5月又進入一年一度的春拍季，特殊形勢下的春拍考驗的是各拍賣公司對于市場的判斷能力和應對能力，體現(xiàn)的是其對整體的戰(zhàn)略布局和細節(jié)的尺寸拿捏，既要找到最好的拍品，還要制定最好的價格，春拍這一槌堪稱是一場整體實力的全面較量。
2008年開始，全球的經(jīng)濟環(huán)境變化給藝術(shù)品市場也帶來了很大變化，整體市場的相對縮水；當代藝術(shù)品市場遭受重創(chuàng)，泡沫凸顯；各級市場的危機導致人們市場心理的變化——這種種都使藝術(shù)品市場步入冬季，也使人們不由對2009年的藝術(shù)品拍賣形勢疑慮重重。
但是，自今年3月以來，藝術(shù)品市場陸續(xù)吹來的春風已帶來了暖意。亞洲藝術(shù)市場“風向標”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場達到近7億港元的成交額、近85\%的成交率。“中國書畫”專場近九成的成交率更是接近了市場高峰時的水平。而國內(nèi)有“晴雨表”作用的嘉德和保利拍賣均表現(xiàn)不俗。嘉德四季拍賣會就以近八成的成交率、1.4億元的成交額交上了令人滿意的答卷。全國眾多的中小型藝術(shù)品拍賣會形勢亦十分喜人：北京榮寶、中貿(mào)圣佳、上海崇源等等各方面的拍場業(yè)績也都步入了暖春。藝術(shù)品市場回暖的趨勢已然顯現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，促成這一回暖趨勢的刺激點有如下幾個方面：
刺激點之一：“紅色經(jīng)典”作品扛起大旗
5月10日，在北京翰海春拍中，收藏家蔡銘超以1344萬元的成交價拍得“紅色經(jīng)典”油畫《南泥灣》，再度引發(fā)收藏界對于“紅色經(jīng)典”主題美術(shù)作品的重視。“紅色經(jīng)典”是特指那些歷史革命題材的美術(shù)作品。此類作品由于題材特殊，作品存世量小，作者創(chuàng)作態(tài)度格外認真等原因，近年來被市場重新賦予了一種新的價值。此次將在天津亮相的陳少梅作品《湖南老共產(chǎn)黨員——孔十爹》就屬于珍貴的“紅色經(jīng)典”主題作品。此套作品為連環(huán)畫全套原稿共97幀，其中1幀設為封面，另96幀正文為水墨。此套原稿創(chuàng)作于1951年，由陳少梅夫人馮忠蓮編寫腳本，1952年11月由天津中聯(lián)書店出版發(fā)行。“紅色經(jīng)典”作品以油畫為多，國畫大師的創(chuàng)作在市場中極為少見，因為這本身也見證了傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作中的一段不平凡道路。在本月底將于香港拍賣的一幅李可染創(chuàng)作于上世紀60年代的“紅色經(jīng)典”作品《萬山紅遍》，估價達到了4000萬港元，預計將創(chuàng)下李可染作品的拍賣紀錄。
刺激點之二：張大千、徐悲鴻、齊白石三駕
馬車永遠向前
今年恰逢國畫大師張大千誕辰110周年，國內(nèi)拍場也適時地刮起了一股不小的“張大千熱”。在剛結(jié)束的2009翰海春拍中，一幅張大千的《黃山勝境》以336萬元成交，在5月底開始的春拍中，嘉德將推出30多幅書畫構(gòu)成的“張大千專題”，北京保利也將推出“張大千專題”，據(jù)統(tǒng)計，近年海內(nèi)外上拍的張大千作品總成交額為22億元。近現(xiàn)代的另兩位中國畫壇巨匠齊白石和徐悲鴻，齊白石的拍賣總成交額為27億元，徐悲鴻為15億元。2008年中國嘉德秋拍上拍張大千書畫近40件，成交率約90\%，《太乙觀泉》成交價高達616萬元。作為近現(xiàn)代中國書畫的“三駕馬車”，張大千、徐悲鴻、齊白石的作品一直以來就是市場的燈塔。此次春拍，他們的作品將再受關注。而此次天津春拍，一來是考驗天津藏家的實力，二來也是為玩家們提供一個近睹真跡的機會。
刺激點之三：當代實力派的低調(diào)奢華
與當代油畫不同的是，當代水墨作品的成交價格到目前為止還絕少出現(xiàn)驚人的“拍賣紀錄”，這恰恰證實了當代水墨作品的價值想象空間，而市場上藝術(shù)作品每年每平方尺的價格變化，也證明了這是一個穩(wěn)步上揚的板塊。事實上，值得本地收藏家們自豪的是，“津派水墨”的當代作品，皆是在全國業(yè)界備受矚目的實力派的作品。這些藝術(shù)家學術(shù)水準決定了作品的最終價值取向。
刺激點之四：瓷器雜項的群眾基礎
實際上，無論是馬未都的“百家講壇”還是王剛的“鑒寶砸假貨”節(jié)目，給公眾的感覺是，“收藏熱”是從瓷器雜項開始的群眾普及。相對于書畫，古玩瓷器顯得更容易理解，也更有故事性。而且，瓷器雜項在國際市場中的流通性很強。就在前不久，一件明朝嘉靖年間的青花瓷罐，在英國的專場拍賣中以111萬英鎊成交。這些都將成為刺激本地市場的“興奮劑”。
總之，海內(nèi)外種種藝術(shù)品的成交情況表明，充斥著“炒作概念”的當代藝術(shù)遇冷的時候，也正是傳統(tǒng)的藝術(shù)品再次受到關注的時候。另一方面，投資者和藏家們并沒有像大家想象的那樣“縮手縮腳”，仍有相當實力的買家已經(jīng)進場成功“抄底”。所以從此次春拍來看，藝術(shù)品拍賣市場，尤其是中國書畫市場，應該說已回到了春天。
【編輯：大崔】
