伊比利亞藝術(shù)中心是北京798 藝術(shù)區(qū)內(nèi)最大的藝術(shù)空間之一。2008 年7 月底，我們開(kāi)始為伊比利亞藝術(shù)中心部分空間的改造做方案和施工圖的設(shè)計(jì)，本階段的設(shè)計(jì)改造內(nèi)容包括：2 個(gè)藝術(shù)商店，咖啡餐廳的改造及其新入口的設(shè)計(jì)。經(jīng)過(guò)4 個(gè)月的工作，2 個(gè)藝術(shù)商店已于2008 年11 月底基本完成并開(kāi)始營(yíng)業(yè)。
藝術(shù)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和798 藝術(shù)區(qū)是目前所有關(guān)注中國(guó)藝術(shù)，文化和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的人都在思考和評(píng)論的一個(gè)現(xiàn)象。798 藝術(shù)區(qū)的真正藝術(shù)家工作室已經(jīng)被迫遷到更偏遠(yuǎn)和便宜的地方了!798 藝術(shù)區(qū)除了有大大小小200 余家畫(huà)廊和藝術(shù)空間外，還有無(wú)數(shù)的商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)，如服裝店，咖啡廳，餐館，甚至專(zhuān)門(mén)販賣(mài)石頭的商家也和美國(guó)的Pace 畫(huà)廊相對(duì)而坐!798 藝術(shù)區(qū)的房租已經(jīng)和北京CBD 商業(yè)區(qū)的房租不相上下!
798 藝術(shù)區(qū)何去何從，自她產(chǎn)生的時(shí)候起就已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的商業(yè)地產(chǎn)問(wèn)題，她對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以及和藝術(shù)相關(guān)的行業(yè)都產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響。798 藝術(shù)區(qū)在過(guò)去的幾年內(nèi)把無(wú)數(shù)藝術(shù)家變?yōu)樗囆g(shù)明星，把幾乎所有的作品變?yōu)槿藗兛释默F(xiàn)金，把60，70 年代的破敗兵工廠變?yōu)橥鈬?guó)人必到的旅游勝地和時(shí)尚空間，把一個(gè)國(guó)營(yíng)企業(yè)變?yōu)椴倏刂袊?guó)藝術(shù)事件的大房東，把北京乃至全國(guó)成千上萬(wàn)的老百姓變?yōu)樗囆g(shù)的追隨者!
798 藝術(shù)區(qū)把藝術(shù)品變?yōu)樯唐泛徒疱X(qián)，藝術(shù)品有高低之分，而錢(qián)卻沒(méi)有;追求藝術(shù)品的藝術(shù)家，收藏家和追求錢(qián)的商人是大不一樣的，藝術(shù)家不會(huì)隨便創(chuàng)作出一大堆不分好壞的作品，收藏家也不會(huì)對(duì)沒(méi)有任何意義的作品發(fā)生興趣，而錢(qián)對(duì)商人來(lái)說(shuō)卻沒(méi)有分別;藝術(shù)家和收藏家需要質(zhì)量，而商人需要的卻是數(shù)量。由此，798 藝術(shù)區(qū)應(yīng)該由什么人或者機(jī)構(gòu)來(lái)掌舵便可以很分明了，798 藝術(shù)區(qū)應(yīng)該是什么性質(zhì)也應(yīng)該很明確了，問(wèn)題是可持續(xù)發(fā)展的798 和金錢(qián)的吸引力哪個(gè)更對(duì)決策者有吸引力。目前，有太多的人擔(dān)心798 藝術(shù)區(qū)已經(jīng)越來(lái)越成為一個(gè)非常和純粹的商業(yè)區(qū)域，因而扼殺798 的獨(dú)特之處。798 藝術(shù)區(qū)是一個(gè)極其龐大的機(jī)器，它在不停地把藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為商品和現(xiàn)金;而我們對(duì)伊比利亞藝術(shù)中心藝術(shù)商店的設(shè)計(jì)方向則試圖把產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品和現(xiàn)金，我們希望如此小的“癌變”會(huì)把798 藝術(shù)區(qū)向更多藝術(shù)品和藝術(shù)性的方向推進(jìn)，至少這樣的努力可以抵消一些798 藝術(shù)區(qū)商業(yè)化的速度和深度。
一個(gè)畫(huà)廊，掛在墻上的藝術(shù)品在出售的同時(shí)已經(jīng)被認(rèn)為是一件商品;而在我們?yōu)橐帘壤麃喫囆g(shù)中心設(shè)計(jì)的商店內(nèi)，所出售的產(chǎn)品將會(huì)被認(rèn)為是一種藝術(shù)品或者是有一定藝術(shù)性的商品。所有的購(gòu)者買(mǎi)產(chǎn)品的目的多數(shù)因?yàn)樗麄冏约旱南矏?ài)和欣賞，不象那些花巨額金錢(qián)收購(gòu)藝術(shù)品的買(mǎi)者，很多人是為了將來(lái)的升值。為此，我們?cè)噲D簡(jiǎn)化空間內(nèi)“賣(mài)”的成分和痕跡，而更接近畫(huà)廊里“展”的行為。商店內(nèi)“展”的行為不僅為商品招客，同時(shí)也成為畫(huà)廊空間“展”的延續(xù)，從而滿(mǎn)足更多的人到798“看”和“賞”的愿望。由于商店1 和商店2 所賣(mài)的產(chǎn)品不同，商店1 內(nèi)主要售賣(mài)產(chǎn)品，商店2 所售賣(mài)的是藝術(shù)作品的印刷品和版畫(huà)類(lèi)作品。為了凸出商店內(nèi)“展”的概念，我們還采用了畫(huà)廊內(nèi)常用的“展墻區(qū)域”的概念，也就是售賣(mài)區(qū)域僅僅存在于人們比較容易看到和用手碰到的范圍內(nèi)，和畫(huà)廊的展示墻類(lèi)似?？傮w來(lái)說(shuō)，我們盡可能的讓能看到的商品比在一般商店柜臺(tái)里的要少，從而更增加他們“展”的感覺(jué)。而商店1 中由10 毫米厚的鋅版做成的亮麗的桔色，紅色的方格狀展示空間，也在盡力把一件優(yōu)美產(chǎn)品的“唯一”性展示給購(gòu)買(mǎi)者，從而給人以藝術(shù)品特有的情感景象以及所有可能的關(guān)聯(lián)和遐想。
<伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)商店合作者介紹>
安罵四克(Unmask)“哎呦IU”系列玩偶
“安罵四克”系列玩偶延續(xù)了UNMASK對(duì)身體的一貫關(guān)注。這一系列中的玩偶面部特征都很模糊，沒(méi)有分明的五官，但他們的身體卻是多變的，你可以在它的身上“增”或“減”—— 如3號(hào)的玩偶同時(shí)附贈(zèng)了可隨意添加上去的身體部件。這些看似僅僅是出于趣味性的設(shè)計(jì)，背后是UNMASK貫穿于所有作品中的哲學(xué) ——“每個(gè)人的身體都很獨(dú)特，一塊傷疤，一枚雀斑，都可能是把你與別人立刻區(qū)分出來(lái)的標(biāo)志。而這些疤痕與體貌特征的背后，也有不同的故事。”比起單純地陳列，或是嚴(yán)格遵照說(shuō)明書(shū)指示地組裝與拆解，UNMASK更希望購(gòu)買(mǎi)這些玩偶的人能創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特作品。設(shè)計(jì)師由20 01年成立于北京的藝術(shù)團(tuán)體UNMASK創(chuàng)作，成員包括劉展、匡峻、譚天幃。其系列產(chǎn)品由創(chuàng)意生活有限公司研發(fā)創(chuàng)造。
朱瑞達(dá)
Judas Arrieta是西班牙著名的當(dāng)代藝術(shù)家，現(xiàn)旅居在中國(guó)。他的藝術(shù)一直著力于從新的角度來(lái)創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)，并積極地推進(jìn)讓藝術(shù)更接近于觀眾的理念。他的作品被廣泛地收藏在各大博物館中，例如Gugenheim博物館等. Judas Arrieta的藝術(shù)作品深受日本的動(dòng)漫藝術(shù)，亞洲東方文化和歐洲當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的影響，并把它們?nèi)诤显谝黄?，用自己?dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言，創(chuàng)作出及具藝術(shù)收藏價(jià)值的多種形式的當(dāng)代藝術(shù)作品。Judas Arriea藝術(shù)創(chuàng)作不僅在繪畫(huà)作品上，他所創(chuàng)作的限量版動(dòng)漫公仔JudasZ玩具也及具收藏價(jià)值，每個(gè)玩具都有他自己的簽名，部分公仔的身體是他親筆所畫(huà)，這樣就形成了玩具與繪畫(huà)藝術(shù)的完美結(jié)合。
李心路
生于山東，工作生活于北京。1996年來(lái)北京混。2000獨(dú)立，工作經(jīng)驗(yàn)包括平面設(shè)計(jì)，到動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)，插畫(huà)，動(dòng)畫(huà)，電視廣告，美術(shù)指導(dǎo)等等?？蛻?hù)有O&M, Saatchi and Saatchi, Nicklodeon, UKTV,OMA, Nike, 42 Below.ect. 2007作品/電光娃娃/病毒/參加大聲展07，并為其設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)圖形片頭。2007-2008英國(guó)MTV和 onedotzero共同策劃的"Bloom" 新導(dǎo)演新人才賽中，電光娃娃/北京之舞/作為十人之一獲獎(jiǎng)，由MTV全球播出。媒體裝置作品 “動(dòng)畫(huà)墻紙”在英國(guó)展出。2008電光娃娃入選"3030-New Graphic Design in China"。Computer Arts 中國(guó)，DPI 臺(tái)灣 等雜志載有專(zhuān)訪。
John Brauer
John Brauer來(lái)自丹麥，但幾乎體驗(yàn)過(guò)了全世界的各種體驗(yàn)-探險(xiǎn)、工作，探訪和收集各種文化印象;這造就了他廣闊而開(kāi)放的心胸。他過(guò)去的十五年來(lái)在許多不同的傳播、制造和視覺(jué)傳達(dá)公司工作。他的設(shè)計(jì)理念是傳達(dá)物品深層的意涵和為它們創(chuàng)造新的價(jià)值;也在家具設(shè)計(jì)方面展現(xiàn)了他過(guò)人的才華-得到2007年 British Industry Awards的魔幻巾桌就是一個(gè)好例子。
菲利浦·斯塔克
菲利浦·斯塔克 (Philippe Starck) ，法國(guó)巴黎人，1949 年生，世界著名的設(shè)計(jì)大師。菲利浦·斯塔克 (Philippe Starck) 享有“設(shè)計(jì)鬼才”、“設(shè)計(jì)天才”、設(shè)計(jì)界“國(guó)王”等等重量級(jí)美譽(yù)。他幾乎囊括了所有國(guó)際性設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、哈佛卓越設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、 The American Academy of Hospitality Sciences年度五星鉆石獎(jiǎng)和法國(guó)的“Legion d’Honneur”等等獎(jiǎng)項(xiàng)。
諾曼·福斯特
諾曼·福斯特于1935年出生在曼徹斯特，1961年自曼徹斯特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院畢業(yè)后，得耶魯大學(xué)亨利獎(jiǎng)學(xué)金而就讀于Jonathan Edwards學(xué)院，取得建筑學(xué)碩士學(xué)位。1967年福斯特成立了自己的事務(wù)所，至今其工程遍及全球，并獲得190余項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)，贏得50個(gè)國(guó)內(nèi)及國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。諾曼·福斯特因其建筑方面的杰出成就，于1983年獲得皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，?990年被冊(cè)封為騎士，1997年被女皇列入杰出人士名冊(cè)，1999年獲終身貴族榮譽(yù)，并成為泰晤士河岸的領(lǐng)主。福斯特亦被英國(guó)女王授予"工業(yè)建筑皇家設(shè)計(jì)師"、"杰出設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)會(huì)員"、皇家工學(xué)院榮譽(yù)院士、英國(guó)皇家建筑學(xué)院和美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌葮s譽(yù)。1999年，福斯特榮獲第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)。2002年，他贏得了國(guó)際建筑聯(lián)合會(huì)評(píng)定的"Auguste Perret"獎(jiǎng)項(xiàng)、"Praemium Imperiale" 獎(jiǎng)項(xiàng)，并被"Pour le mérite"列入科學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域杰出人物名冊(cè)。福斯特建筑事務(wù)所的海外工程也被被授予"女王獎(jiǎng)"。
扎哈.哈迪
1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)和埃利亞·增西利斯(Elia Zenghelis)一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學(xué)術(shù)研究，曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪問(wèn)教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三(Kenzo Tange)教席。哈迪德在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，在1979年自己開(kāi)業(yè)，為倫敦伊頓廣場(chǎng)(Eaton Place)設(shè)計(jì)了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計(jì)金牌獎(jiǎng)。其它項(xiàng)目還包括為倫敦Bitar設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)裝飾(1985年)，在日本設(shè)計(jì)了幾幢大廈，如東京的兩個(gè)項(xiàng)目(1998)和大阪的Folly(1990年)。1990年，哈迪德還為格洛寧(Gronningen)的視頻藝術(shù)展設(shè)計(jì)展館，1992年在紐約古金漢博物館設(shè)計(jì)了"偉大的烏托邦"展覽。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計(jì)萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。2004年榮獲普立茲建筑獎(jiǎng)。扎哈.哈迪德的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長(zhǎng)大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無(wú)獨(dú)有偶地，織工也多半為女性。
奧瓦.阿爾托
阿爾托生于庫(kù)塔尼(Kuorltane)的芬蘭小鎮(zhèn), 是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師，他60多年碩果累累的工作幾乎無(wú)人能比。盡管他的設(shè)計(jì)影響到世界的每個(gè)地區(qū)，其設(shè)計(jì)本身都與他的祖國(guó)芬蘭密切相關(guān)。芬蘭作為真正獨(dú)立的國(guó)家比阿爾托本人還年輕20歲，這個(gè)年輕而充滿(mǎn)朝氣的國(guó)家為自己的設(shè)計(jì)師提供了必要的創(chuàng)作自由，其自然資源又為阿爾托的設(shè)計(jì)提供了靈感和操作可能。而芬蘭的社會(huì)傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此，產(chǎn)生他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的巨大貢獻(xiàn)。
哈利 .寇斯金納
生于1970 年, Karstula, 芬蘭 。他的家具和多才多藝的設(shè)計(jì)激起了巨大國(guó)際興趣。Harri Koskinen 努力發(fā)現(xiàn)是創(chuàng)新的為消費(fèi)者和生產(chǎn)商的解答。多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng),其中最重大的是2004年的 Compasso d'Oro。Koskinen被前輩認(rèn)為具有強(qiáng)烈的奇想原創(chuàng)天分，名揚(yáng)國(guó)際的「冰塊燈」已成為現(xiàn)代藝術(shù)博物館館藏。
USUS.IO筆
2003年成立于德國(guó)柏林，專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)高科技書(shū)寫(xiě)工具的USUS，突破傳統(tǒng)鋼珠筆使用方式，研發(fā)出強(qiáng)力旋鈕磁性設(shè)計(jì) (SupraSpin Magnet System) 讓這個(gè)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)。此項(xiàng)創(chuàng)新設(shè)計(jì)以及制作材質(zhì)讓USUS磁性鋼珠筆系列獲得許多國(guó)際大獎(jiǎng)，包括Paperworld的ISPA首獎(jiǎng)、文具商國(guó)際協(xié)會(huì)評(píng)選的最佳書(shū)寫(xiě)工具(Writing Instrument)，以及材質(zhì)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng) (Materialica Design Award)。強(qiáng)力磁性設(shè)計(jì)將鋼珠筆的所有組件結(jié)合在一起，而其產(chǎn)生的保護(hù)機(jī)制也防止了鋼珠筆使用時(shí)可能的損壞，比如鋼珠筆的吸震機(jī)制就讓筆心在鋼珠筆不慎掉落時(shí)免于受損。只需一個(gè)簡(jiǎn)單的旋鈕筆蓋動(dòng)作即可轉(zhuǎn)出或旋入筆心。此種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也讓USUS鋼珠筆系列得以運(yùn)用多種創(chuàng)新材質(zhì)，如精密陶瓷、鈦金屬、聚碳酸酯(polycarbonate)、航天鋁合金，因此增加了鋼珠筆的強(qiáng)度、使用的舒適性，以及美感的呈現(xiàn)。
FM3
FM3是中國(guó)最早的電子樂(lè)隊(duì)之一，兩位成員都曾經(jīng)是搖滾樂(lè)、朋克樂(lè)活躍分子。在2002年，人們正在迷戀軟件、技術(shù)和時(shí)尚音色的時(shí)候，他們開(kāi)始與眾不同，他們追求現(xiàn)場(chǎng)表演的形式感，技術(shù)極其簡(jiǎn)單，音量小到剛好能聽(tīng)見(jiàn)，用曖昧的聲音再現(xiàn)著傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)。在發(fā)明唱佛機(jī)之后，他們僅用唱佛機(jī)做為樂(lè)器，在歐洲進(jìn)行了70多場(chǎng)演出，參加過(guò)幾乎所有最重要的電子音樂(lè)節(jié)，也參加了像首爾媒體藝術(shù)雙年展這樣的藝術(shù)活動(dòng)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，F(xiàn)M3是一支活躍的中國(guó)獨(dú)立樂(lè)隊(duì)，唱佛機(jī)則是獨(dú)立音樂(lè)/實(shí)驗(yàn)音樂(lè)圈最流行的玩具、禮品和樂(lè)器。唱佛機(jī)，在寺廟出售的，內(nèi)置念經(jīng)、梵唱錄音的小盒子。它的特點(diǎn)是，其中的錄音可以無(wú)限循環(huán)播放，聲音品質(zhì)低，功能少(不能更換錄音也不能當(dāng)U盤(pán)用)，低科技，粗糙，山寨。FM3設(shè)計(jì)了自己的唱佛機(jī)，里面有9個(gè)非常短的音樂(lè)片段，用來(lái)循環(huán)播放。它發(fā)出的聲音很輕，因此使人專(zhuān)注;無(wú)休止地緩慢重復(fù)，因此成為一種背景。如果說(shuō)中國(guó)社會(huì)長(zhǎng)時(shí)間處于對(duì)"新"、"多"和"強(qiáng)大"的追求中(換言之，對(duì)"現(xiàn)代性"的追求)，那么唱佛機(jī)只是一種減法的藝術(shù)，它帶來(lái)了寧?kù)o，而不是更快更高更強(qiáng)，這是一種真正超前的，屬于大眾的藝術(shù)，在狂熱淡去之后，中國(guó)人也將體會(huì)到它的價(jià)值。
福克薩斯
Massimiliano Fuksas于1944年出生于羅馬，于1969年畢業(yè)于LaSapienza大學(xué)建筑學(xué)院。他先后于羅馬、巴黎和維也納進(jìn)行其建筑、設(shè)計(jì)實(shí)踐。2002年，他在法蘭克福成立了新的事務(wù)所。 從1985年，他與Doriana O.Mandrelli共事。他最近的一批項(xiàng)目包括：M高爾夫度假村(意大利Cagliari 2006~2012年)，米蘭新會(huì)展中心(2002-2005)，新法拉力總部(意大利Modena 2001~2003)，意大利國(guó)會(huì)大廈(羅馬1998~2008)，香港和上海的Armani旗艦店，位于上海浦東的國(guó)際貿(mào)易中心等。
哈里·科斯寧
1970年4月29日出生的哈里·科斯寧是當(dāng)今世界上最搶手也最年輕的芬蘭設(shè)計(jì)師之一。1993年于the Lahti Desigh Institute畢業(yè)后，緊接著在赫爾辛基的設(shè)計(jì)藝術(shù)大學(xué)(University of Art Design)拿到產(chǎn)品及策略設(shè)計(jì)碩士學(xué)位。之后便與芬蘭著名的Iittala玻璃工廠合作，設(shè)計(jì)一系列的結(jié)婚禮物。1997年，透著潔凈無(wú)瑕光芒的冰塊燈在赫爾辛基展出后大放異彩，不但獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，更是受到世人的瘋狂喜愛(ài)。Design House同年正式開(kāi)始生產(chǎn)冰塊燈，至今已熱銷(xiāo)一萬(wàn)五千只，成為Design House Stockholm的當(dāng)家產(chǎn)品。冰塊燈并在2000年1月起成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(The Museum of Modern Art)永久收藏品。
Playsam
Playsam，是木制玩具設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)品牌之一，至今仍是瑞典設(shè)計(jì)界著名的Excellent Swedish Design獎(jiǎng)項(xiàng)的得獎(jiǎng)常客，是新一代北歐設(shè)計(jì)不可遺漏的品牌。Playsam于1984年由Car Zedig成立。以沃夫.漢斯和比約翰.貝爾斯通為班底的Playsam,設(shè)計(jì)的作品以其優(yōu)美的線條,絢麗的色彩和簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格,迅速出現(xiàn)在人們的視野中,其中,以汽車(chē),飛機(jī),船只為原形的原木玩具作品不僅受到兒童的歡迎,也成為Design Mania的主要手工藝名品。特別是沃夫.漢斯的Streamliner作品在瑞典古典設(shè)計(jì)領(lǐng)域享有盛名。每件作品都經(jīng)過(guò)技巧精湛的師父精心制作，加上繁復(fù)的上漆過(guò)程，閃亮的表面處理、利落的切角以及高級(jí)的木工品質(zhì)，已經(jīng)成為北歐設(shè)計(jì)的重要代表成員之一，2005年更被瑞典選為設(shè)計(jì)年郵票的主角之一。目前在世界許多的美術(shù)館與設(shè)計(jì)博物館，都可以看到Playsam的作品，例如倫敦的Conran Shop、Design Museum、紐約的MOMA、京都的國(guó)家藝術(shù)博物館、挪威手工藝博物館、丹麥?zhǔn)止に嚥┪镳^、悉梨的應(yīng)用藝術(shù)博物館等。
魯班鎖
榫卯是中國(guó)古老建筑、家具及其它木制器械的主要結(jié)構(gòu)方式，榫卯以復(fù)雜的構(gòu)造，精確的工藝，嚴(yán)密的扣合,堪稱(chēng)天衣無(wú)縫而舉世聞名。魯班，是春秋末年到戰(zhàn)國(guó)初期中國(guó)古代一位優(yōu)秀的手工業(yè)工匠和杰出機(jī)械發(fā)明家。他在機(jī)械、木工工具、土木建筑等方面有多項(xiàng)創(chuàng)造發(fā)明。他曾對(duì)古代的鎖進(jìn)行了重大改進(jìn)。兩千多年以來(lái)，他一直被土木工匠們視為“祖師”，受到后人的崇敬。后人參照魯班改進(jìn)的鎖，用榫卯構(gòu)造，把多根中間有缺口的短木，彼此間搭配合理，緊密的形成為一個(gè)整體，作為一種玩具為教育兒童、鍛煉他們的空間觀察能力、思考能力，這種玩具被稱(chēng)為“魯班鎖”。
【編輯：海英】
