今年4月的蘇富比拍賣會上，林風(fēng)眠5幅從未曝光的作品逆市拍出天價，其中《漁獲》以1634萬港元(約合人民幣1438萬)拍出，打破畫家個人作品最高紀錄。但近日有業(yè)內(nèi)人士對《漁獲》的真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑，并引發(fā)拍賣收藏界的持續(xù)熱議。
一些人認為，在金融危機爆發(fā)后，不少難得一見的中國藝術(shù)作品現(xiàn)身各大拍賣場，成為“撿漏”經(jīng)典藝術(shù)品的大好時機;另一部分人則認為，抱著蕭條期“撿漏”的心態(tài)，反而容易遭遇“撿漏陷阱”。
投資者該如何看待藝術(shù)品市場的“撿漏”時機?又該如何避免“撿漏陷阱”?記者近日采訪了多位業(yè)內(nèi)人士。
林風(fēng)眠天價作品被疑偽作
在經(jīng)濟連同藝術(shù)市場依然處于下行通道的春季，一個月前的香港蘇富比春季拍賣“20世紀中國當(dāng)代藝術(shù)”專場中，林風(fēng)眠作品《漁獲》以約合人民幣1438萬元拔得頭籌。此外，《京劇人物：楊門女將———穆桂英掛帥》以約合人民幣741萬元位居第二，另外3幅也分別以約合人民幣400萬元的價格成交。
但近期有業(yè)內(nèi)人士對《漁獲》的真?zhèn)翁岢隽速|(zhì)疑。一些知名藝術(shù)品經(jīng)紀人根據(jù)作品風(fēng)格以及創(chuàng)作年代，發(fā)現(xiàn)與林風(fēng)眠真跡不符，有別人模仿的痕跡，但神卻不夠，并推斷這批作品可能另有來源。
不過蘇富比拍賣行稱，《漁獲》來源清晰，此前的收藏者是丹麥前駐中國大使畢德森，他在北京結(jié)識了林風(fēng)眠，這幅油畫由畢德森的女兒交給蘇富比拍賣。這起爭議，一時間引發(fā)業(yè)內(nèi)對藝術(shù)品市場蕭條期“撿漏”的熱議。
“撿漏”反易被引入陷阱
“在藝術(shù)品市場，收藏者切忌抱著撿漏心態(tài)。”一位不愿具名的收藏人士指出，收藏者的“撿漏”心態(tài)，往往會被某些人或集團利用，反被引入“撿漏陷阱”。
據(jù)該人士介紹，這類陷阱利用收藏者“撿漏”的心態(tài)，往往會設(shè)計一個故事，比如在金融危機中面臨“破產(chǎn)”的藏家，與某位已故藝術(shù)家相知莫逆，手中有該藝術(shù)家部分從未示人的藏品，因為需要變現(xiàn)家產(chǎn)，而不得不出讓珍藏的藝術(shù)品。
設(shè)局者隨后調(diào)低估價，刺激買家們的舉牌沖動，增加作品的買氣。在吸引到足夠的人氣后趁熱打鐵賣出，甚至類似的贗品也將陸續(xù)面世，魚龍混雜般被更多藏家撿走，“當(dāng)你自以為可以抄底、撿大漏的時候，也許就是你遭遇某個巨大謊言的開始。”
撿到漏的都是真正的收藏家
“撿漏不是沒有，但機會不是很多。”四川夢虎拍賣公司總經(jīng)理劉明認為，在金融危機的大背景下，賣家的要價不會很高，因此“撿漏”的機會比以前大一些，但由于新冒頭的精品很少，因此想要挑到好東西，還需一定的緣分和機遇。
“ 撿到漏的都是真正的收藏家。”有業(yè)內(nèi)人士指出，真正的收藏家并不在意藝術(shù)品短期的收益率，他們固然也看重藝術(shù)品的保值能力，但更重要是個人審美和愛好，更關(guān)注作品的實際質(zhì)量和藝術(shù)價值，“在市場火熱時，他們也許搶不過那些投機炒作的;但在市場蕭條時，他們往往會淘到被市場低估的藝術(shù)品。”
劉明建議投資者，應(yīng)該增加對藝術(shù)品的了解，同時不妨多參加一些精品拍賣會，“好東西不是隨處可見，你要懂得識別，如果有好東西，在適當(dāng)?shù)膬r格可以下手”。
【編輯：張瑜】
