近期國際拍賣市場上，曾梵志作品的表現(xiàn)尤為惹人注目。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，蘇富比、佳士得都縮小了整體的拍賣規(guī)模，對于飽受爭議的中國當(dāng)代藝術(shù)在選擇上更是慎之又慎。不過，在為數(shù)不多的上選中國當(dāng)代藝術(shù)家里，曾梵志的表現(xiàn)也稱得上是穩(wěn)定的。
2009年2月份的國際拍賣主要集中在倫敦進(jìn)行。倫敦蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”共上拍4件中國當(dāng)代藝術(shù)品，其中估價(jià)最高、成交價(jià)最高的就是曾梵志的上拍作品《無題——面具系列》，估價(jià)30-40萬英鎊，以60萬英鎊成交。據(jù)稱，競得此作的正是擁有安迪·沃霍上千件作品的收藏家瓊斯·莫甘比(Jose Mugrabi)。此外，嚴(yán)培明、王廣義的上拍作品分別以31、19萬英鎊成交。在“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)日場”中共上拍5件中國當(dāng)代藝術(shù)上拍，其中曾梵志的上拍作品《無題》，估價(jià)3-5萬英鎊，以4萬英鎊成交。此外， 王廣義、俸正杰的上拍作品分別以3.7、5.2萬英鎊成交。夜場中，張洹的上拍作品流拍，日場中，楊少斌、鄭國谷的上拍作品流拍?？v觀倫敦蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，夜場、日場得以全都有作品上拍的只有曾梵志一人。
在接下來的倫敦佳士得拍賣中，“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣中，僅有一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品上拍，就是曾梵志的《無題》，估價(jià)15-20萬英鎊，以21.7萬英鎊成交。從這兩家公司成交情況看，曾梵志作品很受買家的關(guān)注。
說來，曾梵志早已是業(yè)內(nèi)廣受關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)家了。但與中國當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”相比，曾梵志的市場高點(diǎn)來得似乎要稍晚一些。最初中國當(dāng)代藝術(shù)誰最火?當(dāng)數(shù)王廣義、方力鈞、張曉剛、岳敏君這“四大天王”。這四位藝術(shù)家作品創(chuàng)作中的形象圖式化有著異曲同工之妙。最開始是王廣義和方力鈞的作品銷售勢頭最旺，其政治波普的玩世不恭對接受者來說大有沖擊力度。其后的亮點(diǎn)便是張曉剛和岳敏君，張曉剛的大家庭系列所特有的中國歷史留痕，岳敏君中西現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的揉合，在豐富性上更勝一籌，但曾梵志卻在當(dāng)代藝術(shù)火爆的初期在名聲和價(jià)位上都與“四大天王”有不少落差。不過，形勢似乎已經(jīng)有了轉(zhuǎn)變。經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，上一個(gè)被認(rèn)定為“頂?shù)淖?rdquo;的中國當(dāng)代藝術(shù)家是張曉剛，但從去年在香港舉行的春季拍賣到今年2月份倫敦拍賣的行情來看，大有轉(zhuǎn)向曾梵志的趨勢。
其實(shí)，在2008年10月份的香港拍賣中，這種苗頭就已有所顯現(xiàn)。當(dāng)時(shí)曾梵志的《安迪·沃霍不遠(yuǎn)千里來到中國》為全場估價(jià)最高的作品，高達(dá)3000萬港幣。但適逢危機(jī)來臨，過高的估價(jià)導(dǎo)致流拍。而張曉剛的大家庭系列的一張作品得以以2000萬港幣的成交價(jià)獨(dú)占鰲頭。如果當(dāng)時(shí)曾梵志的這張作品估價(jià)2000萬港幣，兩相比較是否還會(huì)無人接手呢?不過目前深陷危機(jī)的國際拍賣公司在今年年初還是瞄準(zhǔn)了曾梵志?？磥恚笾臼潜贿@次危機(jī)選中了。
據(jù)雅昌數(shù)據(jù)顯示，曾梵志迄今為止共上拍作品233件，未成交31件，成交率為87\%。已成交的202件作品的總成交額約為5.2億，成交作品單件作品均價(jià)過250萬，約為257.43萬。曾梵志的作品自1997年開始涉獵市場，2004年開始有起色，在2005-2008年其市場表現(xiàn)一路飆升，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的2009年，低估策略依然使他在市場上站住了腳。盡管2009年開春以來僅3件的成交作品并不能說明市場表現(xiàn)水平，卻足可以顯示出市場對曾梵志的信心。至于，曾梵志在2009年的未來表現(xiàn)將會(huì)如何，值得繼續(xù)關(guān)注。
相關(guān)內(nèi)容：曾梵志(1964～，武漢)，1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)為職業(yè)畫家。90年代至今曾梵志的作品先后被香港漢雅軒、上海香格納、紐約阿奎維拉畫廊代理。到目前為止，曾梵志的藝術(shù)創(chuàng)作大體可分為三個(gè)階段：上個(gè)世紀(jì)80年代至1994年結(jié)束的協(xié)和醫(yī)院系列;第二個(gè)階段是創(chuàng)作面具系列，時(shí)間跨度是從1994年到90年代末期;第三個(gè)階段是亂筆階段，也就是最近兩三年來的創(chuàng)作風(fēng)格，自由發(fā)揮，畫幅尺寸巨大。此外，還有一直貫穿藝術(shù)創(chuàng)作的肖像系列創(chuàng)作。
【編輯：姚丹】
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