2009年4月28日11時，摩帝富藝術(shù)顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文睿先生做客和訊“領(lǐng)袖對話”第37期，與網(wǎng)友交流藝術(shù)經(jīng)濟。以下為黃文睿與 的部分對話實錄。
記者 ：中國當(dāng)代很多藝術(shù)家生活也是很艱難的。
黃文睿：對。
記者 ：相比中國當(dāng)代藝術(shù)品的暴跌，中國字畫、古董在國際市場上的價格是持平的，他們?nèi)绾握J識中國傳統(tǒng)藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品的價值呢？
黃文睿：中國書畫、陶瓷、古玩部分，中國書畫在海外市場是比較有限的，讓老外了解中國傳統(tǒng)的筆墨技巧，兩家紐約大的拍賣公司都有中國書畫的專拍，但幾年前撤掉了，因為市場相形是小的。但老外認識陶瓷，認為全世界的陶瓷都是一樣的。曾經(jīng)有一個公司在中國市場發(fā)掘瓷器，但中國高仿的幾率太高了，所以運作一年之后它被迫關(guān)閉。藝術(shù)品市場價格是國際性的價格。不管中國書畫、陶瓷和古玩市場是有別于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的。中國當(dāng)代藝術(shù)市場起來三四年的時間，古陶瓷和書畫市場有足夠的內(nèi)需，已經(jīng)很多年了，中國收藏中國古玩、字畫有太長的時間，這造成內(nèi)需，中國沒有構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)品的市場內(nèi)需，當(dāng)代所挑的主題是美的呈現(xiàn)，很多人說畫這么丑的東西為什么還這么貴，這是基本的美學(xué)價值觀在改變。中國歷經(jīng)幾千年老祖先的山水字畫，但要欣賞很當(dāng)代、非?，F(xiàn)代，搞怪，不是說沒有美感，沒有審美觀念的藝術(shù)品還需要一段時間，把當(dāng)代藝術(shù)品欣賞水平提升進行補充。很多人買藝術(shù)品除了自己喜歡就是收藏，在家里掛出來，以后這個東西賣到市場，搞不好還可以賺一點錢，這是好幾層目的。如果最大的目的是收藏的話是品位的問題，如果文化水平?jīng)]有拉到足以欣賞一件作品的品位，就沒有拉動內(nèi)需，人家不欣賞，不喜歡怎么花錢買回家掛呢？
記者 ：金字塔構(gòu)建過程中，內(nèi)需也是非常重要的。
黃文睿：非常重要。
記者 ：我們回到金字塔如何把建造建得更穩(wěn)固一些。您認為如何把藝術(shù)品市場建得穩(wěn)固起來？
黃文睿：我常常說歐美整個市場的建構(gòu)和整個亞洲市場建構(gòu)不同在什么地方？我認為亞洲太過于人為操縱，藝術(shù)家為了讓自己很快上這個市場，被辨識出來，認為這樣有位置，有地位，唯一最有效的方法就是通過拍賣。你知道，拍賣公司基本上不能當(dāng)做推薦藝術(shù)家的角色，它只是中介交易的平臺，不應(yīng)該向藝術(shù)家收件的，應(yīng)該向藏家、藝廊老板手里收件。我們發(fā)現(xiàn)亞洲第一市場，就是藝廊，和藝術(shù)家直接拿作品的經(jīng)理是非常弱的，甚至不存在的。我們經(jīng)常聽到上海、北京有非常不錯的藝廊，但藝廊能做獨家代理的是非常少。獨立代理就是他代理了只有這家藝廊可以賣，別的不能賣。它是不是壟斷呢？其實它是有機制的。今天我建藝廊的品牌，我有眼光，推薦藝術(shù)家的能耐，所以藏家就相信我，我剛推薦出來的時候，第一批出來的藏家，可能一張賣個5000元，第二撥進來我把價格提高，把價差提高。之后他不急著推到藝術(shù)市場，以后還有不斷的藏家出現(xiàn)。一個作品被很多藏家收藏，那么市場存在基本的盤面，不會垮。等到價差出現(xiàn)，藝廊老板才會推到市場，這時候價格才會被接受。這時候拿到藝術(shù)市場，拍出來的價格可能拍出2000元，當(dāng)時進場的藏家就有利潤了，從5000元到2000元之間都有利潤，這時候跟長家做了個交代。這時候有一個策略，再想進藝術(shù)家作品的人已經(jīng)不賣了，到藝術(shù)市場去拍。當(dāng)時藏家認為市場可以賣到2000元，就會有人去拿到拍賣場去拍，這樣買家也進場了，買賣雙方都不是進場護盤的，是進場交易的，這樣市場就形成了，是老外的機制。
反過來看中國整個當(dāng)代市場的機制不是這樣的，藝術(shù)家可能要跟拍賣公司配合，拍賣公司還得給保證，這個藝術(shù)家我可以拍這個作品，保證拍多少價格出來，以后就有一個定位，今后你的藝術(shù)品價格就是這個價格。代理的藝術(shù)家價格節(jié)節(jié)高漲，而且在藝術(shù)拍賣市場里也反映出來，所以藏家是被保護了。但在中國當(dāng)代市場里藏家是不被保護的，因為沒有獨家代理制度。每一家藝廊只要進場有機會買斷藝術(shù)家的作品，所以你會發(fā)現(xiàn)一個藝術(shù)家的作品好幾家藝廊都在賣。藝廊買斷藝術(shù)家的作品肯定要趕快出貨，出清才可以有利潤。現(xiàn)在拍賣場好幾家都有貨，所以我才可以到是讓去舉拍，把價格護一下，如果不護我怎么維護我的作品。我才可以拿利潤，可以跟客戶說，拍賣場當(dāng)時1000元，現(xiàn)在已經(jīng)2000元了，就可以跟藏家講。
現(xiàn)在市場有一個游戲規(guī)則，等到價格比較高了，手上的作品已經(jīng)出清了，再沒有人護盤，這時候價格應(yīng)聲下跌，藏家就覺得吃虧了，說怎么搞的，原來2000元現(xiàn)在怎么掉到1000元呢？就是因為里面的機制不健全。
記者：這里面藝廊也是受損的。
黃文睿：他做短線的操作，只要短線獲利，錢放在我口袋就安心了，還管其它人怎么死，現(xiàn)在就是這樣的情況。只有機制健全所有的市場才能走。對藏家、藝廊經(jīng)營者、買家來講三者都要獲利的，這不是實質(zhì)上金錢的獲利，可能有精神層面的獲利。藝術(shù)家也要保護，如果把藝術(shù)家的作品炒翻天，炒爛了，就是短時間藝術(shù)家的作品價格呈現(xiàn)好幾倍的價格，但是往上沖，高處不勝寒，這時候價格我就有選擇，干嘛就要買你的。100萬我可以買張小剛可以買曾樊志，短時間內(nèi)你和藝術(shù)家掛在一塊兒，我可以不買你的作品?；ハ啾容^之下你就被沖刷掉了。
記者：受損是好幾塊，我們提到藏家這塊，既然國內(nèi)藏家有這部分需求的越來越多了，藝術(shù)修養(yǎng)的層次是不是達到這個基礎(chǔ)我們是有疑惑的，您這方面有沒有建議給藏家，使藏家的投資不至于虧損，達到一定的效益需要什么樣的基礎(chǔ)？
黃文睿：我個人常在講，藝術(shù)是一種美的東西，是純粹個人品位到一種可以欣賞，可以收藏的東西，要拿來當(dāng)做投資的工具是非常困難的，因為藝術(shù)品的投資門檻太高了，要了解一個藝術(shù)家要花多少心血，做多少研究。念了好幾個藝術(shù)史博士專業(yè)沒有用，要看市場，從哪里買能買到好作品，市場通過誰在操作，手上的作品價格會慢慢高漲，不是某一個廠家可以掌控的。通過藝術(shù)品獲利的藏家，如果不是會操作市場的人是不能獲利的，獲利的機會非常少，基本上能獲利的是畫商，因為他們掌握了市場的資源，他們知道在什么市場時機點買這個作品，什么市場時機點丟掉這個作品。藝術(shù)品基金是用集資的方式，不是一個人的錢，如果一個人的錢買錯了沒的機會翻身。但藝術(shù)基金做長短線配置，如果某一個地方買錯了，還可以彌補損失。概念機制是隨市場在變，投資考量上，一些新的產(chǎn)品就會出現(xiàn)。
【編輯：海英】
