買藝術(shù)品，主要出于一種善良的初衷——如果價錢在多年后并未增長，甚至還沒辦法出手了，千萬不要悲傷。從另外一個角度來看，你買的只是一種生活上的奢侈消費品，因為你不能奢求自己的車子在使用多年以后還能再賣上高于原價的好價錢。
但即便是對藝術(shù)品如癡如醉的人，也很難不受市場上大起大落的影響。最應(yīng)該做的還是相信自己的眼光，從甄選的過程中尋求樂趣，畢竟藝術(shù)品沒有股票那么枯燥。這并不代表著藝術(shù)品會像別有用心的人描述的那樣，在短時間內(nèi)有著幾倍的增長。他們的例子或為美好的愿望，或者只是再特殊不過的一個案例。
無論是哪個時代締造的“收藏家”，他們的藏品都以數(shù)倍的增值而轉(zhuǎn)手。即便是7年前買入宋徽宗《寫生珍禽圖》的尤倫斯，在經(jīng)濟危機的情況下出售，依然有近一倍的回報。在人們討論這件作品賣得有些便宜時，無意間也將藝術(shù)品保值增值的特性凸顯出來。
買藝術(shù)品，因為自己喜歡，或者作為一種長期投資。欣賞并消費藝術(shù)品，慢慢和它們成為朋友，并讓生活變得更加有意思。沒準(zhǔn)數(shù)年以后，再度提及這些藝術(shù)品時，驚喜地發(fā)現(xiàn)，自己的身價已經(jīng)遠遠高于想象了。
【編輯：張瑜】
