導(dǎo)語(yǔ)
近兩年來(lái)，諸多策展人、評(píng)論家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人等藝術(shù)界人士及畫廊、拍賣公司等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，紛紛將目光鎖定年輕藝術(shù)家。這種局面，讓人不禁想到2005年至2008年的年輕藝術(shù)家熱潮。那么，當(dāng)下這波年輕藝術(shù)家熱與此前有何不同？年輕藝術(shù)家為何在此成為市場(chǎng)追逐的焦點(diǎn)？身處市場(chǎng)與資本環(huán)境下的年輕藝術(shù)家，又該何去何從？
在藝術(shù)品市場(chǎng)整體上呈現(xiàn)平穩(wěn)調(diào)整的態(tài)勢(shì)下，很多藏家借機(jī)“逢低吸納”。榆次同時(shí)，另一個(gè)市場(chǎng)趨勢(shì)日漸明顯，那就是年輕藝術(shù)家的出鏡率普遍提高，在拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)、畫廊等各方面的表現(xiàn)的都可圈可點(diǎn)。
賈藹力《二月物語(yǔ)——過(guò)去(床)(三聯(lián)作)》
青年藝術(shù)家——介乎資本、學(xué)術(shù)與國(guó)際化
每年，一波又一波的青年藝術(shù)家從學(xué)校步入市場(chǎng)。面對(duì)大批藝術(shù)新人走進(jìn)大眾視野以及藝術(shù)市場(chǎng)，青年藝術(shù)家的生存狀態(tài)成為一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。
林林總總的青年藝術(shù)家活動(dòng)從資本、市場(chǎng)以及學(xué)術(shù)的角度關(guān)注青年藝術(shù)家，雖然引發(fā)褒貶不一的爭(zhēng)議，但在客觀上催生了青年藝術(shù)家熱。
實(shí)際上，青年藝術(shù)家早在2005年前后就受到了關(guān)注。2005年，北京星空間舉辦了名為“下一站，卡通么？”展覽，展出了歐陽(yáng)春、陳可、李繼開(kāi)等青年藝術(shù)家的作品，也開(kāi)啟了青年藝術(shù)家出現(xiàn)在畫廊的序幕。此后，評(píng)論家朱其也策劃了“漫畫一代的崛起”展覽，伍勁策劃了“少年心氣——中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)作品展”。至此，青年藝術(shù)家以一種新的面孔出現(xiàn)在藝術(shù)界和市場(chǎng)上，向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)視覺(jué)上的變化。但70后、80后作為一種新的統(tǒng)稱，使這批藝術(shù)家也作為一個(gè)有別于此前當(dāng)代藝術(shù)家的形象出現(xiàn)。中國(guó)年輕一代藝術(shù)家面對(duì)傳統(tǒng)也有所思考，對(duì)生存和生活空間的關(guān)注是他們的新方式。
美國(guó)《藝術(shù)新聞》編輯芭芭拉·波拉克認(rèn)為：“中國(guó)新一代的青年藝術(shù)家已經(jīng)不用我是中國(guó)藝術(shù)家來(lái)設(shè)定自己的身份，而是定位自己是世界的藝術(shù)家。”在她看來(lái)，這些中國(guó)青年藝術(shù)家擅長(zhǎng)利用科技或用自嘲的方式來(lái)表現(xiàn)作品的思想性。“年青一代藝術(shù)家準(zhǔn)備進(jìn)入紐約甚至國(guó)際市場(chǎng)，他們對(duì)中國(guó)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)很有信心。”《藝術(shù)新聞》主編韋恩也表達(dá)了自己對(duì)中國(guó)青年藝術(shù)家的觀點(diǎn)，“當(dāng)代的中國(guó)青年藝術(shù)家像此前的歐洲藝術(shù)家，具有打開(kāi)新可能的可能性。”
網(wǎng)絡(luò)和交通的發(fā)達(dá)，使得年輕一代藝術(shù)家有機(jī)會(huì)游走世界各地，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與國(guó)外藝術(shù)家交流，了解不同背景下的當(dāng)代藝術(shù)，他們的視野和創(chuàng)作更具國(guó)際化。青年藝術(shù)家更傾向于根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，突破以往架上繪畫單一的技法，采用不同的表現(xiàn)媒介進(jìn)行創(chuàng)作。
青年藝術(shù)家的市場(chǎng)爆發(fā)
從二級(jí)市場(chǎng)到一級(jí)市場(chǎng)，甚至蜂擁的藝術(shù)品電商交易中，青年藝術(shù)家作品都是最活躍的板塊，而少數(shù)青年藝術(shù)家的作品在拍賣市場(chǎng)上突破百萬(wàn)元、甚至千萬(wàn)元大觀，也成為市場(chǎng)向青年藝術(shù)家傾斜的信號(hào)。
最近幾年，在當(dāng)代藝術(shù)處于調(diào)整期的局面下，個(gè)別青年藝術(shù)家的作品卻直線上升，成為市場(chǎng)涌現(xiàn)的黑馬。2013年可視為青年藝術(shù)家市場(chǎng)爆發(fā)的一年，賈藹力的《二月物語(yǔ)——過(guò)去（床）》《早安，世界》在香港蘇富比分別以580萬(wàn)元和340萬(wàn)元成交，另一幅作品《瘋景》也在中國(guó)嘉德以483萬(wàn)的高價(jià)成交。這一新成交為80后藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)力打開(kāi)了新局面，帶動(dòng)了80后藝術(shù)家的市場(chǎng)熱潮。
“年輕藝術(shù)家的作品受到關(guān)注，也是市場(chǎng)尋找新熱點(diǎn)的結(jié)果。”以曾梵志、張曉剛為代表的60年代畫家的作品價(jià)格經(jīng)過(guò)近10年的爆發(fā)式增長(zhǎng)，已經(jīng)成為高價(jià)位作品，普通藏家和藝術(shù)消費(fèi)者難以企及。而隨著當(dāng)代藝術(shù)的逐漸推廣，市場(chǎng)屬于調(diào)整階段，價(jià)格處于低位的年輕藝術(shù)家作品自然成為資本青睞的對(duì)象。
再者，進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的買家情況也有改變。買家中，單純?yōu)榱送顿Y獲利的人群減少，IT精英人群、海歸的數(shù)量逐漸增多，而且以70后為主，他們將會(huì)成為未來(lái)藝術(shù)品消費(fèi)的主力。年輕藝術(shù)家的作品更貼近這部分的審美需求，作品價(jià)位也相對(duì)合適，對(duì)于新進(jìn)買家是較為容易進(jìn)入的板塊。
然而，在面對(duì)個(gè)別年輕藝術(shù)家拍賣價(jià)格高漲時(shí)，年輕藝術(shù)家面臨的困難仍不小。能出現(xiàn)在一級(jí)市場(chǎng)，甚至取得高價(jià)的藝術(shù)家作品只是鳳毛麟角，由于拍賣的特殊性和偶然性，這些取得高價(jià)的作品也是偶然，而年輕藝術(shù)家的作品整體價(jià)位尚處于低位。這種價(jià)位是消費(fèi)者和藏家能夠接受的價(jià)位，也符合當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境。
顯然，這樣的作品價(jià)位意味著80后藝術(shù)家與畫廊合作的難度加大。因?yàn)閷?duì)于盈利性畫廊而言，要支撐一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展，基本成本費(fèi)用必須考慮在內(nèi)，即便銷售數(shù)量很大，但實(shí)際資金的回籠要比原來(lái)困難得多。一些畫廊標(biāo)識(shí)，與年輕藝術(shù)家合作，更多的是“賺取人氣不賺錢”。
視野決定走向
隨著新一輪藏家和藝術(shù)消費(fèi)者的接入，市場(chǎng)流行風(fēng)格和買家的審美趣味也在發(fā)生變化，青年藝術(shù)家作品成為新一輪投資收藏的熱點(diǎn)。
藝術(shù)品市場(chǎng)存在著大量的投機(jī)行為，特別是對(duì)年輕藝術(shù)家。在當(dāng)下的年輕藝術(shù)家選秀活動(dòng)中，商業(yè)操作痕跡較重，這在當(dāng)下的商業(yè)時(shí)代背景下無(wú)可避免。
對(duì)于年輕藝術(shù)家而言，還未離開(kāi)學(xué)校就已身處市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境，這是之前幾代藝術(shù)家都不曾遇到的。但年輕藝術(shù)家的作品需要很長(zhǎng)的成長(zhǎng)期，如果盲目將這些藝術(shù)家推向市場(chǎng)，尤其是拍賣市場(chǎng)，人為拉高其作品的價(jià)格，會(huì)嚴(yán)重影響年輕一代藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)展，甚至影響其創(chuàng)作。
當(dāng)下，年輕藝術(shù)家受到前所未有的關(guān)注，雖有被過(guò)度消費(fèi)的爭(zhēng)議，但也面臨此前藝術(shù)家不曾有的機(jī)會(huì)。資本影響市場(chǎng)是不可回避的現(xiàn)實(shí)，針對(duì)年輕藝術(shù)家而言，有弊也有利。當(dāng)下的年輕藝術(shù)家在面對(duì)商業(yè)問(wèn)題時(shí)比之前的藝術(shù)家更適應(yīng)，對(duì)資本的處理方式也更成熟。
當(dāng)然，在尋找年輕藝術(shù)家“潛力股”的熱潮中，參與者不應(yīng)忽略年輕藝術(shù)家的推介與發(fā)掘的不確定性。年輕藝術(shù)家作品的優(yōu)勢(shì)在于價(jià)格低、數(shù)量大，而劣勢(shì)在于質(zhì)量不能保證、創(chuàng)作不定型?？傮w而言，年輕藝術(shù)家處于市場(chǎng)淘選過(guò)程中，最終剩下的只有幾個(gè)，需要長(zhǎng)時(shí)期觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作方向、面對(duì)市場(chǎng)的心里狀態(tài)，同時(shí)經(jīng)紀(jì)人和畫廊的規(guī)劃也有影響。
目前看來(lái)，年輕藝術(shù)家中，70后藝術(shù)家的市場(chǎng)和學(xué)術(shù)知識(shí)逐漸得到認(rèn)可，而80后藝術(shù)家還處于不斷淘洗的過(guò)程中。當(dāng)下市場(chǎng)處于相對(duì)冷靜期，利于年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。在80后藝術(shù)家中，那些對(duì)自己的文化和教育有充分理解、評(píng)估和反思，并站在國(guó)際化環(huán)境下，以中國(guó)文化為根本創(chuàng)作作品的藝術(shù)家會(huì)更受關(guān)注。
