羅展鵬作品
中國臺灣地區(qū)資深的收藏傳統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入新階段，藏家接受度高、不限作品形式或藝術(shù)家國籍，這和中國臺灣地區(qū)本身屬于島國、吸收外來文化的特性有關(guān)。而臺灣地區(qū)本土藝術(shù)家價格也因之趨于正常，整體而言這次起落對藝術(shù)家市場可樂觀視之，中堅藝術(shù)家重獲重視且市場穩(wěn)固，年輕藝術(shù)家在臺灣開放市場環(huán)境下能和國際作品觀摩競爭，長遠(yuǎn)來看有助風(fēng)格發(fā)展。
2009年5月10日，短短四天的臺灣地區(qū)首屆飯店型博覽會——臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會Young Art Taipei落幕，締造了五百萬人民幣的佳績，盡管交易金額看似不高，但規(guī)模精小(四十二間參展畫廊)、聚焦四十五歲以下年輕藝術(shù)家、主打小巧作品，預(yù)展當(dāng)晚有三千名民眾參觀，成交二百萬人民幣，讓參展的中國、日本、韓國畫廊感受到臺灣藝術(shù)市場的熱度。
去年下半金融風(fēng)暴以來，臺灣藝術(shù)市場相較其它鄰近亞洲市場，仍顯活力充沛，在臺北、臺中，經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊陸續(xù)成立，展會開幕人潮依舊擁擠，但若說完全沒有影響也太過自信，畫廊銷售的確下跌，但又畢竟多數(shù)臺灣畫廊經(jīng)歷過1990年代的蕭條，經(jīng)驗論讓其在前兩年市場大好時也未過分?jǐn)U張，因之雖不至裁員縮編，但節(jié)省度日仍是各畫廊應(yīng)對之策。成本較低的飯店型博覽會成為臺灣及亞洲畫廊愿意嘗試的新平臺，加上時逢三四月份臺灣股市回溫、陸資開放明朗、藏家經(jīng)濟(jì)壓力趨緩，吸引不少藏家出籠，甚至出手，締造佳績。
2006年至今市場變化
臺灣畫廊風(fēng)向改變始自2006年末，當(dāng)時主要被中國當(dāng)代藝術(shù)狂飆所牽引，連續(xù)數(shù)年擔(dān)任臺北國際藝術(shù)博覽會演講者的日本Mizuma Art負(fù)責(zé)人三潴末雄先生，在參觀2007年臺北國際藝術(shù)博覽會都驚訝直呼：“這和兩年前是天壤之別!”除了市場轉(zhuǎn)向當(dāng)代，市場的豐富化也從2007年開始。
2007年5月，由陳冠宇主持的Gallery J Chen(當(dāng)時稱臺北85星星)舉辦了首次中日韓臺聯(lián)展“Blend-中日韓臺當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，接連著索卡藝術(shù)中心邀請三潴末雄先生連續(xù)策劃數(shù)檔“大開眼界-日本當(dāng)代藝術(shù)展”，日本當(dāng)代藝術(shù)廣泛受到臺灣藏家的矚目。隨后“Marginality”、“I Am O Jun-O Jun個展”(Gallery J Chen)、“實文件Faithful Documents-日本當(dāng)代寫真”(也趣藝?yán)?、“PILE-菅野盛”(谷公館)、到今年的“異體共生：過度?愛-日本當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”(索卡藝術(shù)中心)，日本當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為臺灣藏家收藏中的重要板塊，甚至在今年4月份東京藝術(shù)博覽會Art Fair Tokyo和親和拍賣Shinwa Art Auction的拍賣會上，看到眾多臺灣畫廊及藏家。
此外，印度、東南亞當(dāng)代藝術(shù)也已被囊括臺灣市場板塊中，索卡藝術(shù)中心是帶動這股風(fēng)潮的主力之一，2007年8月起至今已舉辦十七場印度、東南亞當(dāng)代藝術(shù)家個展或聯(lián)展，甚在國際性藝術(shù)博覽會中也推動?xùn)|南亞藝術(shù)家，如2008年上海當(dāng)代藝術(shù)展ShContemporary中國和東南亞藝術(shù)家聯(lián)展，而2009年5月香港國際藝術(shù)展Art HK，將推出菲律賓藝術(shù)家蓋伯瑞?博瑞Gabriel Barredo個展;2008年6月誠品畫廊舉辦的“咖啡、煙、泰式炒河粉-東南亞當(dāng)代藝術(shù)”展出十七位藝術(shù)家作品，最后由藏家施俊兆先生全數(shù)收藏。
2008年8月底臺北國際藝術(shù)博覽會Art Taipei舉辦，正是金融風(fēng)暴起風(fēng)前，成交額仍高達(dá)八千五百萬人民幣，多家畫廊也選擇博覽會期間成立-包括A Art Contemporary Art Space、就在藝術(shù)，亦有6月便開始經(jīng)營的谷公館。2009年1月，印度資深畫廊夏可喜Sakshi在臺北開設(shè)，首展展出古普塔Subodh Gupta、山度士TV Santhosh、卡拉Jitish Kallat等知名印度藝術(shù)家作品。其它由拍賣公司出身的劉士楷、陳秀玉也分別成立有寬藝術(shù)、百藝畫廊。另一方面，隨國際趨勢，臺灣畫廊對攝影和影像藝術(shù)更加聚焦，除2006年起專營錄像藝術(shù)的新苑藝術(shù)外，2009年3至4月臺北共有七家畫廊和藝術(shù)空間同時舉行攝影展，而以攝影為主的1839當(dāng)代藝?yán)纫灿?月成立。
今年參展東京藝術(shù)博覽會及中藝博國際畫廊博覽會的陳冠宇表示，三地藝術(shù)市場相較，買氣最強(qiáng)的依舊是臺北-以臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會為例，參觀人潮除了買家外更有眾多藝術(shù)愛好者，整體市場氛圍是人氣旺買氣也旺。臺灣資深的收藏傳統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入新階段，臺灣藏家接受度高、不限作品形式或藝術(shù)家國籍，這和臺灣本身屬于島國、吸收外來文化的特性有關(guān)。身為引進(jìn)日本當(dāng)代藝術(shù)的先鋒，陳冠宇表示，臺灣這波日本熱會不會退燒還需觀察，且需藏家、畫廊、拍賣對于日本當(dāng)代藝術(shù)更完整的了解、更正確的選擇，了解作品、藝術(shù)家在其中的真正位置。“但日本當(dāng)代藝術(shù)已成臺灣收藏版塊的一部分是不爭事實”，陳冠宇表示。
臺灣地區(qū)藝術(shù)家市場
2009年臺灣畫廊屆另一要聞，是二十周年的誠品畫廊遷至近一零一大樓的誠品信義店，占地一千平米，約原本畫廊空間的三倍。搬遷后第二檔展覽-2009年5月份的葉子奇?zhèn)€展，十五件作品開展便售罄。其陽明山系列(102x203 cm)2008年羅芙奧秋拍賣以約三十萬人民幣成交。
臺灣當(dāng)代藝術(shù)家市場自2007年起轉(zhuǎn)為熱烈，拍賣行競相成立，藝術(shù)投資一時也成為島內(nèi)熱門話題，其中最為火熱的便是市場忽略許久之悍圖社。悍圖社前身是1985年成立的臺北畫派，1997年臺北畫派解散后楊茂林、吳天章、陸先銘、郭維國、李民中、連建興、楊仁明便另成立悍圖社至今，悍圖社擁有臺灣在地藝術(shù)家數(shù)十年堅持的繪畫風(fēng)格，是臺灣解嚴(yán)以來最具批判意識的藝術(shù)路線。2007年底中誠秋拍，楊茂林、郭維國的作品分別拍出三百四十萬和四百二十萬人民幣，遠(yuǎn)超預(yù)估，受炒作氣氛濃厚。年輕藝術(shù)家方面畫廊亦積極簽約展覽，市場面受肯定者包括常陵、廖堉安、羅展鵬、許唐瑋等。
一年后金融風(fēng)暴來襲，臺灣藝術(shù)家價格也因之趨于正常，整體而言這次起落對臺灣藝術(shù)家市場可樂觀視之，中堅藝術(shù)家重獲重視且市場穩(wěn)固，年輕藝術(shù)家在臺灣開放市場環(huán)境下能和國際作品觀摩競爭，一些年輕藝術(shù)家也在這次景氣循環(huán)中省思，自主發(fā)動展覽和替代空間，長遠(yuǎn)來看有助風(fēng)格發(fā)展。而在海外學(xué)術(shù)及市場兼受肯定的陳界仁、張干琦，今年將再次于威尼斯雙年展之普里奇歐尼宮臺灣館展出。
【編輯：張瑜】
