《默演》展覽現(xiàn)場(chǎng)、2009
蕭瑟的農(nóng)歷年尾，常青畫廊開出了比利時(shí)藝術(shù)家漢斯•歐普•德•貝克的展覽《默演》。參觀者步入一條鋪著松軟地毯的白色管道，不遠(yuǎn)處的盡頭是一個(gè)全景式的蒼茫雪景，而凋零掉所有葉子的樹干，一棵棵錯(cuò)落安頓，蔓延到白霧籠罩的遠(yuǎn)方，以一種自然的方式消逝在遠(yuǎn)端弧形的地平線。人們很難拒絕這份來自漢斯的邀請(qǐng)，唯一能做的就是在這個(gè)5平米左右的圓形空間內(nèi)就地坐下，并凝望。
學(xué)習(xí)繪畫和多媒體的漢斯，多年來對(duì)城市空間所傳遞出的真實(shí)和虛假感興趣。早前他曾在日本做過一條實(shí)際長(zhǎng)度只有20米，但從窗口看出去卻有一千多米并延伸到遠(yuǎn)方的夜間道路。這件作品是他又一個(gè)以錯(cuò)覺和虛構(gòu)為手段，通過把玩西方經(jīng)典的透視原理而達(dá)成的裝置。在這個(gè)生造的雪原里，時(shí)間和敘事都被從風(fēng)景中剝離。沒有故事發(fā)生，也沒有過去將來。面對(duì)風(fēng)景的人，其實(shí)只能面對(duì)自己。漢斯在真和假的邊界上推敲，甚至有意讓那些雪做得經(jīng)不起細(xì)看，而那塊雪中的冰面，稍微走近一些就看出是有機(jī)玻璃。
觀者對(duì)景觀的好奇在這里變得微弱——明知這不是真的，但卻被迷?。幻髅鳑]有任何可以期待的東西，卻想留下。和他此前在阿姆斯特丹做的版本不同，為了適應(yīng)常青畫廊的場(chǎng)地，作品的規(guī)模不得不縮小，而觀景處則也取消了之前的白色座椅，變成了仿佛一個(gè)靜默打坐的空間。附帶的是，漢斯在798里抽象出的這個(gè)非場(chǎng)所（non-place），或許可以勸導(dǎo)盤旋在此處上方的過剩焦灼。
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【編輯：石棱】
